草莽傳奇故事中都會有這樣的人物。
盛極，被人冠上“爺”的稱號。
不在江湖，江湖自有其傳說。
自兩年前的稅務風波，她的公眾形象被“凍結”。
關於她的消息，似乎都來得慢一點。
這不。
7年前投拍，3年前首映。她主演的這部新片，到今天才在網絡上和我們見面。
《畫框裡女人》。
把時間拉回到2017。
這一年，范冰冰進入奧斯卡投票隊伍，出任戛納電影節評委。
並且，登上《時代雜誌》的亞洲版封面。
不折不扣的高光時刻。
《Time》亞洲版2月6日封面，標題是《中國如何屬意取代好萊塢》
就在同年。
她帶著新片《女人》來到戛納首映。
合作的演員，包括金士傑、吳越、黃覺這樣的黃金班底。
合作的導演是位法國人。
國內觀眾可能沒聽說過，但此前跟范冰冰拍過一部戲，算是熟人。
對那部戲而言，本身無甚亮點，給大家留下最深的印象是：
給範爺拍得太美了！
《策馬》劇照
到這部新片，風格延續。
導演鏡頭前的範爺，古裝扮相仍舊是獨有風韻。
這次的取材角度，對準歷史上的真實人物，也是我們認識的——
斬斷青絲的烏拉那拉氏，《如懿傳》中的“如懿” 。
故事發生的時間節點，恰是純皇后離世，新舊帝后交替之際。
那種迷茫和無依，可以精準地從她的表情中讀出來。
如果從欣賞畫報的角度，這張臉確實美得賞心悅目。
但要從欣賞電影角度出發？
恕條姐直言，這部片子的各式混搭，奇葩到無以復加的地步。
先從片名出發，關鍵在兩個字：
畫框。
形式上，這部電影做出了與繪畫相關的很多呼應。
第一個實景，是一片石灘。
上面，用墨線勾勒的兵士正在行軍。
真·抽象藝術...
就當你準備進入氛圍。
一頭驢被割喉，死狀極度悽慘。
圖片害怕過了部審，不放了
請問這樣一個毫無審美，只剩血腥的蒙太奇價值何在？
還沒完。
內容上，“畫框”這件物事喻指男主人公的身份——
宮廷畫師。
男女主齊全，劇情也有了基本的架構——
關於如懿與畫師之間，一段虛構的感情歷程。
條姐也曾說過，架空歷史不是原罪。
關鍵在於，怎麼“編”。
具體到《女人》裡，需要解決一個核心問題：
這位畫師究竟具備怎樣的魅力，能夠讓皇后突破禁忌也要為他傾倒？
換句話說。
如何塑造男主？
《女人》就抓住一點，叛逆。
面見皇帝的特典，需他出席作畫。
邊畫，他還邊和同僚有說有笑。
宮裡傳下來畫團扇的工作，他推推撿撿。
—皇上交代，今晚就要
—我聽不明白
就連接了給皇后如懿畫像的任務，都絲毫不動搖自己的原則。
—我們選個吉日做畫吧，初五就挺好
—初五不行，初五是禮拜天，我得做彌撒
皇后見狀，心花怒放。
這小夥子有脾氣，果然和宮裡那堆奴顏屈膝的下人都不一樣。
《泰坦尼克號》誠不欺我，在一起畫畫確實容易畫出感情。
聊起天動輒就是愛和宗教，怎麼深刻怎麼來。
—我死後要是發現沒有天主，可能會不甘，但不會後悔，堅定地相信愛
—那這到底是哪一種愛呢？
言必稱畫家才華橫溢，筆尖有魔力。
結果畫出來的成品，長這樣...
兩個人的感情萌芽，就這樣交代完成。
突然嗎？
還有更突然的。
心動之後，就是情動。
你看《女人》是怎樣勾勒曖昧瞬間的。
目光交織。
尷尬而不失禮貌的對視。
而後。
呼吸急促，直接上手摸臉。
別怪條姐春秋筆法。
實在是全片涉及兩人化學反應的戲份，只有這麼多。
看到這裡，想必不少朋友都和條姐一樣靈魂發問：
就這？
就至於天雷勾地火？
就算姑且先信了這火苗能燒得起來。
接下來，要面對的是動情後的羞恥。
無論是人妻，還是皇后。
兩重身份，無一不是巨大的負擔。
且看《女人》是如何表達這種糾結的。
畫師日有所思夜有所夢，夢裡與皇后相會。
別誤會，這一坨真的是夢
皇后呢？
直接精分，和一個複製粘貼的影子聊了起來...
詭異程度堪比開頭殺驢
在這樣荒唐又迷幻的對手戲中。
就連皇后本身的角色軌跡，也被割裂。
起先，這個角色是有層次的。
從冷宮中走出的幽怨，無時無刻不與前任皇后比較的患得患失。
到棋局上不避不讓，大方戰勝皇帝的野心。
再到建立後宮極權，打造鐵板一塊。
直到遇到畫師，完全淪為戀愛腦。
甚至不惜主動扮演蛇精，只為與心上人嬉戲。
被畫家拒絕後多年。
她衝進圓明園，在羞怒中拿起小刀，割下長髮。
本質上，這還是西方創作者對於東方文化一次走形的臨摹。
他們認為，在權貴面前可以隨意說笑。
他們認為，總管會像教導處主任教育孩子一樣，對犯錯者苦口婆心。
他們認為，囚於深宮的皇后，需要周遊過世界的自由靈魂來解救。
平心而論。
范冰冰在其中的表演不算糟。
因為整部電影，都太像為她量身打造的動態畫冊。
她的纖弱、她的嫵媚、她的落寞...
各個側面都用鏡頭語言進行放大，拼湊在一起。
而不顧背後的邏輯是否貫通。
而她本人的角色魅力，又不足以在混亂的剪輯中踏出一條完整的敘事線。
再從表演回到現實。
你會發現，如今的她又何嘗不像電影一樣。
東方的花，卻只能在西方眼中才能開放。
非議和醜聞搭成畫框，擋住她大部分的活動空間。
只留一張臉出來，仍舊保持著笑容。
像是櫥窗裡製作精美的洋娃娃。
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