李有來現為中國書法出版傳媒董事長、總經理，中國書法家協會理事、行書專業委員會委員，北京書法家協會副主席。
書法作品數十次參加中國書協舉辦的大型展覽，並獲首屆中國書法蘭亭獎創作獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎、第七屆全國書法篆刻展全國獎等多項大獎。
李有來作品
李有來很年輕時就從林散老學書，寫得不錯。且於畫、印、詩詞等，多所研習，皆見規模。按理，二十多年下來，應該是有很個性的創作了。
但正如傅愛國評論李有來時所說的，“他從不誇言創新，甚至不談自己是創作，因為他把‘創作’本身看得很高，以為‘創’字就已經有著超越的意思，他稱自己‘頂多只能算作模擬創作’”。
李有來書法
對此一“創作觀”，我默然思之，覺得有味。
檢諸書史，但凡字寫得可觀的書家，其四五十歲以至五六十歲前的字，都或多或少地在“模擬”著前人。惟其善於模擬，遵循規範，故終能使一己手筆出落於大雅之道，進步於高妙之門。
這是不是書法的一大規律呢？歷代有很多天才少年詩人作品傳世，可有幾個少年書家之作品？反之，只要平時精心規模前人，以高古自期，哪怕手筆未能全化，寫得還不到自家，亦足傳世，以至楷模後人。如明代的王寵。
李有來書法
我想，這是因為，書法藝術雖然是純粹的人文的東西，卻不單單是一種知識性與審美性的藝術，他首先是技能性的，即需要軀體化的。而技能性與軀體化的把握與生長，往往需要經過幾十年，乃至一生的內化鍛鍊，方可臻於“人書一體”，而後歸於自然與無意之佳的。
時人於書，每有大言“創作”、奢談“創新”者，或實昧於“創”之含義，或不曉書道規律，但隨人喊叫罷；若不然，就是明知其不可而躁進焉。
李有來書法
這好比一現代旅行者，只知目的地，一飛即達，一路之山水風情，自不得知見，他頂多可感受一下目的地的新鮮與刺激，若住下來，則難免水土不服；但古時的行吟詩人，以舟車或徒步，一路經行，日月無期，但與山水周旋，不獨筆下文辭與山水風情相感互發，時時有詩，且其身心形意，亦緣一路水土風霜而變化焉。說遠了。
李有來書法
李有來的實力，毋庸費詞。我最欣賞他的明智。或覺自己還需多吸收前人營養，而不遑論“創作”；或自計當前書寫乃自家“創作”序曲，故猶樂於“模擬”。料其所期，必在高遠。
依書家“師古崇帖宗王”思路，對照當下之書作，若許我意見，他的作品在新舊之間，有點兩頭不討好。所謂不太古也不太新。就像做了公務員，既不能趕時髦，也不能學瀟灑。
李有來
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