李有来现为中国书法出版传媒董事长、总经理，中国书法家协会理事、行书专业委员会委员，北京书法家协会副主席。
书法作品数十次参加中国书协举办的大型展览，并获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖、第七届全国书法篆刻展全国奖等多项大奖。
李有来作品
李有来很年轻时就从林散老学书，写得不错。且于画、印、诗词等，多所研习，皆见规模。按理，二十多年下来，应该是有很个性的创作了。
但正如傅爱国评论李有来时所说的，“他从不夸言创新，甚至不谈自己是创作，因为他把‘创作’本身看得很高，以为‘创’字就已经有着超越的意思，他称自己‘顶多只能算作模拟创作’”。
李有来书法
对此一“创作观”，我默然思之，觉得有味。
检诸书史，但凡字写得可观的书家，其四五十岁以至五六十岁前的字，都或多或少地在“模拟”着前人。惟其善于模拟，遵循规范，故终能使一己手笔出落于大雅之道，进步于高妙之门。
这是不是书法的一大规律呢？历代有很多天才少年诗人作品传世，可有几个少年书家之作品？反之，只要平时精心规模前人，以高古自期，哪怕手笔未能全化，写得还不到自家，亦足传世，以至楷模后人。如明代的王宠。
李有来书法
我想，这是因为，书法艺术虽然是纯粹的人文的东西，却不单单是一种知识性与审美性的艺术，他首先是技能性的，即需要躯体化的。而技能性与躯体化的把握与生长，往往需要经过几十年，乃至一生的内化锻炼，方可臻于“人书一体”，而后归于自然与无意之佳的。
时人于书，每有大言“创作”、奢谈“创新”者，或实昧于“创”之含义，或不晓书道规律，但随人喊叫罢；若不然，就是明知其不可而躁进焉。
李有来书法
这好比一现代旅行者，只知目的地，一飞即达，一路之山水风情，自不得知见，他顶多可感受一下目的地的新鲜与刺激，若住下来，则难免水土不服；但古时的行吟诗人，以舟车或徒步，一路经行，日月无期，但与山水周旋，不独笔下文辞与山水风情相感互发，时时有诗，且其身心形意，亦缘一路水土风霜而变化焉。说远了。
李有来书法
李有来的实力，毋庸费词。我最欣赏他的明智。或觉自己还需多吸收前人营养，而不遑论“创作”；或自计当前书写乃自家“创作”序曲，故犹乐于“模拟”。料其所期，必在高远。
依书家“师古崇帖宗王”思路，对照当下之书作，若许我意见，他的作品在新旧之间，有点两头不讨好。所谓不太古也不太新。就像做了公务员，既不能赶时髦，也不能学潇洒。
李有来
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