zh周晶
哈哈~肯定是趙麗穎啊~~~
那時候的趙麗穎年紀很小，眼睛大大的，小臉圓圓的，笑起來可愛極了。
而且把三女兒的懂事、乖巧演繹的淋漓盡致。
尤其是眼睛最有戲，像一汪清泉那麼純潔~
有的人可能會說，趙麗穎那時候土土的
作為一個農村出來的小姑娘，演繹那個年代的劇情，土土的才說明演技好嘛！
話說，誰有不想擁有一個像趙麗穎這麼可愛的女兒呢~
狐娘醬
這部戲後來我看帶子的時候，外面到處都在談《金婚》，包括公交車上都在談《金婚》，這好像成了近年來少有的現象，這就讓我想起當年《渴望》，還有《貧嘴張大民的幸福生活》，我就想到這部戲實際上是很平常、很平凡的，為什麼這麼多人願意談呢？我覺得就是找到一種通感，和老百姓的感受貼近，和老百姓婚姻生活裡邊，看這個戲一定會聯想到自己婚姻生活許許多多的事情。我大概算這裡邊婚姻比較長的，過了四十多年了，希望有金婚。我就感覺到找到了老百姓的通感，老百姓在看這部戲的時候，無形中間和自己的婚姻生活發生聯繫，和這個時代發生聯繫，和走過的道路發生聯繫，感受到普通人平凡婚姻的整個歷程。包括朋友一個是小學教師，一個是工人，這裡邊所有的政治，經歷過所有大的事情，跟他們基本上沒有什麼關係，裡邊一句豪言壯語都沒有，但確確實實是普普通通的。
就使我想到我們經歷過的，我們有一種習慣定式，每一年發生什麼運動，但是不是有些老百姓就是這麼過來的，因為我現在退休在家，我接觸一些退休老工人，很多人我發現了，確確實實在大風大浪裡他們也有過小風小浪，但還是這麼平穩過來的。很平常，但確確實實是經歷了很多東西，並不見得有很大沖突，但找到了通感。但每一個普通人都是由於感情是內心的世界，很多人都有通感。這部戲很真實，很細緻地表現出婚姻生活的過程。
我想起電視劇定位的問題，電視劇是平民百姓的第四餐，就是精神食糧，為什麼像《貧嘴張大民的幸福生活》一樣，因為確實是和老百姓聯繫在一起，因為電視劇是平民藝術。搞的好還有《最浪漫的事》，其實都是寫普通老百姓的事，有一個特點就是中間狀態，人物不是特別高大，凡是特別高大的，思想特別純正的就沒戲，一般表現普通百姓的常態生活，很真實、很細緻表現了常態生活。我覺得這部戲和老百姓找到了通感，互通的東西，參與進來了，所以這部戲就把大家吸引過來。
第二個支撐點就是演員，特別是蔣雯麗和張國立，沒有他們，這部戲很難撐起來，普通老百姓生活裡也有一個規律，一個表現力，一個要有好演員，能演出感覺和感受，如果出不來就不行。他們的表情表現很有層次，婚姻生活表現很有層次，另外我特別感覺到演員都很有激情，都很自信，兩個人吵架，你要蓋過我，我要蓋過你，都有理，每一個人都沒有說要趴下，蔣雯麗的演技最兇了，這個在裡面就咬住了，讓人家感覺到很好。兩個主要演員都很自信，我要鬥過你，你要鬥過你，蔣雯麗儘管很兇。這個戲裡面演員是很大的光彩點，包括配角莊嫂，莊嫂有一段話特好，但也可氣，就是要房子那一段，要房子那一段包括在局長面前，真可氣，可是有力量，要表現自己，就掐住了局長的脈門，“就跟局長說，不跟別人說”。這些戲很細，包括配角子女裡面大寶、多多和爸爸媽媽的戲都非常感人，讓人掉眼淚，包括開始的矛盾，開始怎麼樣鬥，到後來怎麼樣和解。這些演員演繹了婚姻過程，如果沒有這些演員很細緻、很準確、很細微的表現，婚姻過程就像流水帳了。
現在我知道了為什麼要一年一年編演下去，要製造一種平凡感，並沒有驚天動地的事情，但就在家常裡短裡面，一年一年把婚姻積澱下來，所以產生第三個感覺很疲憊，看完以後，也跟這一對夫妻一樣走過了五十年，終於走完了，我真是很疲憊，但是想起來自己的經歷，覺得也確確實實是這樣的。
第四，我覺得很沉重。確確實實一個人人生的感觸，要說很慢吧可能慢，要很快也很快，我是四十多年的婚姻，確確實實就是這個樣子過來的，很沉重。另外一個沉重，劇中整天吵得我頭昏腦脹，丈夫和妻子吵，妻子和婆婆吵，還有鄰里之間吵，子女和爸爸吵，都吵，幾乎每個人都在吵，沒完沒了，我就很沉重。我覺得這是很真實的，但是不是無意識寫出來一種狀態？倫理道德觀是需要有更新，魯迅先生當時講了我們怎麼做父親，這個裡面的吵，當夫妻一定要吵，這是肯定的，但是不是有不吵的呢？就和我們的文明程度有關係。舊社會，包括封建社會里，剛才講了舉案齊眉、相敬如賓，包括父為子綱，夫為妻綱，軍為臣綱，這是一種規律，這個規律是封建社會留下來的，有一種規矩，我們現在什麼規矩都沒有，是這麼一種狀態。我們怎麼當父親，不太知道，我們怎麼當子女，也不知道，我們怎麼當丈夫，也搞不清楚，我們怎麼當妻子，也弄不大明白，就是這種狀態是我們時代某種程度要文明解決的問題。這個戲給我的感覺需要很多建設，但現在不能提出規範，需要有些原則、規範，為什麼看到外國的電影包括美國，裡面沒有很多物質生活，但裡面也有點文明程度。
