對聯書法的實用性和觀賞性往往融為一體，為便於觀者識讀聯文，其中楷、隸、行三種字體被書者普遍採用。由於不同書體具有各自的美學特徵，本文探討對聯書法的章法，便要了解各種書體的體勢特徵。
01/
各種字體的章法佈局
1、楷書。主要指唐楷和魏碑（另有晉人小楷、寫經體等），屬於規範、整齊、靜態的書體。書寫對聯時，字佔一格，一般豎成行，橫成列，也可豎成行，橫不成列，但字形大小基本一致。
若取縱勢，則可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇佈局疏朗勻停。
2/
隸書。成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態的書體，字形多呈扁方，書寫對聯字佔一格，不論正方格還是長方格，都使聯文自然成橫勢，即豎排行間緊密，而字距較大，橫列明顯，這是隸書特有的章法形式，也可字佔扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的佈局。
漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯行數相等，行距一致，起收基本平齊對稱。
3/行書。行書是以楷書為基礎，糅入一些草書的寫法，化繁為簡，點畫縈帶，字勢連綿，筆意活潑，字形大小可隨勢伸縮，形成美觀易識，書寫流便，頗具實用與鑑賞價值的書體。因其介於楷書與草書之間，體勢的動靜、流駐有較大的迴旋餘地，故又有行楷與行草之分。
唐書論家張懷瓘對其作了劃分：“兼真者謂之真行”，即現在所稱的“行楷”，趨於靜態；“帶草者謂之行草”，趨於流動。若以行楷為聯，可參照楷書章法，豎成行，橫成列；也可豎成行，橫不成列，求其行氣緊湊。還可橫、豎間距同時適當放寬，章法疏朗蕭散，別具一格。
行草對聯則可利用字勢連綿，結體自由活潑的特點，章法上只求上、下聯整體均衡，氣韻貫通，彼此照應，不求每一字每一局部對稱，以便在整體基本對稱中儘可能形成參差、錯綜的章法變化，更好地發揮行草書的藝術性和表現力。
但要注意上、下聯起頭平齊，收尾基本一致，不應輕重、疏密、長短過分失衡，致彼此相隔相悖，風格不一，雜亂無章，破壞了對稱統一的基本要求。
4/、草書。包括章草和今草。章草是漢隸的草書化，書法史上的章草名作有三國皇象《急就章》、索靖《出師頌》、陸機《平復帖》等。其體勢特點字字區別，佈列整齊，字距均勻，字與字不相連屬，體型化扁為方，點畫出現圓轉、縈帶，捺畫及部分橫畫保留波磔，體勢靜中有動，動靜相生。章草寫聯，章法可參照行楷書為之。
今草承章草遺緒，通過對筆畫的簡省、連結、形變、偏旁部首符號化等手法變化今楷的體勢，略具其形而不失其字。晉代二王父子為行書及今草宗師。今草可每字獨立，也可連綿牽帶，一筆而貫數字。
各種書體中，今草最為簡捷流動，最富體勢變化。按其書寫速度、體勢騰挪開合的變化程度，又有小草、大草、狂草之謂。前文談到書法對聯應保持形式上的對稱性，故而一般不宜用放縱不羈的狂草書聯。
小草（包括于右任先生創造的標準草書）每字獨立，動中寓靜，用以書聯，則可參照章草章法為之。若以連綿流貫、起伏迭宕的草書為聯，則可參照行草章法，在保持上、下聯基本均衡的前提下，發揮草書藝術特色，以求體勢的錯落開合、節奏的疾徐起伏等變化。
5、篆書。不論甲骨文還是大、小篆，都是各自獨立，不相牽連，屬於靜態書體。其中小篆字形偏長，石鼓文偏方，但字形均大小整齊均勻。甲骨及鐘鼎等字與字則有大小、長扁、欹正的差異。其書聯可分別參照楷、隸章法為之。
02/
款識、題跋、鈐印
款識、題跋不屬對聯正文，但對聯書法作品中少不了落款。從內容看，下款落書聯者或撰者名，上款一般題受聯者或撰者、聯文出處、年月等內容。題跋文字內容往往包含聯文簡要背景材料或必要的說明補充，有時甚至起到畫龍點睛的作用；而從書法角度看，題款本是作品章法的重要組成部分，有時會起到協調、豐富、完善整體章法的作用。故不能因其不屬正文而忽略它，而應將其納入對聯整體章法的創作構思。
款題視文字多少而佈局。字少者，上款題於上聯右側上部，下款落於下聯左側下部，當代書法家追求作品虛靈與動感，喜將書者落款位置提高到下聯左側上半部；為追求簡潔，可不落上款，只於下聯落書者名即可（名款可簡至1-2字，稱為“寒款”）。
題跋文字少者可照上述落款位置書之，字多者可題於上、下聯文左右兩側；聯文字少而幅長者，為避免字距過大章法鬆散，可題款於上、下聯聯文下部進行補救。書寫龍門對應在上、下聯末行下部留足空白，以便落款或題跋，並視字數多少，跋語可一行至數行不等。若空白不夠，也可題跋於上聯左側及下聯右側。
03/
對聯章法之精髓
互為表裡，相輔相成，聯書合璧，相得益彰。此外，實用對聯的不同用場、聯文內容及感情色彩、語言風格等因素，為書體的選擇，章法的調整提供了創作構思的餘地，也為化解“聯、書矛盾”，擴大侷限空間創造了條件。
這一切有待於書法家的不斷探索、實踐、創造，為對聯書法苑結出更多鮮美的碩果而共同努力！
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