通俗來講，小說開篇就吸引讀者，大概分為兩種：
第一種，快節奏出衝突，讓讀者緊張起來。
示例。
“劉看山，還在打麻將，你老婆中五百萬了！”老張跑進麻將室大喊。
很快就要為獎金撕逼了，讀者都知道。
“半年前這艘漁船出海，船員35人。半年後漁船靠岸，船上僅剩34具曬乾的屍體。
拋出懸念，讓讀者迅速產生好奇心緊張感。
第二種，慢節奏鋪細節，讓讀者產生共鳴。
車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話，誰也不去注意那條臨時掛起來的大紅布標語。這標語大約掛了不少次，字紙都折得有些壞。喇叭裡放著一首又一首的語錄歌兒，唱得大家心更慌。 ——《棋王》by阿城
沒懸念，只是娓娓道來營造出時代氣氛，讓讀者自願沉進去。
那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向。
簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。——《雙城記》by查爾斯·狄更斯
這個開頭甚至沒有進入情節，沒有主角出場。但是精湛描述令讀者對自己所處的時代感同身受。
很明顯，第二種方法更難。這裡暫時只講解第一種寫法，該方法共分4小點。
1、發生了某種大事，這種大事能夠讓主角的命運產生重大變化
1、我決定殺掉我同桌。那個綠茶婊！
主角會變成殺人犯，命運產生重大變化。
2、7歲那年，媽媽死了，爸爸娶了新媽媽。
沒媽的孩子像根草。主角從寶變草，命運產生重大變化。
反面例子：
1、早上醒來已經九點，我急壞了，趕快穿衣服洗漱。
雖然有懸念“為什麼要急壞了”，但是看不到主角的命運變化。
2、一柄青鋒劍閃爍著刺向男子的胸膛，男子拔出佩刀格擋。刀劍相交發出“嗡”一聲，拿劍人向後退一步：“好強的內功。”
打鬥起手，衝突是夠了，但是讀者連主角是誰都不知道，更不會關心他的命運會有何變化。
2、營造劍拔弩張的氣氛
生活中有些人天然是對頭，監聽者和被監聽者、醫鬧和醫生、劊子手和死刑犯。只要這些人出現，就是好懸念。
餘則成在小閣樓監聽，監聽器中傳來罵國民黨的話。餘則成揉揉太陽穴，嘆了口氣。——《潛伏》開頭
只是一個簡單畫面，卻充滿懸念：被監聽的是誰？他們有危險麼？餘會被發現麼？因為有監聽者必有被監聽者。
醫鬧拿著武器，一定是去鬧事。被鬧的醫生還未出場，讀者就要替他擔心了。
3、讓主角跌入人生谷底
一定要讓主角慘，特別慘，慘得不能再慘。老婆跟隔壁老王好得不行，男主還得被老闆炒魷魚。炒魷魚還不行，還得去醫院檢查出肝硬化，肝硬化還不行，還得在朋友圈看到前女友和王思聰的結婚照。
如果能在一百五十字內讓主角慘絕人寰，這故事絕對能勾著我往下看三千字。
耿浩獲得自行車比賽冠軍，然而很快裁判告訴他結果錯誤，冠軍成了別人的，20萬獎金成了別人的（第一次倒黴）；
一個奸商找耿浩做藥物廣告，結果藥物中有違禁品，耿浩尿檢結果陽性，被終身禁賽（第二次倒黴）；
耿浩的師父向領導求情卻沒有結果，大雨滂沱中，師父對耿浩拳打腳踢，然後腦梗發作昏倒（第三次倒黴）。——《瘋狂的賽車》的開頭。
一個風光無限的自行車賽手，被中斷職業生涯、失去生活來源、相依為命的師父中風癱瘓。迅速跌入人生谷底，觀眾會同情他。
4、發生了一件反常的事，讓讀者好奇
今天一早我拉開窗戶，外面一片漆黑。已經九點了，太陽還沒升起來。明天太陽也不會升起了吧。
反常情況，構成了一個懸念。太陽沒有升起，意味著什麼？難道世界末日來了？
我沿著熟悉的路回家，上到三樓，正要掏鑰匙開門，一抬頭卻看見一扇陌生的藍色防盜門。這不是我家的門。
反常。為什麼會出現藍色的防盜門呢？我進錯小區了，還是？
簡而言之，單純讓讀者在一百五十字內欲罷不能很簡單，要麼讓讀者產生強烈的共鳴，要麼在一百五十字內讓主角的命運來個急轉彎。難點在於，一篇小說的開頭，不是隻要“讓讀者欲罷不能”就萬事大吉了。
合格的開頭要勾勒時代背景、奠定故事基調、安排角色出場、交代角色的性格與關係。太強調”欲罷不能”、”吸引讀者“，有時反而會破壞情節完整性。
技巧為小說整體服務，切莫喧賓奪主。
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