【《奉橘帖》欣賞/孟會祥】
《奉橘帖)釋文:“奉精橘三百枚，霜未降，未可多得。
王羲之尺”牘中，多有“羲之白”、“羲之頓首”、“羲之報”、“不具”這樣的客套格式，沒有這些字樣的，應該是更加隨便的信函，正如現在所說的“便條”。這三百枚橘子，應是“奉”給關係親近的親友的，所以這十二字，寫得洋洋灑灑，翰逸神飛。
與”平安三帖”中的《平安帖》、《何如帖》比較，不難看出它們迥然不同的面貌。這令人不能不服王羲之的創造カ。書法有成熟的風格面目，當然是高的境界;在有風格的基礎上，一件作品一個面目，正所謂神龍見首不見尾，是更高的境界。
《奉橘帖》首先給人的感覺是寬鬆。王羲之的字，一般中宮是緊密的，也就是比較瘦，但也不全是。比如《姨母帖》中宮就較寬。因為《姨母帖》是前期作品，隸意較多，所以結體平正。而《奉橘帖》結體不取平正，而是左低右高。左低右高比較符合人的視覺習慣，看起來順眼。
《奉橘帖》給人的另一個感覺是活脫。活脫的感覺，除了與上述中宮寬、略傾斜有關外，更來於筆致的豐富和結字的巧妙之處。筆致的變化往往不可言傳，大體上說，主要有輕重提按的變化和轉筆調鋒的變化。轉筆調鋒尤其重要，所調八面出鋒，關健就在於此。
如果以“塊”、“面”的眼光去看，“奉橘”兩字的緊密，與“三百枚”三字的疏朗，就形成強烈的反差。“奉橘”二字的醒目使人注意之餘，“三百枚”之間的空白，頗值得玩味。
另外，“可多得”三字又用極輕靈流動之筆，與右行形成另一層反差。這些反差也就是作品內涵的豐富性。如果從單字看，比如“三”字，雖全用短橫，而右端形成一個弧形；三橫在書寫時，筆與紙之間的角度都不一樣，所以姿態各異。再如“得“字，可以看到留白的天成，筆畫中的無處不曲;“寸”字調轉筆鋒的微妙等;特別是最後一點，出人意料，又覺得只有這樣是最好的。這些微妙之處，當然不是經營安排的結果，正所謂:“文章本天成，妙手偶得之。”
這樣一篇小文，對於王羲之作品的微妙來說，也只能起到嘗鼎一臠的作用。他的微妙之處是言說不盡的 。
閱讀更多 翰墨書道 的文章
