孫儷、羅晉主演的《安家》不僅收穫了收視的一路飆升，更贏得了口碑上的一致好評。這部由安建執導，六六執筆的現代職場劇，成為了繼《新世界》之後，又一部不得不追的電視劇。
《安家》之所有廣受關注，離不開強大的演員陣容，除了主演孫儷、羅晉外，郭濤、胡可、海清、丁嘉麗的加盟都為《安家》增彩不少。
《安家》開播之時，口碑一路跌，評分而已跌至6.2，隨著劇情越來越飽滿，故事的戲劇性日漸豐富，為劇集挽回了不少觀眾緣。
演慣了大女主的孫儷，此次在《安家》中飾演的房似錦似乎不太討喜，一是由於人設太過“狼性”，二是由於面對原生家庭的壓榨過於“羊性”。性格的前後矛盾，令觀眾的觀感引起了極度不適。
羅晉在劇中飾演徐文昌，徐文昌的外號是徐姑姑，人如其名，徐文昌剛性不足，愛心有餘的性格特點，也被觀眾所詬病。
《安家》雖定位為職場劇，劇情當中卻不乏感情牌，而劇中的三個扎心瞬間，也引起了話題的關注度，房似錦與原生家庭的和解，比張乘乘更戳痛處，比嚴嬸更可悲。
張乘乘的“假離婚”令徐文昌一夜赤貧
第一個心酸瞬間：徐文昌站在自己房子的窗前，背對著背叛自己的前妻張乘乘，他能做的只有拖著行李離開。
徐文昌之所以選擇離開，是因為即使張乘乘背叛了他，但是在法律上，他們二人已是過去式，前妻的任何錯事，徐文昌都沒有資格指責。
徐文昌轉身離去的背後，是一夜赤貧的現實。張乘乘是否還記得在婚姻中徐文昌給予她的絕對安全感？是否還銘記“假離婚”時她和哥哥徐文昌的誓言，以及約定的第二年在第二套房子裡迎接二人的第一個寶寶。
張乘乘的辜負太氣人，直戳那些“假離婚”夫妻的痛處。但是生活就是如此瞬息萬變，尤其是成年人面對愛人的承諾，在現實面前如此脆弱，如此不堪一擊。
徐文昌的轉身離去的瞬間，充滿著編劇對一個痴情男人的悲憫。愛情如此，生活亦如此，有甜蜜也有無奈，也有誓言中夾雜著的謊。
小嚴的“妻管嚴”令父母無家可歸
第二個心酸瞬間：嚴叔嚴嬸推著三輪車，拉著全部家當，流著淚離開自己用了一輩子積蓄買的新房子。
嚴嬸落得無房住的下場是很可悲的，嚴嬸選擇“笑”著離開，並不代表她不難過，而是她要在親家母面前給自己留下最後的尊嚴，給兒子的自私不孝順蓋上一層遮羞布。
小嚴的“妻管嚴”令父母的320萬房產加了妻子的名字；小嚴的“妻管嚴”令付出所有的父母無家可歸；小嚴的“妻管嚴”令年邁的父母的一家三代其樂融融的夢如同泡影般渙散。
嚴嬸嚴叔離開新房子的瞬間，令多少熒屏前的父母扎心？小嚴的不孝順扎得何止是父母的心？也傷了無數個“兒子至上”的家庭的和諧。
同樣是父母，同樣是在大城市謀生存，誰又比誰過得輕鬆些呢？
房似錦與原生家庭的和解太扎心
第三個心酸瞬間：當房似錦接通弟弟的電話，聽著弟弟訴說著的戀愛不容易，房似錦答應了弟弟為其還房貸，掛電話後的房似錦輕嘆的一口氣。
房似錦之所以一直和原生家庭保持聯繫，不是她割捨不了母親潘貴雨，而是她放不下兒時曾在暗夜中帶給他光明的爺爺和弟弟。
房似錦的原生家庭，比蘇明玉和樊勝美的更糟糕。剛出生險些被拋棄，初中畢業險些被迫棄學，而工作後又飽受母親的壓榨。
被母親潘貴雨堵在單位房似錦沒有和解；被張乘乘發到網上成為“網紅”房似錦沒有和解；在瞿總通知房似錦停職時房似錦沒有和解；卻在接通弟弟房家棟的一通電話後，決定與原生家庭和解。
房似錦與原生家庭和解的心酸瞬間，比張乘乘背叛的瞬間更戳痛處，比嚴嬸更可悲。
張乘乘的背叛，有一半責任在於徐文昌，身為成年人，且是房產中介，在對待嚴叔房子添加兒媳婦名字時，甚至可能造成的後果，卻在對待自己的感情上沒有留防備。
而嚴嬸和嚴叔的有房無家歸，也有身為父母的教育責任，對孩子的付出“過滿則溢”，導致兒子認為一切皆為理所應當，不懂得感恩，亦無法理解父母的艱辛。
和他們相比，房似錦是最可悲的一個人物，她無法選擇自己的出身，也無法拒絕來自原生家庭的壓榨，說到底，在房似錦的心中始終邁不過親情這道坎。
縱使房似錦在外多麼冷麵無私、急功近利，但是她心中始終留有一塊溫暖的淨土，這片淨土中留下的是爺爺、弟弟在兒時給她的慰藉。
瑞士作家愛麗絲·米勒曾在《與原生家庭和解》中探討了原生家庭留下的創傷，對於一個成年人人格上帶來的負面影響。她提醒著世人關注父母對孩子的侵犯所產生的不可逆的影響，當時在歐洲引起廣泛共鳴。
好的原生家庭是天賜的運氣，在健康環境下成長的，才能獲得良好的心理基礎，《安家》中徐文昌的傷痛來源於母親的記憶、張乘乘和房似錦的急功近利也脫離不了原生家庭的不堪、小嚴的不孝順亦是原生家庭父母教育的缺失。
遠離、淡忘、和解，哪一個才是與傷過自己的原生家庭相處的最好方式？不可一概而論！
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