在互聯網的詞條信息中你能找到關於“Zdzisław Beksiński（音譯：貝可新斯基）”的信息，詞條中關於他的身份一般有兩種標籤——攝影師和畫家，他是中歐某個小地方的人，其名字能在中文詞條中被收錄，說明他在其領域的影響力已經到達了東方。
貝可新斯基
詞條關於貝可新斯基的介紹是準確的，他既是一個攝影師又是一個畫家，這兩重身份標籤曾代表他的兩個人生階段，而在後期貝可新斯基更是將攝影和繪畫結合為一種現代影像藝術。貝可新斯基最大的聲譽是在他人生第二個階段所創造的，也就是從職業攝影轉為繪畫創作開始，轉變的節點是源於一場車禍。
貝可新斯基油畫
貝可新斯基的童年是在二戰的塗炭下慘淡度過的，成年之後那些硝煙中的斷瓦殘垣的景象，再次通過貝可新斯基手中的相機呈現，三十歲時他憑藉復原那段歷史記憶的獨特拍攝手法而名動中歐。但基於現實的影像並不能完全表達貝可新斯基腦海中的記憶，他開始嘗試用繪畫去復原那些慘痛的二戰記憶。
貝可新斯基油畫
對於貝可新斯基來說，戰爭也許曾是他最接近死亡的感受，但如何畫出黑暗、荒蕪、壓抑的童年陰影，貝可新斯基並沒有頭緒，他本身也不是一個學畫出身的人，這讓他往往拿起畫筆又無法下筆。當貝可新斯基正苦惱於無法將那段記憶付諸畫面時，他遭遇了一場嚴重車禍。
貝可新斯基
這場車禍讓貝可新斯基昏迷了數月，醫生和家人都認為他極有可能像一顆植物一樣不再醒來。但也許命運就是要讓貝可新斯基再次親歷死亡，在地獄走了一遭的貝可新斯基居然又悠悠地清醒過來。出車禍之後的貝可新斯基如同進修了一次繪畫課程，醒後他就如開竅了般，突然明白了自己該如何去畫出那些帶著死亡氣息的黑暗畫面。
貝可新斯基油畫
雖然貝可新斯基從不對自己的畫作可以命名，但他那完全一致的暗黑畫風和帶著恐懼情緒的作品，讓畫壇同仁為其作品風格定義為“末日畫風”，而這些“末日畫作”被認為是他在出車禍後昏迷期間，所看到的“死後”世界的景象寫照，這更讓觀眾對他的“末日畫作”充滿好奇，每個人都想看到人在死亡之後到底會去到一個怎樣的死亡世界。
貝可新斯基油畫
人們都以為貝可新斯基是一個消極而沉默的人，因為透過他的那些描繪死後世界的暗黑作品，直覺會讓人將作者想象成這樣的人。可是貝可新斯基自己卻並不覺得自己的畫充滿消極絕望，在他的理解當中這是“死而後生”式的樂觀和冷幽默，當然，他本人也的確是一個成天笑呵呵的陽光型藝術家。
貝可新斯基油畫
對於貝可新斯基的解釋，大多數人表示看不懂，人們看到的只是死亡的黑暗和沉重，希望在哪裡樂觀在哪裡幽默在哪裡人們統統無法理解，甚至有人規勸他不要畫太多類似晦暗的作品，儘管貝可新斯基自己並不承認這些畫表現的是令人恐懼的死後世界。但巧合的是他的妻子和兒子卻毫無徵兆地相繼去世，特別是他的兒子是突然自殺的，而此前他是一個開朗優秀的主持人。
貝可新斯基油畫
貝可新斯基經歷喪親之痛後仍然沒有停止類似作品都創作，幾年之後，他在自己的公寓中被一個少年用刀刺死，他被連刺十七刀。貝可新斯基曾說自己最害怕的是死亡的過程，而不是畫中那些死亡世界，也許他早已在當年車禍的昏迷中堪破死亡的真相，而他最終還是必須直面死於非命的過程。
貝可新斯基油畫
一年後人們整理了貝可新斯基留下的一百七十餘幅畫，這些曾經多次展覽的“末日畫作”愈發讓人覺得越看越可怕，人們想起貝可新斯基曾經說過畫中存在的“樂觀”與“幽默”，當作者本人以這樣的方式離開之後這些沉重的“末日畫風”更加讓人看不懂了，他在世的時候人們只看到畫中的黑暗和恐懼，他走後，這些黑暗和恐懼在畫中變得更加凸顯，越看越可怕的不僅僅是畫中的恐懼情緒，還有畫家本人的那些詭異經歷。
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