具有風格化作者烙印的犯罪片，刁亦男的作品應該是這個範疇裡的。《白日焰火》是在冷冽的北方環境下表現複雜的人心，視覺和電影語言的風格化已經令人精神一震，《南方車站的聚會》在敘事和視覺上我覺得更勝一籌，算得上是華語區風格化作者電影中難得一見的佳作。
多雨的南方小城伴隨著罪案並不是第一次出現在中國導演的作品中，《烈日灼心》、《風中有朵雨做的雲》等等都有不同形式的表現，不得不說《南方車站的聚會》中所展現的南方小城底層世界依然有它獨特的風采。在空落落的賓館地下二層分配地段的偷車團伙，在男人的世界裡尋找生存空間的陪泳女，逼仄凌亂可以給任何人提供容身之處的城中村，這個世界熟悉而又陌生，熟悉到我們或多或少都見過，陌生到我們沒想過這個世界裡的人們是這樣的。
上次在《風中有朵雨做的雲》中，我感受到一種社會奇觀的展現方式。在《南方車站的聚會》中，這種感覺更加強烈。一開始的偷車團伙因為地段分配不均而進行的“偷車運動會”，在黑夜中的摩托賽車，突如其來的鋼繩去頭，暴力程度令人心驚。在團伙中，胡歌扮演的周澤農表現得冷靜而與眾不同，但是在一個夜晚，就因為利益競爭而被迫殺了警察，無奈走上逃命之路。
在餛飩攤附近展開的抓捕行動展現了夜市充滿的無限可能，生命的隨機性和隨時墮入危險的境地令人充滿了無力感。無力感是這個電影中非常明顯的一個感受，在那些髒亂差的環境裡，你跟隨著男女主人公想盡可能地掌控一些東西，但很可惜，一切都無法掌控，因為他們就在這樣的命運裡。
碼頭上到船上週澤農和劉愛愛之間一段短暫的曖昧，導演設計了一個詭異的空間馬戲大棚，一個唱歌的人頭，幾面亂放的鏡子，朦朧的塑料棚子上看不清的人影，這一整段有一種胡金銓電影裡的懸疑感，進入棚子以後的詭異感又有一種對現實的折射，這個空間非常不真實，但卻真實地存在。兩個人在鏡子中各有好幾個人影，看不清彼此的真面目，暗示著不可能獲得真正的信任。
最後周澤農在城中村的逃竄又是一個空間的全新表現，血腥的程度更甚開頭那一段，因為到了窮途末路。同樣，你也可以看到冷漠、暴躁的人群，在一個混亂的空間裡各自求生存。各種視覺設計都讓人耳目一新，非常具有我國特色的凌亂、不具備美感的環境很少能在電影裡被表現得充滿特點，比如不同格局的小吃店，比如一直下雨的車站，比如一面可以照出人影的牆，並且人物的命運和環境十分契合，你只能看著這個男人一步一步走向悲劇，無論如何掙扎都沒有用。困獸猶鬥，但是看著他掙扎，也心悸。
雖然他可能並不值得同情，雖然他可能是一個罪犯，但他也是一個想把賞金留給妻兒的男人。人物的複雜性也和環境一樣，在男人的世界裡依靠女性手段生存的劉愛愛，有她的貪念和女人之間因為理解而留存的善念。這個灰色的世界裡有我們不熟悉的罪惡，但也有我們熟知的人性，這或許是《南方車站的聚會》那種難以言喻的魅力吧。
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