1970年，我正在上高中，县剧团到我们学校选拔学员，经过初选，我和张大武两人被选中，成了县剧团的学员，一个月的试用期，合格的转为正式演员，吃国库粮拿工资，不合格的退回原籍。
那个时候，演才子佳人古装戏的县豫剧团被解散，下放到县办企业工作。成立了演现代京剧的新剧团，演员、乐队都是从全县各个中学、村办宣传队挑选的文艺骨干，我是第三期学员，前两期都成了正式演员，基本搭起了剧团的骨架。
当时剧团条件有限，只能制作一些简易的灯光布景，不像现在高科技录音合成，为了让剧情真实有看点，剧务人员开动脑筋，土法上马，你别说，这些土办法，却为演出带来了事过功倍的效果。
记得演京剧《沙家浜》第二场时，通过灯光布景，观众看到的是：当幕布徐徐拉开，乐声响起，新四军指导员郭建光带领伤病员为乡亲们抢收稻谷，指导员和老乡划着小船，载着收割的稻谷，小船缓缓划行在湖边……
其实，湖面上的小船，是一块床板，外侧钉上一块纤维板，美工在上面画上了船头、船舱，床板上安装上四个小轮子，演员站在床板上，船头上拴上绳子，贴着地皮，有人拉动绳子，床板缓缓前行，于是，出现了指导员划船的一幕。
演《沙家浜》第五场“坚持”，十八个伤病员坚守在芦苇荡里，指导员道白：同志们，暴风雨就要来了！狂风凄厉，雷声隆隆，狂风携带着暴雨倾盆而下，坚持在芦苇荡里伤病员，无遮无掩，任凭风吹雨淋，坚持斗争在风雨中，灯光一照，十八个身躯出现在暴风雨中，犹如十八棵泰山青松。
这种舞台效果是怎样制作出来的，凄厉的风声，原来是在后台放一辆自行车，有人快速的拧脚轧子，使后轮急速地旋转，一人用竹扫帚的尾部贴近后轮的辐条，快速摩擦发出的声音通过后台麦克风传至扩音器，很像是风声，用很薄的白铁皮，来回抖动，发出电闪雷鸣的响声；再用一个篮球似的球体，上面贴满了豆瓣大小的透明玻璃，球体的中心安装一个强光灯泡，摇动球体，通过幻灯照在幕布上，雨线自上而下，落入湖水中，风声、雷声，雨线就是这样形成的。
演《红灯记》时，王连举为了蒙骗鸠山，欲掏枪自残，戏台的进出口有一个人，地上放一块平整石块，石块上放一个摔炮，举着的小锤等待，眼睛看着戏台，王连举掏枪对着胳膊要开枪，立即砸响了摔炮，让观众以为是枪响。
地下党员李玉和、李奶奶被日本宪兵队长鸠山下令枪杀，当李玉和、李奶奶在后台高喊着：中国共产党万岁！毛主席万岁！拿小锤连续砸响两个摔炮，代表烈士被敌人枪杀。
时间过得好快，不知不觉，我们来剧团快一个月了，在这期间，导演给安排了两个小角色，一个是《红灯记》中修鞋的小特务，另一个是《沙家浜》中的程书记，唱腔还可以，就是普通话不过关，农村长大的孩子，一口地方方言，演现代京剧要说普通话，我努力学说普通话，可这乡音难改，学了半天，剧中道白成了方言加普通话，不伦不类。
我觉得，自己不是吃这碗饭的“料”，便向剧团领导提出回去继续上学，因为是学员，来去自由，于是，我又回到了学校。
通过在剧团近一个月的学习，初步对剧团有了了解，演戏这行当看起来风光，实际上也是个吃苦耐劳的行当，虽然没当成演员，自己的人生还有这么一段经历，尘封在了记忆深处，终生难忘。
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