由孫儷和羅晉主演的《安家》正在網上熱播，得益於娘娘的演技和口碑，這部劇成為了小夥伴兒們抗“疫”期間的必追神劇，網友們對娘娘塑造的房似錦也很買賬，今天我們來聊聊房似錦的媽媽潘貴雨。
在房似錦的原生家庭中，家裡一共五個孩子，她排行老四，上面有三個姐姐，下面有一個弟弟。當生她出來的時候，知道是個女孩，她的媽媽就要把她扔到井裡溺死，原因是家裡孩子太多，養不活。是她的爺爺救回了她，供養她成材。
在她學業有成後，潘貴雨儼然成了她的債主，張口閉口要錢。看到這相信很多人都不由想起了《歡樂頌》裡樊勝美的媽媽，在觀眾的眼裡她們甚至不能算得上是為人父母，還有一些人認為這種父母只會出現在影視劇中。
其實，這樣的故事在現實生活中稱得上屢見不鮮。在70、80年代的農村，為了要一個男孩，孩子的數量根本不在考慮範圍內，更不要講是不是養的活，很多家庭只是為了生男孩而生孩子，我見過最多的一家生了七個女孩，一個男孩。房似錦排行老四都這麼不幸，那如果排行老七呢？
所以，房似錦多少還是幸運的，她有個疼她的爺爺，還能上個大學。更多像他一樣的女孩，根本沒讀過書，懂事就得下地幹活或者照顧弟弟妹妹，再大就得找婆家出嫁。她們人生的每一步都不是自己說了算的，換句話說，她們根本沒有被潘貴雨之類追著要錢的機會，那樣至少證明她們還有自己的自由。
在房似錦小時候的那個時代，特別是在農村，女人嫁到婆家，沒有生出男娃都難抬得起頭，收到公婆的白眼相待也很常見。我們看到的是潘貴雨對房似錦的無情冷血，沒看到的是潘貴雨生完四個女兒後在家裡丈夫對她的態度和冷遇，沒看到的是鄰里之間的冷嘲熱諷。
一個人的情緒需要介質的傳輸擴散，才能得到舒張。所以很不幸作為家裡後來的女孩，房似錦順理成章成了母親潘貴雨的出氣筒。母親是孩子的榜樣，母親都這樣對她，其他兄妹看到母親這樣，當然也會對房似錦不待見和欺辱。
俗話說有因必有果，造成房似錦不幸的原因表面上是潘貴雨，追根溯源是這個父權社會，是那個年代整個重男輕女社會風氣造成的，不得不說，潘貴雨之類的母親算得上是時代不良社會風氣的受害者。
可能有人會覺得潘貴雨之類不值得諒解，但是時代不僅能造出來英雄，也能造出來窮兇極惡的可憐人。我們需要要客觀地去看待，帶入時代目光去看待，完全用現在的目光去看待之前時代的事情，這是不合理的。
孫儷接受的採訪的時候，提到了劇中房似錦的原型人物。孫儷說：“每當聽到她講原生家庭的事情，都會忍不住流淚，但是她還是對媽媽很好，我很不理解，她說了一句話讓我很觸動”。
房似錦原型說了什麼話呢？其實是一句普普通通的：“她畢竟是我的媽媽”。這句話不僅包含著姑娘的大氣和寬容，更多的是親身經歷過那個時代背景，真是見證過母親的遭遇，做出的體諒和理解。
這遠比站在道德的制高點去高談闊論來的真實。如果她的母親在家裡過得很好，還是這樣對她，她會體諒和理解嗎？正是她從小看到了母親也並不幸福，長大後的她才能回過頭體諒和理解自己的母親。
從根深蒂固的“養兒防老”到普遍實現“生兒生女”都一樣，需要走的路也還有一段。在男權社會，做到男女平等還需要時間。
我們可以譴責潘貴雨之類的可惡，但也需要知道她們為什麼這樣，只有這樣我們才能真正地杜絕潘貴雨之類的出現，否者，歷史的悲劇終將反覆上演，讓我們感到可憐的房似錦之類，也會一直存在。
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