<code>我一直坐在你的車中，趕車人，
我揮著裸臂答謝途經的村莊，
認定這最後的光明之路，倖存者，
你的火焰至今咬在我的腿上。by 塞克斯頓/<code>
無關緊要
與無能為力的事情
法拉奇在《給一個未出生孩子的信》裡，告訴那個即將來到這個世界的孩子，正因為男權社會不斷為女性創造著各種各樣的兇險，“做一個女人才會那麼令人著迷”，這是多麼矛盾的冒險，包括女記者自身的懷疑與思索。
無論男女，首先要成為一個人的兇險，其實遠遠大於彼此給予的那些愛恨情仇。連巴爾扎克都認為女人過了30歲就不再是女人，因為社會的磨礪，除了那些生理特徵按時出現的提示，女人矯枉過正的摒棄，社會“厭女症”往往帶著古老的歧視。
譬如簡·奧斯汀不得不匿名寫作，女人成為溫柔深情的女人，從來都是男人們的首選，他才不管自己如何對待女人，以及女人心裡到底在想些什麼。所以簡·奧斯汀的小說被署上“某夫人著”的字眼，才得以避開世俗對躲在幕後女作家類似的對號入座。
值得詭異的東方，《右臺仙館筆記》載的疫鬼還怕官員和節婦，在程朱理學之前，並沒有節婦。貞節牌坊後面站著的不是妖魔鬼怪，而是眾多心思齷齪的男人們，至暗時刻的女人，但凡我們看不清的高尚偉大，都是帶著天使光環的普通人。
隨著烏雷的去世，與之相關的行為藝術種種，又重回紛繁的俗世。藝術家要避免愛上另一個藝術家，可惜不管是烏雷愛上了阿布，還是阿布愛上了烏雷，這都算場不死不休的行為藝術。
為什麼不是死了也不休呢？一個人在另一個人眼裡的熱度，每次一般不會比一分鐘長多久，他們兩人實際上已經超出眾人所能承受的，愛過背叛過折騰的最大範圍了。
因為某位女性悲憫，不厭其煩地朋友說，對那些為了他人著想的哀怨，翻翻覆覆的知音體，也真是感動，突然生了重新閱讀早年《萬箭穿心》的念頭，其中女主強悍不願回首，一根扁擔撐天下，堵死了男人鮮活的間隙。
沒有什麼比愛人的爭執更糟糕？或許吧，烏雷和阿布重逢的視頻，以及接踵而至的狗血，又有什麼意義呢？不過是一個女人按照她自己想要的生活方式選擇的生活，僅此而已，與藝術無關。
海子說過遠在遠方的風比遠方更遠，春雨稀疏的薄暮，遠處如何也是看不清了，櫻桃花淡淡的燦爛，它的顏色彷彿繼續水洗一般，裝腔作勢融化在潮溼、捉摸不定的空氣中。
女人掀起的風暴，帕慕克《紅髮女人》裡就有，男主少年時離家出走，與師父一起做了小鎮挖井人，不知怎地誘惑，少年與師父同時與紅髮女人有染，後由於挖井鐵桶不慎砸中師父，少年以為師父已死，奪路而逃。
當然摻雜革命之情的紅塵男女，往往趨向庸常，這裡麵包括少年與父親的關係，他與師父亦師亦父的關係，當然三十年歸來的老少年發現師父彼時沒有死，現在死了，紅髮女人原是其父親的革命情人，她為老少年生了個兒子，延伸了老少年與自己兒子的關係，凡此種種，都離不開若隱若現的紅髮女人。
如此，紅髮女人像極了神秘、睚眥必報的命運女神，我們都遇見過她，擦肩而過的一刻，不是我們忽略了她，就是她忽略了我們，反正誰也沒注意誰背影消逝的方向。
插畫：Kurt Jackson
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