這篇文章筆者跳開這次爭端事件本身，前因後果、誰是誰非、各方責任在微博和知乎上梳理的很清楚，筆者不再贅述。但是這次事件只是所謂
飯圈文化和商業操縱相互作用下的畸形產物，在這樣不健康的大環境下，誰都有可能成為下一個肖戰。
紀律森嚴的飯圈文化
“飯圈”，如今彷彿變成了一個貶義詞，很多人對它避之不及，生怕它入侵自己的圈子，但不幸的是，這樣的飯圈事實上遍佈各行各業。可以說，只要有粉絲的地方，它就存在。
在傳統的印象裡，偶像似乎只限定於影視、歌手領域，而今飯圈文化不再獨屬於娛樂圈的鮮肉愛豆，而是走向了文體兩開花、跨界無極限的道路。把相聲演員、運動員、電競選手乃至暢銷書作家當作娛樂明星來追。
大受追捧的德雲社相聲演員張雲雷
在粉絲數量日漸龐大、偶像類型越來越豐富的過程中，粉絲們也逐漸形成了獨有的一套行為規則。與幾十年前的追星不同的是，當代粉絲的追星之路更為職業化、流程化、制度也更加森嚴。在現在任一個發展較有規模的粉絲組織（如粉絲站、後援會、貼吧等）都會有且不止有會長/站姐、前線、策劃、文案、美工、後期、數據等職位，不同工種各司其職，運作起一個成員數量龐大的組織。作為一個民間、靠成員因為共同愛好而聚集起來的組織，能井然有序的運作起來，不得不依賴於其明確的流程工序及森嚴的制度。
一次簡單的物料曝光，需要前線站姐不遠萬里從活動現場傳回一手照片、後期精修美化、美工製圖、文案確定文本內容，最後由數據轉發評論提高曝光率，一套複雜的流程，僅僅依靠成員的自願行為是不夠的，還需要制度來約束。
在諸多工種中，“數據”由於其門檻低、操作簡便成為人數最多的崗位。而在這一崗位中，仍有著細緻的分工。
數據粉職責劃分
這次事件的最初衝突，也是由這個“部門”而起。
反黑、淨化，顧名思義，就是通過粉絲用戶的相同內容生產，達到只傳達對偶像有益的內容的目的。而路人（甚至包括部分粉絲）對飯圈最大的反感也來源於此。當觀者只能看到千篇一律的內容時——哪怕是正面的內容，也會對其心生厭倦，同時部分粉絲不分時間場合的“控評”也讓圍觀群眾心懷不滿。反黑組願意是要儘量減少對自家偶像的負面信息，但是部分矯枉過正的反黑組卻把反黑做成了“剷除異己”，所有對偶像不利的言論，輕則開懟，重則舉報。
在這樣制度森嚴的群體中，粉絲們被賦予了權力，卻並未告知該如何正確的使用權力。他們的行為只是來自群體的感染與暗示，當他們不清楚權力的意義，他們對權力的使用也變成了“濫用”。
追星過程中，粉絲們還領悟到另外一個道理——有償追星。粉絲們意識到，“愛偶像就要為他花錢”，這是蘊含著某些理性邏輯的：不消費作品，偶像成績就不好，公司就會認為他沒價值，粉絲們就見不到他了，這是很現實的事情。偶像需要流量數據的支撐才能長久地走下去，銷量和流量代表著偶像的商業價值和市場號召力。
從葛蘭西開始，我們都認為流行文化本質上是一種控制。流行文化的原罪就在於此：它由商業文化孕育而成，其本質是兜售商品。在粉絲經濟的背後，資本的力量發揮了不可小覷的作用。
愈發成熟的商業操縱
雙男主設定自上世紀八九十年代開始，就在港臺劇中出現，比如改編自金庸小說的《鹿鼎記》，改編自古龍小說的《絕代雙驕》，改編自黃易小說的《大唐雙龍傳》等，兩位主角的性格往往互補，比起單一主角的電視劇劇情更為豐富，衝突更為激烈，因此吸引了不少觀眾。
內地電視劇以此為借鑑也推出不少雙男主劇，但是隻在近幾年才形成一套較為成熟的“炒作流水線”。
《鎮魂》劇照
以2018年大火的《鎮魂》為例，由於原著“腐向”設定，使該劇播出之前就圈了一波原著粉。雖然因為規定劇情略作刪改，但由於其本質上還是“腐向”題材，兩人的一舉一動還是顯得那麼“耐人尋味”。對於腐女粉絲們對劇集的二次創作及傳播，發行方、經紀公司也樂見其成，兩位主演憑藉這部作品爆火。
但與此前不同的是，在憑藉主演的“曖昧”大獲成功之後，雙方經紀公司開始“解綁”、“提純”。解綁，即兩位主演通過減少互動等方式減輕粉絲們對二人感情線的印象；提純，即在兩人的CP粉中各自分割走更喜歡己方的演員，使其從“CP粉”變成“唯粉”。
先憑雙男主賣腐劇爆火，之後主角劃清界限，再各自拉攏粉絲，成為了炒作流水線的基礎步驟。越來越多的經紀公司開始選擇這樣的生產套路。
2019年部分雙男主劇集
據分析，這次事件的爆發的關鍵人物——引導舉報的“大粉”就是工作室授意在粉絲中進行“提純”，奈何經驗不足，反倒把自家老闆逼上絕路。
在這個鏈條中，還有更多環節，涉及更多利益方，來自資本的一雙龐大畸形的手操控著粉絲的金錢和情緒，粉絲們在一次次集體行為中行為和情感被強化，粉絲越狂熱，資本便越狂笑。
粉絲思考能力的退化
“飯圈文化”另一個為人詬病的特點，就是粉絲對除偶像外一切對象的敵意。偶像的對手拿到了獎，罵；沒誇我偶像，罵；誇了，罵；和我偶像說話了，罵；沒說話，還要罵……總有人說這是飯圈“低齡化”，筆者認為，這個“低齡”不單純指年齡的長幼，而是其思想成熟與否。
前面提到，粉絲在一次次群體行為中情緒得到強化，學習了組織的規則，他們逐漸認為某些行為是正常的甚至正確的，群體的思想得到內化，但是卻遺落了思考的能力。
我們說獨立思考的能力是寶貴的，在追星過程中更是如此，諸多猜忌和爭端便可由此遏止。
蹭熱度、倒貼、內涵……這些“飯圈用語”透露出部分粉絲思考能力的退化，只把它當作剷除異己時扣的帽子，一有風吹草動便犯了偶像被害妄想症，先把幾個“居心不良”的帽子扣上，再輔以罵術，便以為這是為偶像出頭了。
追星亂象讓我們意識到，對粉絲們加以正確引導是極其必要的，那麼，由誰引導更為合適呢？
偶像即各方引導的缺位
偶像本人是最容易介入粉絲行為的角色，他們接受粉絲們近乎狂熱的崇拜，粉絲對其接受度相對其他角色也就更高。很多人指責肖戰在事情可以挽回的時候沒有及時站出來制止，也應當負一部分責任，但其實畢竟偶像要通過粉絲來達到經濟效益，對粉絲行為加以干涉的例子並不多——但還是有的。
此前，華晨宇由於形成被安排的太滿，引起了粉絲對經紀公司的不滿，在微博上激烈抗議，事情愈演愈烈。此時，華晨宇發了一條微博：停。只一個字，至少代表了偶像本人的態度，事件得以遏制。
因此，其實很多時候，偶像完全可以對粉絲進行正向引導，這種引導可以是隱秘的、日積月累的，偶像及公司不能只想著如何從粉絲身上獲益，而不對粉絲行為加以約束，這樣必將遭到反噬。
同時，偶像也深受“粉絲之苦”，越來越多粉絲模糊自己與偶像的界限，尤以“私生粉”（即會跟蹤偶像的粉絲）為重，他們往往過度關注偶像，不惜一切代價拉近與偶像的距離。除了這種近乎病態的粉絲，普通粉絲也呈現出一種與偶像界限模糊化的趨勢：對偶像過度關注、干預偶像行程，以及像此次這種出於“維護偶像名譽”而引發的集體行動。
部分狂熱的粉絲們忘了，你有你自己的生活，你的偶像是一個成年人，是一個有團隊的成年人，是一個有事業的成年人，過度關注他只會給他帶來不便。今年1月，肖戰回重慶工作，接連換7輛車和替身甩開粉絲……
有的人說，這就是流量明星的原罪，既然接受了來自粉絲的獻花，就要承受來自粉絲的壓力，但是，這次事件有力的證明了粉絲行為應該得到約束和引導。
- 只把鍋扣在粉絲腦袋上未免太冤，更深層次的力量來源於資本的無情運作，要想及時遏制這片浮躁風氣，必須多方協作，還飯圈一個純淨空間。
參考文章：
- 新粉絲時代：一個階層分明、分工明確的微型社會——《中國青年報》
- “飯圈”1.0到2.0：追星行為的代際爭議與文化變遷——《新京報》傳媒研究
- 觀察丨雙男主風漸起，兄弟情並非“穩賺不賠”，謹防落入同質化窠臼
- 打榜、做數據、控評……“飯圈女孩”愛的供養背後，是一場商業操縱——文匯網
- 數據告訴你，飯圈女孩為何成為年度最敬業群體——穀雨 X 鏑次元
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