双十一刚过，在买买买的口号和各种层出不穷的购物欲甚嚣尘上的时候，大家都沉浸在一种狂欢的氛围里。
有个细节，当一个女孩发来盖楼指令让你帮她再添砖加瓦的时候，无论她平常多优雅矜贵，那一刻她在你心理的印象建设肯能会急速崩塌，这种崩塌的程度可以类比平时和蔼可敬的长辈突然要求你为他“砍一刀”的时刻。
这些注意不到的小细节是会让一个姑娘显得没那么体面的。
当然其中有个限度，你和朋友互发盖楼指令，是游戏心态，证明关系铁磁。
但从没那么熟的角度来讲，当一个平时在通讯录中躺尸的联系人，连点赞的泛泛交情都算不上，突然在某个日子里收到一条让你为她薅羊毛的信息，偶尔一次也不会引起反感，但如果是一种无休止地需求性社交（比如投票、集赞等），怎么都有点被利用被占小便宜的不舒服。
逐利是本性，而人又认为离本性越远离体面就越近。直白地暴露本性，是与体面相对应的小市民气息，会让女孩显得俗气、市侩和琐碎。
具有市井气息的人往往也是弱者心态，怨气、贪念、欲求这些来自本性的东西一旦直白地体现，会和美的印象产生冲撞。
不体面来自于哪呢？
1.市井气的外在体现
站有站相、坐有坐相听起来很教条，但在一个公共、对外的环境中，也是一个人基本素养的体现。
公共场合的行为举止大概率上可以让美女滤镜崩塌。
《演员请就位》里的毛晓慧在和同组演员对戏时直接把穿着鞋的脚踩在椅子上，坐姿太随意会给人流气，油滑的感觉。
杨幂早年间在机场，脚踩在机场的椅子上也被人质疑过教养问题。
小市民气息是从没有教养、无所谓规矩不规矩的态度透露出来的。
还有一种就是不分场合地乍乍呼呼。有一个很明显的行为是爱抢话，急于想去表达，打乱别人的说话节奏。
我们会发现一个不太能控场的主持人有时会显现出这样的特点。
一个好的主持人会起到轴承的作用，谢娜在业务上有点不太能摆放好自己的位置就是受谢娜爱抢话毛病的拖累：很怕自己起不到作用，吸引不到注意力。
另外，一个多变且多动的面部和肢体状态是带有预设性的。在一个场合中，她可能急需被认可被喜爱。沈梦辰就很爱热场，你不能否认她的感染力，但很像酒桌上极力热场的人。
沈梦辰从开始表达到最后，尤其收尾，她会有个等待表扬的停顿，再看观众反应，继续接下来的段子。
这倒有点对应郭敬明所言的“表演的虚荣心”，要在周围人反馈中找存在—— “瞧我多么能控场”，享受做Dacing Queen的感受。
怎么界定邀功和正常表现呢？一个要点是注重表达的目的性，言之有物。
马薇薇的辛辣表达和略微夸张的表演方式一般而言挺容易给人“俗气”的感受。但她说段子，逻辑缜密，攻防有道，那些表面的形式反而成了一种让段子更有吸引力的表现力。
马薇薇是老娘把理都说出来了，你服不服。
差别在哪呢？
沈梦辰是主持人，但她的热场是情绪上的调动，但缺乏实质内容的贯穿，和整个氛围没有太大融入性，为了表现自己而做出活跃行动，有种乱了氛围节奏的感觉。
在《演员请就位》里，沈梦辰拉好感的原因是她把表演当主要目标了。没那么多表现自己的渴望。
一个很有年代感的剧《老房有喜》，里面的配角阿晴嫂，演员周笑莉当时还不到30岁，但她很精准地把握了市井小民的状态。比如对于和自己无关的、别人的私事有非常强烈的好奇心，看到别人的窘态就想嘲笑的快感。
她的身体能够很敏感地接收到外界信号，一旦听到风吹草动就会把头自然地探过去、猫着腰、蹑手蹑脚地走过去。
表演阿晴时，演员经常有这个表情：
挑眉加眼珠子的转动。嘴角不自觉地流露出坏笑：正常的笑是嘴角同时向两侧拉扯肌肉，而坏笑是有层次的，配合挑眉转眼珠，嘴角只往一边歪。
小市民并不恶毒，但因为有种绝不能吃亏的心理，所以和别人交流前总要先筹谋算计一遍。
是想暗搓搓地占便宜，但面子上一定要掩饰，就算知道别人看出来，也会因占到便宜更感到沾沾自喜。甚至会对其他人含有隐隐炫耀的姿态。不但要捂紧自己的口袋，也紧盯着别人的口袋。
他们总觉得越多地得到就是人生完满的体现。
落实到明面上，会有为了掩饰小算盘而带来的不坦诚感。
2.无处不在的琐碎感
落实到小细节上，就是无休止地抓小放大。
一是破了社交界限的舒适度。我们很反感长辈有时没有边界感地追问”收入多少“、“有对象了没”以及“怎么还不结婚”这些问题，在觉得烦琐的同时，也算是一面镜子，即使身边的姑娘也会有类似超越边界的行为。
分得清私人领域和公共领域的界限，拿捏得准什么场合该说什么话、做出什么样的行为举止，是达到体面这种状态的前提。
二是极端地情绪化，无法控制愤怒、焦躁，不能以相对稳定的情绪状态面对自己不适应、不喜欢的事物。
我们偶尔会收到类似的过激留言，情绪有时甚至不针对具体的事件，只是我发泄我投射的“爽”。体面的女孩会在理解了文章意思后在逻辑上辩驳，而不是陷进情绪中泄愤。情绪化会让人崩盘。
另一方面，一个姑娘不够稳重的样子也会折损体面的完整度。
比如在群体中，有些人对于外界的一切变化都会立马给出反应：正在工作的办公室来了一个来访者，就马上转头去看这个人是谁；或者是听到什么地方有动静，就探头探脑想要一查究竟；抑或在一个严肃的场景中，对于八卦的好奇心远远大于对事情本身的专注度。
再或者是一种抱怨，鲁迅写祥林嫂，受害者由悲生怨，可怜人变成被厌恶的人，更加不幸。
见过这样的姑娘，很喜欢在社交网络上表达自己的“不幸”。早上发一条咖啡店服务员对自己态度不好的吐槽；上班间隙来一条在领导那儿受了委屈，同事之间人情淡漠的感叹；午饭又说被什么治愈了，但就是太贵；下了班去酒吧，一个人一杯酒，昏暗灯光里你的文字都透出灵魂的孤独。
我们曾经探讨过很多关于社交形象的问题，很多人会说我想发什么发什么，但除非设置自己可见，如果平时的线下形象是A面，作为B面的朋友圈也承载着另一重印象，甚至外界眼中这个形象更接近于你真实的内心。
所以核心观点只有一个：克制。
包文婧在综艺里的标签是不自信。她很怕出错，自己做的事情一旦有了差池，第一反应就是认错“我脑子不太好”“我就是怎样怎样”，错认得快，容易赢得原谅，但心安理得后也意味着不会再有改变的想法了。
这是一种真实的逃避，生活中有很多畏畏缩缩顾左右而言他、小家子气明显的姑娘，不敢面对真正需要解决的问题也会对应一部分小市民气息。
3.面临危机时，自保是要义
小市民气质的另一重表现，一到承担责任的是非问题，就开始选择性地逃避、示弱。
生活中会遇到一类人，当面临困难需要ta分担时就会哭穷。比如女孩在听到要大扫除或者其他棘手任务时，会说男生去做不就好了。
第二是锱铢必较、斤两计算，护食般的霸道强势，表现为打压、抱团、泼妇骂街。
市井小民是小农意识中狭隘的那一面的延续。生计上的窘迫，思维的局限，想要自保、马上从这件麻烦事里摘清楚的想法最为强烈，这就会促使他们做出某些不那么体面的举动。得道时不介意锦上添花，失意时也能做出落井下石之举。
马苏在李小璐事件中的表现，是一点一滴消耗掉好感的过程。
人在进化过程中面临的难题是如何脱离动物性，俗气被人不耻是离动物性太近，原始的生存焦虑和竞争性表现得过于明显。其实有时候体面就是对自己的资源表现得没那么焦虑。
听到体面，很多人早已不大耐烦。在惯常的认知里，这是一个和上位者、精英等身份划等号，和傲慢、端着架子、不接地气相联系的词汇。
不能否认体面的确需要一定的资本才能做到，但对大多数姑娘而言，活得体面不必要活在云端，也不必要活得很累。
我想到的体面人，不过是在庸常中也能保留点对自己的珍视，和对别人的尊重。
日剧《中学圣日记》里，年轻的中学老师末永圣和班上15岁的黑岩晶相爱，在这段不被接受的感情一路跌跌撞撞的过程中，有个打动我的场景：男女主的情愫被发现后，末永圣作为老师有责任为自己不够成熟的行为向黑岩晶母亲道歉。
道歉这样一种过错，女主本人是难堪的，也会接收到男主母亲的不理解、愤怒甚至羞辱。
在这样一个为难的场景中，平时喜欢漂亮衣服的她穿了一套正式的制服，把衣服熨得服服帖帖。
相比于悲伤或者对错的激烈争论，女主角选择了体面。
王安忆在《生活的常识》里提到，一个会过日子的勤俭女人，会有更合理的节约的方法……她们有许多生活的学问，并不是那么没见识的。
就像我们身边见过的长辈，家里的物品归置妥当，无论何时房间总能做到干净整洁，每次出门会把自己从头到脚收拾妥帖，衣服即使不是簇新，也是熨烫平整的。
在世俗生活中见惯了风浪还能保持体面的，是难得的本事，反而是很多年轻姑娘都不大具备的。
当然，也不希望女孩为了维持所谓体面的姿态而委屈自己。还要分清楚真体面和摆姿态。
拿分手这事而言，很多人总说要体面不要把私人关系摆在台面变成一种消耗。
但有时候这就是一种需要疏导的情绪，如果真有错，摆在台面把对错辨个清晰并不影响体面，怕的反而是不愿放下所谓的姿态，所有苦果自己吞，负面情绪没办法疏导，要么是对自我心绪的不断消耗，要么演变成井喷式地情绪爆发。
想求公道其实没有错，想要发泄也没有错，错的是得理不饶人，抓着痛脚就不松手。目的性很重要，最开始的锤是为了求个公道，后面纯粹变成情绪发泄或者泄私愤实在不体面。
讲体面要在自己能承受的范围内。
总结说来，
小市民心态的恶性循环是：拥有的越少，可能性越少，眼皮子就越容易浅。因为一旦这一丁点属于自己的都被拿走了，只会变得更加一无所有。
体面维护的是远距离的欣赏，和近距离的风度。体面的人不光能维护自己的面子，也能顾及到他人的体面。
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