黑為墨， 白為紙 ，
三筆兩畫，神韻皆出，
這就是中國畫的最高境界 ——留白。
中國畫的最高境界：留白
留白的說法最早來自於國畫，畫如果過滿過實，在構圖上就失去了靈動與飄逸，顯得死氣沉沉。這時候就如果留下適當的空白，便有了無盡的綺思遐想。
南宋馬遠《寒江獨釣圖》
就好像南宋馬遠的那副《寒江獨釣圖》，畫中只有一人一舟，卻讓人有煙波浩渺之感。 這不就是所謂的“此處無物勝有物”嗎？書法中也常常講究留白，在虛實之間穿插，不能滿，滿了則亂。也不可太小，否則太過於空曠，留白是一種格局與智慧，其中盡顯美得韻味。
王羲之的《快雪時晴帖》，
一紙之上，輕重濃淡，疏密有致，
於黑白輝映間頓生美感。
又像古人的作詩之法，不著一字，盡得風流。
我們生活的很多方面都需要留白。留白是一種處事的智慧，是一種淡定的對待生活的態度，是一種生活的方式。
古人說，凡事留不盡之意則機圓，凡物留不盡之意則用裕，凡情留不盡之意則味深，凡言留不盡之意則致遠，凡興留不盡之意則趣多，凡才留不盡之意則神滿。
宋 趙佶 緙絲花鳥圖軸（一）
宋 趙佶 緙絲花鳥圖軸（二）
人生一世，如白駒過隙。人生的任務一個接一個，好像永遠停不了。重重壓力與責任之下的我們總在忙於奔跑。疲憊的心靈需要一段留白，給心靈放假，保持一顆清淨之心，與紛擾紅塵裡淡定的做你自己。才能遊刃有餘、退去浮躁，這也正是“一張一弛，文武之道”的道理。
人與人的相處也需要留白，無論是友情、親情還是愛情。每個人都可以並且應該擁有自己的秘密。再親密的關係，也必須給別人留下空間，不要試圖走入對方的太過私密的領地。適當的留白，是對彼此的信任，擁有留白的關係才會輕鬆和愜意。
留白亦如同一點欠缺與遺憾，生活中的不足，白玉中的瑕疵，就好像過於完美的形象或情感都存在於書中畫裡——正因其難得，所以愈加美好。
林語堂曾說“看到秋天的雲彩，原來生命別太擁擠，得空點。” 川端康成曾經嘆息：“這世界太擁塞了。”
人生應該如這樣一副卷軸，應當有濃墨重彩，卻也應當有所留白——既有一步步的堅定，又有些許回味與遐想。這樣大概才是完滿。
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