經典的電影中處處都包含著導演的用心與細節，不論是大框架的燈光、構圖、演員的表演，抑或人物站位的確定，甚至是擺放的一個道具都能引起人的深思。
本文也是《教父I》拉片的最後一篇，畢竟本次的拉片文章已經足夠多了，雖然細細拉的話筆者還能再寫個三篇出來。
一、場面調度
先來聊聊場面調度。
先闡釋一下場面調度的定義。
場面調度原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧。現在它也可以是在銀幕上創造電影形象的一種特殊表現手段，指演員調度和攝影機調度的統一處理。
以毒梟索拉多與黑手黨一家的談判為例。教父坐到了毒梟旁邊為他倒酒。教父的走位與眾人坐下來的位置一定是經過精心安排的（起碼要保證畫面的美觀度），且教父一開始坐在中央，身邊是軍師湯姆，親兒子桑尼卻離他較遠，也表明了教父其實是不太喜歡他的大兒子山迪諾的。
二、影片的節奏
節奏類似一種節拍，在剪輯裡會經常提到，筆者認為它更加抽象，因為節奏的那個點不一定是合每個人的拍的，但還是有具有普適性的標準的，例如慢——快——慢。
以教父刺殺為例，教父刺殺的過程的節奏是快的，開始前與結束後又是慢的，開始前慢也是為了展示“危險來臨前都是平靜的”，結束後比較慢是為了給觀眾緩衝的時間。
三、用心的設計
1.《教父》裡把橙子作為了整部系列電影的一個死亡伏筆。從一開始泰西歐在婚禮上把玩橙子，最後被處死，到教父被偷襲中槍之前是在挑橙子，再到五大家族會議中其他幾位教父桌前的橙子，也暗示了他們終將被處決，還有，老教父死時，是含著橙子皮身亡的。有人說，因為橙子需要切開吃，代表流血，但不管如何，它確實成為了全片暗示死亡的象徵。
除此之外，魚也是電影裡象徵死亡的符號:路卡進入塔塔利家族的酒吧時，鏡頭給了玻璃門的玻璃魚雕一個特寫，路卡被殺後，鏡頭再次定格在了玻璃上的魚。隨後的電影情節也解釋了這個符號，塔塔利家族送來了路卡的防彈衣和兩條死魚，這是西西里人的口信，意味著他和魚同眠了。
2.婚禮上路卡·布拉西背臺詞的這一幕為電影增添了不少趣味，也不難看出他對教父的敬畏。導演有作出解釋，最初是演員緊張演砸了，科波拉覺得很符合路卡見教父時該有的拘謹，就又補拍了他在婚禮上反覆練習見面時該如何措辭這一段。扮演路卡的連尼·蒙塔納現實生活中其實是職業摔跤手出身，也曾做過黑幫老大約瑟夫·科倫坡的貼身保鏢。
3.電影大亨華爾斯臥室床頭上擺放了一座奧斯卡的小金人，這是一個強調威爾斯地位的小細節。雖然不知道是不是用科波拉在《巴頓將軍》原創劇本上獲得的小金人來做道具，但這似乎成為了後來《教父》系列在奧斯卡上勇奪無數座小金人的預兆。
4.還是電影大亨華爾斯。他床上的那具馬頭是真的，因為導演並不想用道具馬頭——這可苦了飾演威爾斯的約翰·馬利。他說自己恐懼的尖叫聲是真實的，因為他事先並不知道劇組會用一個真的馬頭。
5.這個小彩蛋應該是為大家眾所周知的。本來開頭馬龍白蘭度的手中是沒有貓的，這隻小動物是片場的不速之客，有說法是導演發現了這個小動物並二話不說把它放在了馬龍白蘭度手上，也有說法是小貓是自己跳上去，但兩種說法裡馬龍白蘭度的反應倒是一致:白蘭度並未有任何驚愕，而是淡定地撫摸起小貓，為自己的表演增色。
6.婚禮上全家合照時眾人的站位也極有講究。兩次合照中湯姆都是站在了最邊緣的位置，這也代表著他在家族中的從屬地位。
總之，《教父I》是一部經典電影的地位一定是不容置疑的，除了上述這些，該電影的邏輯也無懈可擊。以婚禮片段為例，其中出現的人都是有鋪墊的，而不會讓觀眾感受突兀。
向經典電影致敬！
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