林散之先生
祖父囑託 拜師林老
林老是我祖母的胞弟，一向情同手足。青年時期的林散之詩書畫方面超凡脫俗的才華，深得我祖父、祖母的賞識，因而對其行萬里路的多年遊歷，給予大力資助。上世紀30年代初，他在我家邊教書邊研習詩書畫，生活起居全由我祖母照料。
釋文：生天成佛謝靈運 曠世知音鍾子期
1937年7月，抗日戰爭爆發。剛滿9歲的我，當時寄居在南京姑母家。高小畢業後，回家鄉安徽和縣小夏村避亂。當時，我的姑父母以及表弟朱信剛、朱信毅也都搬到小夏，林老次子昌庚也經常在我家，我們在讀書學習之餘常常在一起玩耍。
有一天，我的祖父（範期仁）對舅公說：“培藩（我父親）痴呆（因病服硃砂過量所致），國子（我的乳名）就託你培養教育了，把你的詩書功夫傳給他。”舅公一一應允。從此，我便與舅公同榻，在他的指點下，耳濡目染，與詩書結下了不解之緣。
記得舅公每天看書寫字，睡得很遲。睡前總是用手指在我身上寫字，多從頸項開始，反覆多次，直到把我寫醒，哈哈大笑，方罷休。
教我寫字 受益難忘
當然，感受最深而又銘刻在心的，還是舅公在書法上的指點和教誨。起初，舅公在寫字上要我做到三定，他說：“寫字要定時、定量、定帖。”最好每天早上寫寸楷250個，臨摹柳公權玄秘塔，先要寫得像，時間最少三年，因為這是基礎。從此以後，我每天將臨寫的字讓他批閱，他總是先給寫得好的打紅圈，寫得不好的，他寫給我看，並指出毛病。
此外，他還一一叮囑我，寫字一定要講究筆法和墨法，要講究執筆，講究指功、腕功和肘功，臨帖要先像後不像，先有我後無我，先熟後生，有靜有動，抱得緊放得開。
舅公在一首“論書”詩中雲：“能於同處不求同，惟不能同斯大雄。七子山險誰獨秀，跳出龍門是真龍。”又說：“日久天長，就能達到瓜熟蒂落、熟能生巧的境界。”他的這些教誨為我後來的書法研習和創作奠定了堅實的基礎。
釋文：無力東風花半面 有情春水燕雙飛
老人早年學書法得我大伯範培開先生指導，腕力深厚，造詣不凡，始書於唐，學至中年，專攻漢、魏兼臨摹元明清諸家大作，晚年60始攻草書，古稀以後書藝登峰造極。
大器晚成之時，老人曾對我說：“學書要有好人品，才能有字內功夫和字外學問。”老人人品自甘淡泊，不慕利祿，以詩文陶情，以書畫養志；寒燈夜雨，汲汲窮年，口不絕吟於六藝之文，手不停批於百家之篇，此乃字外之學問。東坡雲：“要以學問修養人書。”
林散之書毛澤東詞《卜算子·詠梅》
啟功先生在《江上詩存》序中雲：“伏讀老人之詩，胸羅子史，眼寓山川。”斯語誠然，老人正是如此。老人學書，尤重狂草，常以散鋒、連筆出現，似銀河落九天，似瀑布瀉千里，似山川之壯觀，自成圓渾韌健、秀逸清奇、蒼茫老辣之風格。老人書藝不但重墨法、草法，尤重在虛處創造意境，呈現出一派空靈清越之氣。
究其源，實與王羲之一脈相承，其個性則是以蒼秀沖和為基點的飄靈雅韻，既有天馬行空之勢，又有氣貫長虹之力，既有神靈之美感，又有清越之秀麗……此非言語所能道其妙也。
這一當代“草聖”留下的書法史墨跡，如此越古脫俗超凡，非有高尚人品者無以達其成，非有字內之功者無以達其成。正如趙樸初先生在詩中所云：“風雨蕭蕭驚筆落，精神躍躍看花開。莊嚴色相臻三絕，老辣文童見霸才。”
本文節選自範汝寅的《受教五十載 師恩重於山》。
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