草書是書法中的絕域，許多人將草書視為畏途，歷史上草書大家相對較少，連宋代最傑出的行書書法家米芾都在主要止步於行書，在草書上建樹甚微，可見草書之難。
▲（宋）米芾《中秋詩帖》
草書之難，除辨識難以外，章法難是最重要的障礙。關於草書的章法，歷代有許多論述，如孫過庭“草以使轉為形質，以點畫為性情”，懷素“吾觀夏雲多奇峰”，以及索靖的《草書勢》，武帝蕭衍的《草書狀》，等等，讀起來往往不知所云。《書譜》中稱：“草以使轉為形質，以點畫為性情，草乖使轉不能成字。”
▲（唐）孫過庭《書譜》（局部）
一、字勢忌平正
草書講究“勢”，這個“勢”，是動態的，“草如奔”嘛！張旭觀公孫大娘舞劍而悟筆法，其實是悟到了草書的動勢。動勢體現在字的結構上，就是“不正”。許多人習慣了楷書的端正，覺得草書也應該是端正的，這是最大誤區。如果將單個草書字畫中心線，則不一定垂直，而且，還要東倒西歪，不能總是一個姿勢。這叫斜勢求正態。
▲（晉）王羲之《十七帖》局部
《十七帖》中基本每個字都有傾斜的勢態
二、大小宜錯落
楷書大小差別不大，字與字如兄弟；草書大小差別很大，字與字如父子。草書大字甚至是小字的兩三倍，有的字，其中的一筆就是其它字的好幾倍。這叫錯落成自然。
▲（唐）懷素《論書帖》局部
《論書帖》中字的大小參差不齊
三、字距莫均等
寫楷書時，字與字距離大體相等；行書有所變化，但變化不大；而草書字距差別往往比較明顯。有的兩字或三字擠在一起，形成一個小集體，這叫字組；有的兩字相隔很遠，而又遙相呼應。三三兩兩，錯錯落落，扶老攜幼，形成無規律的節律。這叫韻律起波瀾。
▲（晉）王羲之《姨母帖》局部
《姨母帖》這個局部中上部字距較大，下部字距較小
四、行氣當擺動
草書不僅單字結構不正，從整行來說，也並非以中軸線為基準，把每個字擺齊。“字如算子，非書法也”，而是要隨著字勢，沿中軸線無規律地左右搖擺，甚至有的字整體已經偏離中軸線，只要全行視覺上感覺還是一行就行，這樣就形成一種自然的天趣。這叫字散神不散。
▲（明）王鐸《跋米芾行書三札》局部
可以看出，王鐸一行中有些字甚至脫離了中軸線同時，
不同行中的字也基本沒有平齊，縫隙錯開了
五、隔行需換氣
除首尾兩字外，其它的字最好別齊平了，當然也不能如砌磚，把縫隙死板地對應錯開，規律性不能太強了。這叫錯縫呈天趣。
有了這五句話，再注意到筆畫輕重的變化、用墨枯潤的結合，草書想不長進都難。
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