文 | 「廣電獨家」楊哲
《家道穎穎》第二部是一次技術倒逼藝術創作革新的嘗試。
日前，“學習強國”平臺上線了“非常時期‘劇’能宅”專題，中央廣播電視總檯首部移動端聯動網劇《我的“光棍”爺爺》不僅名列其中，而且位居首個推薦位。
《我的“光棍”爺爺》獲“”學習強國”平臺推薦
作品蘊含的“好男兒自食其力站著生，大丈夫以身許國不畏死”精神不僅對觀眾形成了強烈地觀看期待，也契合了當下中華兒女前仆後繼戰疫情的時局。
事實上，《我的“光棍”爺爺》僅是系列融屏劇《家道穎穎》第二部內容矩陣的一部分，其網絡電影《最可愛的人》在“學習強國”平臺、愛奇藝、優酷上線，位列優酷戰爭、歷史電影熱度榜前五。
網絡電影《最可愛的人》熱映
4集短篇電視劇《家道穎穎之等著我》於2月15日和2月16日在央視綜合頻道播出，引發了各圈層受眾的高度讚譽。
《家道穎穎之等著我》熱播
《家道穎穎之等著我》是中宣部宣教局主辦的家風主題電視作品，中央廣播電視總檯的重點項目，由央視社會與法頻道組織攝製。
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樹家風、揚國風是弘揚社會主義核心價值觀中的一堂“必修課”，如此硬核題材卻能夠在《家道穎穎之等著我》中有如此動人的表達，受到跨年齡層觀眾的喜愛，足以彰顯主創在創作過程中用心、用情、用力。
▍以“現實主義紀錄+劇情創作”，有態度、有溫度地講述百姓故事
《家道穎穎》第二部令受眾思潮洶湧澎湃，愛國主義情懷蓬勃張揚，升騰出磅礴的精神力量，引發廣大觀眾“燃”情緒：
“這年紀了，還會為此感動，是我沒長大，還是生活太幸福？”“留下了眼淚！偉大的中國人民解放軍！”“認認真真地看了每一集！感動！敬佩！”
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一方面，這得益於《家道穎穎之等著我》把個人價值和群體價值、個人訴求與國家情懷相整合，令英雄形象更加真實、立體和豐滿，接地氣的故事更打動人心。
另一方面，《家道穎穎之等著我》裡有太多感人瞬間和淚目畫面，不僅刻畫在劇情裡，也出自真實影像資料中。作品源自真實故事改編，背後有強大的真實性文化基因。
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據總製片人盛振華介紹：“《家道穎穎》系列劇有別於其他電視劇的一個重要方面，就是採用了‘紀錄+劇情’的創作法，劇中很多故事和人物都是來自於前期採訪和採風活動中拍攝和接觸到的原型，都有紀錄片和紀實元素的支撐……做到了有態度、有溫度地‘講述老百姓自己的故事’。”
“家風、家訓、家教根植於家庭，守住家才有一切。”盛振華表示，“我們希望它能夠更鮮活，可以用歷史當中的更多故事去支撐它，有根、有源才能讓觀眾去理解生活、理解現實社會、理解歷史。”
而且，有演員的“高演值”演技加碼，《家道穎穎之等著我》這部現實主義創作更加貼近生活、觀照現實。
因先後製作過《探索·發現》《講述》等紀錄片欄目，盛振華對於戲劇與真實的關係有更深刻認識，他說：“
戲劇真實源自生活真實、歷史真實。戲劇是真實的一面鏡子，只不過有的是凸面鏡，有的是凹面鏡，有的是平面鏡，劇情與真實密不可分。”按照這樣的創作理念，同樣源自現實題材創作的《家道穎穎之回家》自2019年春節播出以來，不僅社會反響熱烈，還榮登國家廣電總局“2019年度優秀網絡視聽作品推選活動扶持項目名單”，成為中國網絡視聽大會年度優秀網絡劇之一。
《家道穎穎之等著我》在今年播出後也感動了無數觀眾和網友，特別是四代英雄人物的傲骨忠魂引發了廣泛熱議，“有生之年系列”“硬核爺爺”“逗趣”“震撼”等詞成為評論中的高頻詞彙。
《家道穎穎》系列創作的走紅，更加強化了電視創作趨勢：根植現實、取材生活、還原歷史，已經成為影視類作品的重要創作策略。同時，電視屏幕對於真實題材的把握也體現出更多的自覺、高效和專業性。
▍以電影化手法，打造短篇精品劇
據瞭解，《家道穎穎之等著我》團隊的主創們大部分為新銳電影人，並有在金雞百花電影節、東京電影節、蒙特利爾電影節上的參展獲獎經歷。
儘管只有一年時間，主創們嚴格按照總檯領導“一定要做成精品”的指示，在拓展和豐富創作題材故事性和文學性的同時，努力追求著短篇劇電影化的成片品質，引領了電視精品創作的新高度。
《家道穎穎之等著我》不同於市場上動輒六七十集的長篇劇。
首先，它加快了電視劇的電影化敘事探索：一集45分鐘講述一個年代，4集故事跨度70餘年，呈現出了“小而美”的結構和節奏，同時也在最大程度上契合了目前電視劇強國主推季播劇、短篇迷你劇的精品化策略和標準，以及融屏時代觀眾消費視頻時間碎片化的收看特徵。
其次，在視覺上，擁有電影創作經驗和新銳實驗心態的創作者們，
利用4K前後期製作不斷打磨不同年代的精緻影像鏡頭語言、燈光色彩、服化道景設計與實施，令整體觀感引人入勝。
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同時也打造了震撼的聽覺盛宴：主創在現場收聲、音效、音樂方面精益求精，5.1聲道環繞音效完全達到電影工業標準。
從這一角度看，主創匠心打磨品質，希冀摸索建立中國本土電影化劇集標準。特別是在《家道穎穎之等著我》場景搭建上，主創“大動干戈”：為保證真實質感，在充分保留場景原生態風格、特點及細節下大量使用實景進行翻建改造，甚至為還原歷史而不惜“無中生有”地搭景。
在籌拍的30多天裡，劇組完成了全部戲劇環境大小近80個。“這在國內並不常見，比在影城裡扎著拍要複雜和困難得多，製作難度遠遠大於一部單一年代的劇集。”
為此，在這一個月拍攝週期內，劇組3次連續30小時工作搶天氣，4次24小時不睡覺搶檔期，日均工作時間16小時以上。在最後衝刺階段拍攝抗美援朝戰爭戲，全組工作人員連續工作近
40個小時，超強的工作負荷令盛振華不禁調侃道，“我們的團隊還挺耐造的。”
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前期“折磨”剛剛結束，後期的“攻關”接踵而來。《家道穎穎之等著我》在劇本創作階段借鑑了電影散文體敘事策略，營造出穿越歷史的現場感，通過與現代社會的鏈接捕捉到普通人與大時代的隱秘連接，進而在同質化影像作品中脫穎而出。
不過，這種呈現卻產生了後期製作難題：單集故事的事件性和散文體電影結構之間形成悖論。
“為了解決悖論，我們花了很長時間去調整。”盛振華團隊又以工作坊的形式，四五人一組輪番撲在後期上，並找來行業朋友觀看、挑毛病，反反覆覆一個多月，但也收穫頗多。“我們在創作格局、敘事結構、節奏等方面的嘗試受益匪淺，為第三部、第四部積累了經驗。”
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可以說，無論是製作方法的創新，還是紀實美學的傳統迴歸，《家道穎穎之等著我》都為影視類創作帶來了諸多突破 ，在砥礪精品創作的同時，極大地提升了觀眾在觀賞性和參與性上的體驗感，推動了電視創作的繁榮發展。
▍融媒矩陣多屏分發，深化媒體融合發展
基於對前期素材的充分運用，盛振華團隊此次採取“一劇多屏，一屏多端（多版）”的內容製作分發策略，實現了網劇、短篇電視劇、網絡電影3種形式的內容創作立體化開發。
《家道穎穎》第二部內容創作立體化開發
對此，盛振華闡釋道：“《家道穎穎》本身是一個公益影視類項目，基於一個故事IP項下進行不同的前後期開發，或者基於一個前期項目做出不同版本，關鍵在於實現宣傳價值、傳播價值、傳播效果的最大化。”
據瞭解，《家道穎穎》第二部融屏劇作全方位覆蓋了直播、短視頻、長視頻、電視頻道等平臺，不僅有央視頻道、學習強國、央視頻、央視網等主流媒體，也有百度好看、愛奇藝、優酷、虎牙、快手、抖音等網絡市場主戰場，在錯綜複雜的媒體格局中強力打造樹家風、揚國風的輿論生態。
按照“臺網並重，先網後臺，移動優先”的部署，《家道穎穎》第二部不同版本的融屏劇作先後上線播出，以多觸點、頻曝光、強滲透的方式觸達不同收看喜好的圈層人群，進而達到“以文化人”的目的，也為《家道穎穎》帶來了更大的影響力和美譽度。
雖然距離首播已經一年，《家道穎穎之回家》至今仍佔據影視影響力的制高點。據第三方數據監測平臺美蘭德“藍鷹指數榜”顯示，
《家道穎穎之回家》的全網影響力仍舊位居榜單前十位次。《家道穎穎之等著我》自播出以來也獲得了社會的巨大反響。截至目前，這部作品全網觸達受眾超10億，以融入情感共鳴的價值邏輯，實現了不同圈層的破壁共振。與《家道穎穎之回家》相比，《家道穎穎之等著我》在收看人數和社會效益上有大幅增長。
隨著融屏產品後期自然發酵，《家道穎穎》第二部也將進入全網播放量的長尾增長期。在盛振華看來，“大小屏跨屏和融屏傳播實驗，進一步深化了我們對媒體融合本質和規律的認識，《家道穎穎》互聯網化之後所呈現的‘暢銷’和‘長銷’特徵，也為我們推動融屏劇向2.0版本發展提供了更多思路。”
可以說，《家道穎穎》第二部是一次技術倒逼藝術創作革新的嘗試。特別是在總檯5G+4K/8K+AI技術創新戰略引領下，主創們大膽探索新技術、新場景應用，令《家道穎穎》在迷你劇電影化領域走在了全媒體多樣態傳播的前列，成為具有強大引領力、傳播力、影響力的融屏產品。
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