小魚妹妹

調4釣2和調5釣3應該是比較常用的調釣，特別是在冬季釣鯽魚的時候，因為這兩種調釣方式靈敏度比較高，非常適合冬季垂釣輕口鯽魚，但遺憾的是，很多釣魚人對釣魚的理解極為膚淺，只知道調平水釣2目，任何季節、任何水域、垂釣任何魚種一律都是調平水釣2目，這種不動腦子，不知道靈活應變的釣魚方式是永遠沒法把魚釣好的。

其實調4釣2和調5釣3的靈敏程度是基本相同的，只是在釣魚的時候一個是2目，一個是3目，僅僅只是視覺上的效果不同。

子線彎曲程度的對比

衡量調釣的靈敏度高低，首先應該參考子線在水底的彎曲程度，子線彎曲程度越小越靈敏。調4釣2和調5釣3，子線在水底彎曲的程度是基本相同的，因為浮漂4目和5目的位置上，漂目的長度和粗細基本相同，浮漂2目和3目的位置上，漂目的長度和粗細也基本相同。也就是說調4釣2和調5釣3以及調3釣1的子線彎曲程度都基本相同，但是調10釣8就不一樣了，因為浮漂在10目以及8目位置上的漂目粗細和長度已經發生了很大的變化。

剩餘浮力的對比

在臺釣釣底的時候，只要鉛墜懸浮在水中，剩餘浮力的大小就基本上可以用調目與釣目之差來表示。也就是說調4釣2的時候剩餘浮力的大小大約等於2目，調5釣3的時候剩餘浮力的大小也是大約等於2目。所以，調4釣2和調5釣3的靈敏度是基本相同的。

眼鏡哥說魚

在我們垂釣時的浮漂調釣所獲得的與最終魚獲量有著非常大密切的關係。不是一味的釣靈好，也不是一味的釣鈍好，我們要根據作釣時的魚情，水情，溫度等相關因素來確定我們是釣靈還是釣鈍。

浮漂的調釣可以說很容易，也可以說非常深奧，至今也是一個非常有爭議的話題。今天我們就拿調4釣2和調5釣3，哪個調釣方式靈敏度高？來深入分析一下。

如果在所有前提相同的情況下，同樣的線組，同樣的浮漂，魚鉤，同樣的魚餌大小重量，同樣的釣點水深，在同樣的時間內調4釣2靈敏度高於調5釣3。為什麼呢？調4目釣2目，釣目是調目的1/2，調5目釣3目，釣目是調目的3/5，在所有前提條件都相同的情況下，浮漂的剩餘浮力越小，上牽力越小，靈敏度就越高，剩餘浮力越大，上牽力越大，靈敏度就越低。3/5>1/2，所以調5釣3的靈敏度沒有調4釣2的靈敏度高。

在實際作釣過程中，我們的線組搭配、浮漂調釣和餌料的狀態不能一成不變，要根據當時的水情、雨情、溫度來靈活調整，才能獲得豐厚的魚獲。

悠然小釣

調4釣2和調5釣3哪個靈這個問題由來已久，臺釣界這個問題也吵吵了許多年。然而隨著臺釣理論的完善，這個問題也漸漸有了蓋棺定論的答案。

調4釣2和調5釣3的狀態（理論）

調漂一個很大的作用在於確定鉤餌的狀態，在一個釣組裡面鉤餌的狀態由鉤重、餌重、調目、釣目共同確定。前兩個是客觀的存在，所以在鉤重、餌重一樣的情況下，這調目釣目之間的比例關係就成了決定性的因素。

上述聽著可能比較難懂，小黑這裡舉個例子吧。例如在一個釣組裡，鉤重是2目、餌重是4目，那調4釣2的話鉤餌的狀態是上餌懸浮、下鉤躺底，下鉤躺底反饋的浮力兩目和調目（4-2）兩目會被餌重四目所抵消。同樣的，這調5釣3也是同樣的情況，因為它調釣目之間的差也是2目，兩者之間的鉤餌狀態並沒有什麼差別。

不同重量鉛塊之間的差別

調4目和調5目涉及到鉛塊重量的不同，調的目數越低就代表著鉛皮的重量越重。假如調4目和調5目分別屬於兩個釣組，那調四目的那個在水中下落的速度就要快於調5目那個。

調5目的由於鉛塊較輕靈敏度相對來說會較高一點，可抗干擾能力就會下降。另外調4目重量較大雖然靈敏度會稍遜一籌，但它一動起來所具備的勢能會更大一點，這就和牛頓的慣性定理有關了。簡單來說調4目的情況下，魚漂的下頓的動感會更強一點。

魚漂浮力分配不均引起的區別

調4釣2和調5釣3在理論上狀態沒區別，靈敏度也近乎是一樣，不過這只是理論上的，能不能成立還要看浮漂每一個格子沒入水中產生的浮力是否對等。浮漂漂尾的構造都會遵循下粗上細，以此來保證每個漂目格子的體積是相等的。

價錢較為便宜的魚漂做工會差一點，所以就很難保證了，一般情況下會出現上漂目的浮力比下漂目更大一點。在這種浮力分配不均的情況下，調4釣2和調5釣3的狀態就不同了。

目，調5目拿下一個鉤子浮漂露出水面的目數就有可能是8目了，鉤重不同那狀態自然也是不同的，理論的東西學好固然重量，但也要充分得考慮到現實情況並不能像理論那般完美。

漂目高度帶來視覺感受不同

調4釣2和調5釣3在視覺一個最大的不同就是一個是露出水面2目，一個是露出水面3目。露出水面目數的多少這還是非常關鍵的，

總結：調4釣2和調5釣3在理論上並沒有太大的差別，靈敏度近乎一樣。作為釣手來說幾乎不用考慮到靈敏度的問題，而應該要去注意它們鉛塊重量不同引起的落底速度不同，漂目不同引起的視覺感受不同。

小黑的漁途

基本沒有太大區別。但有個細節，應該引起注意。

調四釣二，釣目是調目的一半。調五釣三，則釣目超過了調目的半數。也就是說，調五釣三，要比調四釣二鉛墜離水底更近一些，下鉤子線彎曲也就更大一些。如果假定調四釣二，處於一鉤擦底、一鉤懸空狀態，那麼調五釣三，就意味著下鉤子線稍微彎曲，上鉤不再是懸空狀態，而是擦底。

相對來說，調四釣二的釣組狀態，反應會更敏捷，但不夠穩定，容易出現假動作。調五釣三，釣組則相對會穩定一些。

而實際垂釣過程中，除極少個別情況，比如使用拉餌、輕浮餌料外，我們用搓餌，基本雙鉤都是到底的，不存在一鉤懸空的狀態。調四釣二和調五釣三基本處於一個狀態。只是調五釣三下鉤子線彎曲更大、釣組更加穩定而已。

反過來，如果是調五釣二，則要比調四釣二子線拉的更緊，敏感度更高。魚情正常情況下，調四釣二、調五釣二隻要能夠準確命中，就無需在意調釣多少。假動作多，則推高釣目，增加釣組的穩定性。

不必拘泥於調幾釣幾，而是要搞明白為什麼要那麼做。

煙波客11546399

我們假設是同一套線組（也就是浮漂大小，魚線粗細，魚鉤大小，魚餌的狀態、大小和重量），同一個釣點（水深一樣）的情況下，理論上調四釣二比調五釣三稍微靈敏一些，因為調四釣二浮漂的的剩餘浮力更小一點，也就是說，同樣都是黑漂的魚口，魚要用更大的吸力才能使調五釣三的那支浮漂產生黑漂的動作。

但在實際垂釣過程中，我們往往不是必須等黑漂的時候才抬杆刺魚，浮漂只要出現明顯有力下頓的信號，我們就會打，所以說在實際垂釣過程中，這兩種調釣靈敏度的差異可以忽略不計，是差不多的。

那如果是浮漂大小不一樣、線組粗細不一樣、魚鉤大小也不一樣、餌料的狀態重量不一樣或者水深不一樣的話，那就要具體問題具體分析了，總之是魚餌和魚線與水底接觸的越多就越遲鈍，雙餌全部離底就是最靈敏。

說的不對的地方還請指正。

京釣大鬍子

答題只方式，交流才是目的，傳道？授業？不敢爾。

你好！很高興來回答這個問題。

這是一個典型的理論能夠指導實踐，實踐又不必完全遵從理論的例子，理論下的精確，實際上並不一定需要完全執行，甚至可以忽略。這麼說可能有些人不明白，打個比方就好理解，小孩子生病喂藥，說明書上標註多少毫克每公斤體重的用量，算下來一天一包，假如是30毫克，醫囑是一天分早晚兩次口服，那你會拿個高精電子秤分成15毫克的兩份嗎？當然不會，大概倒倒就行了，是不是？這個問題也是一樣。

一、調四釣二與調五釣三理論上的區別

１.鉤餌狀態

臺釣兩個鉤餌的狀態是靠浮漂的浮力來控制的，準備地說是浮力差。只要線組的配置不改變，使用同樣的餌料，那調釣目差一樣的情況下，鉤餌的狀態就是完全一樣。別說調四釣二與調五釣三，就算調四釣二與調十釣八鉤餌狀態都是一樣的，沒有任何區別。當然前提是漂尾每一目的浮力值大致一樣，這一點在一些雜牌的浮漂就不能得到保證，前段時間為此我專門錄個一段視頻，品牌的浮漂多能達到這個要求。

２.靈敏度的不同

浮漂調成五目，我們需要加上一點點鉛皮，才能達到四目，也就是說，調四目的時候鉛墜的重量比調五目的時候多。而這正是影響靈敏度的主要因素，重量增加，魚拉動浮漂和鉛墜的整體就需要大一點點的力道，所以，調四釣二比調五釣三遲鈍一點。

３.漂訊的不同

這是與靈敏度相對的，調四目鉛皮加重了，重的物體慣性就大，靈敏度上降低了不錯，但是當魚口的力道足以在兩種調釣上都能產生漂相的前提下，調四目的情況運動的慣性就大一點點，漂訊下頓的幅度就會大一點點。

４.行程的不同

釣二目浮漂從翻身到鉤餌穩定，需要下行的距離比釣三目多出一目，所以調四釣二時浮漂的行程就會比調五目釣三時長一點，長一目的距離。

二、調四釣二與調五釣三實際區別

實際區別就是基本沒有，兩種調釣下鉤餌的狀態是一樣的，而對於靈敏度、漂訊、行程上的差異，用一個網絡詞來形容，就是一丟丟。這種微乎其微的差別，在實用中基本沒有任何意義，如果差別很大，比方說調四釣二與調十釣八可能才會表現出一點點不同。實際運用的時候唯一有點意義的是：在逆光或遠距離的情況下，釣二目比釣三目漂相顯得更清楚一些，如果浮漂的動作都是下頓一目，那在兩目的基礎上產生的一目肯定比在三目上看上去要明顯。

總結

這個問題是一個調釣進階層次的問題，對於臺釣調漂，很多人總是經歷大抵相似的過程。先是對精細調釣不屑一顧，之後因為某個特殊的原因，認識到調釣的重要性，然後開始鑽牛角尖，到哪釣都要搞清晰自己兩個鉤餌的狀態，走水的情況下都不例外，事實上這根本辦不到。直到某一天，魔障消除，跳出自己所挖的坑，眼前一片開朗，至此，對浮漂的運用也已達到真正的高水平。

江釣人狂龍，每一篇作品都是逐字手打，所寫內容都是自己多年的垂釣心得與實踐經驗，覺得回答對你有用可以關注一下狂龍，以後會有更多精彩內容。當然，有不同意見也可以在評論區留言，我們探討交流。

江釣人狂龍

我們釣魚的時候，通常很多釣友都是帶著糊塗去釣魚，釣魚前對於浮漂的調釣一知半解，還有很多釣友對於釣靈和釣鈍完全不懂。

其實我們不僅需要知道什麼是釣靈什麼是釣鈍，我們還要在實際釣魚的運動中來運用起來，這樣你的收穫才會比別人多比別人好。

首先我們該明白什麼是“調四釣二”

其實很多釣友都知道“調四釣二”，但瞭解的只是皮毛，在實際釣魚的情況下，根本不知道如何去運用“調四釣二”。

其實“調四釣二”就是釣靈和釣鈍的平衡點，我們調四目釣兩目的時候是一鉤觸底一鉤懸浮的，那麼我們通過增加鉛皮，這時候我們的調目還是四目，但釣目這時候就會發生變化了，這個變化是根據我們增加鉛皮的重量來計算的，比如我們增加了一克的鉛皮，這時候可能浮漂的釣目會變成一目，這時候我們就是釣鈍，同樣的我們這時候減去一克的鉛皮那麼我們的釣目這時候就會比兩目多，這時候就是釣靈。

釣鈍示意圖

什麼是過於靈敏

“調四釣二”我們已經知道了是釣靈和釣鈍的平衡點，比如說我們現在是“調四釣二”，這時候我不想釣“調四釣二”了，我現在想“調五目釣兩目”，這時候我們就屬於過於靈敏的範疇了。

如何知道我們釣的過於靈敏，本來我們“調四釣二”對於魚情來說非常的合適，

處理方法：

過於靈敏其實非常好處理，我們原本是“調四釣二”，這時候我們將調目增加到五目的時候，這時候已經過於靈敏了，也就是說本來“調四釣二”是一鉤觸底一鉤懸浮的，這時候可能就是雙鉤懸浮了，那麼我們就根據魚情來減少調目，直到找到合適的釣目。

鉤餌懸浮代表靈，鉤餌觸底代表鈍

什麼是過於遲鈍

其實我們以“調四釣二”為平衡點，那麼我們調目少於四釣目少於二，那麼都屬於釣遲鈍的範疇了，而過於遲鈍和遲鈍又不同，過於遲鈍就是我們本該釣遲鈍一點，但卻釣的太遲鈍了。

比如我們調三目釣兩目，這時候我們釣遲鈍，魚情也剛好適合，然後我們改成調三目釣三目了，那麼這時候就是過於遲鈍了。

處理方法：

根據魚口的分析，我們應該逐步向遲鈍靠攏，這時候我們發現

魚鉤在上嘴唇，代表釣的靈

實際作釣中如何通過魚情發現釣的過於靈敏

我們釣魚的時候本來“調四釣二”

實際作釣中如何通過魚情發現釣的過於遲鈍

我們在垂釣中，如果發送浮漂這時候是頂起來的，而不是向下頓，那麼從這個浮漂表現的情況，我們就可以判斷出我們是釣的

其實我們釣的過於遲鈍的時候，我們的餌料肯定是雙鉤躺底或者是連子線都是躺底的，甚至是我們的鉛墜都是躺底的，這時候魚吃餌的時候會有抬頭的動作，隨著魚抬頭我們的浮漂這時候的漂像就是慢慢頂起來的。

通過觀察魚鉤所鉤在魚嘴唇的位置我們也會發現我們釣的過於遲鈍，如果我們的鉤子是鉤在魚的下嘴唇，那麼毫無疑問我們釣的肯定是過於遲鈍了，因為鉤子這時候肯定是到底的，而不是懸浮的，因為懸浮的鉤子，在我們提竿的時候魚鉤肯定是鉤在魚的上嘴唇。

魚鉤接近下嘴唇，代表釣的過鈍

寫在最後：作為釣魚愛好者，我們應吸取教訓，改變思路。我們應做到為漁而魚，適當的放流為我們下一次出釣，能有更好的收穫！當然，如果我們能在垂釣時收拾好自己釣魚時產生的垃圾並帶走那是最好不過了！在這裡我作為釣魚人倡議廣大釣友應做到愛護水邊環境！謝謝！

川M愛釣魚的小四川

調釣，是調目和釣目兩個概念，調5靈敏度大於調4靈敏度，釣2靈敏度大於釣3靈敏度，這個不能混為一談，當然前提是其他條件一定。所以靈和頓是相對的，不是絕對的。

魚樂乾坤

這得看你用什麼材質的浮漂和吃鉛的多少，還有線組的粗細，簡單的說調四釣二或調五釣三，沒有實際意義。如有，也僅限於新手！我平時野釣，用吃鉛2克以下的蘆葦漂，一般調7到10目，釣2到3目！冬季用長杆，用3克蘆葦漂，調2到3目甚至平水，釣2、3目！調無定法，釣無定法，才是王道！

陶醉822

個人認為，釣無定律，根據做釣環境，魚情，進行調漂才是王道，很多新人根本沒搞懂什麼是調4釣2 ，什麼又是調5釣3 ，什麼是調低目釣高目，什麼又是調高目釣底目，調4釣2 和調5釣3 ，雙勾在水底到底應該是什麼狀態，新手的話。還是建議買個調漂桶，自己多試一試，剛開始還是建議用調4釣2，上勾離低，下勾觸底的調漂方式做釣，練習多了，自然就知道了

關鍵字: 釣目 靈敏度 遲鈍