大同九龍壁
導語：傳統的山西琉璃在歷史上多用於宮殿、陵園、寺廟、寶塔等建築上，故宮、天安門屋頂上的黃瓦是琉璃做的，大同的九龍壁是琉璃做的，著名的唐三彩也是琉璃製品。
在山西蘇氏琉璃不大的院落裡，蘇氏琉璃的第八代傳承人蘇永軍遵循古法，用最傳統的技藝將石頭和泥土變成色澤鮮豔的琉璃。
採回來的礦石要磨得比麵粉還細，再按特殊比例調配形成不同顏色，這是山西蘇氏琉璃數百年曆代匠人的經驗結晶。
康熙年間的琉璃吻
蘇永軍在外地琉璃廠考察時，提及用醋和麵粉調顏色曾被同行嘲笑，但老祖宗的東西不能丟，而且效果也更好。用化學試劑染色製作的琉璃壽命一般只有20年，而古法琉璃幾百年不掉色。
至今，蘇永軍的家裡還保留著清康熙年間的琉璃吻，歷經百年風雨的琉璃吻依然顏色分明。
簡單來說，琉璃的製作要經過準備泥料、拍泥板、黏接、造型、素燒和釉燒這六個階段，與民間製陶的工藝很接近，只是琉璃大都分兩次燒成，第一次高溫素燒（1 180 ℃左右），第二次低溫釉燒（900 ℃左右）。
準備泥料
山西琉璃所用泥料是一種低鋁坩土，這種土是煤礦的伴生物，可以說出煤的地方就有坩土，這對山西來說得天獨厚。對山西太原來說，東山上有大量的優質坩土，這是蘇氏琉璃發展的天然優勢。
由於礦源質量有差異，這就要求選礦者對坩土具有特定的選擇常識，可以通過“看”“捏”“舔”“劃”“咬”等方式判斷泥料的成分和性能。
好的原料呈黑灰色或青灰色，裡外顏色一致，用手指將軟黏土捏碎，憑觸感判斷顆粒的細度，細顆粒多的黏土結合性好、可塑性強、乾燥強度也高。
或者用舌尖舔舐黏土的斷面，如果感到吸力大，表明其結合性、吸附性和可塑性都較好。硬質黏土不論是哪種顏色，如果用小刀或鐵釘在表層能劃出白色痕跡的，這種黏土經煅燒後會呈白色或微黃色。
如果斷層不平整，像貝殼一樣，可以粗略地判斷這種黏土含氧化鋁較高、耐火度也高。將黏土用牙咬感到有蠟狀或油脂感，說明其含鋁量甚低、塑性也好。咬時如有細砂或一般土狀，則含雜物料多。
拍泥板
將泥板連接
採回來的礦料要經過一段時間的日照翻曬，促其風化。之後加工成粉狀，加水浸泡一段時間，這個過程稱為陳腐。
陳腐之後，需要機器煉泥或人工和泥，將泡好的泥堆在地上，反覆踩踏成泥餅，再用木質錘子捶打使其延展，然後再鏟到一起，反覆踩踏捶打。
機器煉泥或人工和泥之後，為了方便使用需要遮蓋保溼。琉璃製作的任何一道工序，都是大有學問的，每一道工序又可細分出很多的二級工序，猶如樹根，幾乎沒有窮盡。
琉璃造型
釉燒之前的素燒
釉燒好的孔雀藍大吻
琉璃的釉燒是整個生產過程成敗的關鍵。從窯位分佈、燒成時間到窯溫控制等，整個過程的每一個環節都能決定燒製是否成功。現在琉璃廠基本使用經過改造的以煤為燃料的推板窯進行釉燒。（結束）
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