生活總是充滿無限可能性，而我們做出的每一種選擇，都有可能影響到未來整體的生活規劃和行動軌跡。未來的不可知性，又讓我們總是懷著探索之心小心翼翼的前行，並且試圖找尋到最貼切的關於生活真相的答案。但回過頭來想一下，假如人生能夠重新來過，選擇能夠重新開始，那麼，一切就都能夠朝著預期發展嗎？
作為一部兼具商業和藝術價值的電影，《羅拉快跑》無疑是最出色的。建立在遊戲通關模式上的極速救援，在主人公羅拉每次復活時記憶被保留的基礎上，利用同一件事，逐漸延伸出了三種不同的結局。而這些結局的產生，又在時刻挑戰著觀眾對於自我命運認知的常規思維。在快速剪輯的電影手法背後，是連接起熒幕內外所有人蠢蠢欲動的情緒。
1998年上映的《羅拉快跑》，是導演湯姆·提克威最重要的作品。在即將跨入新世紀的時候，他利用一部極具顛覆性與創新性的作品，將充滿變數與未知的世界發展趨勢，統統濃縮在了一個長著紅頭髮，快速奔跑的羅拉身上。
整體採用單向敘事結構，三段式故事情節發展，以及碎片化的人物命運拼湊，在緊張刺激的電音配合下，反映著極速變化的生活背後，往往是難以預料的未知走向。正如電影開頭引用的那句話——“我們不可能放棄探索，探索的終點將是開始時的起點，就讓我們重新認識它吧。”
未來到底應該是什麼樣的呢？我想，這個恐怕是沒有人能夠給出肯定的答案，因為，在發展的過程中，我們都在努力的讓事情保持著心中預期的那樣，可是，變化背後的探索，卻是永無止境的，這正好與當下生活節奏相吻合，畢竟，我們一直在探索，一直在前行，
卻從未被固定。 羅拉的三種命運結局，並不是電影圍繞的重點，如果仔細去看電影就會發現，其實，羅拉的奔跑才是電影的核心。
在我看來，電影中，羅拉的奔跑可以等同於人類的探索，而每一次探索背後，都隱藏著無數種可能存在的未來。電影中的羅拉可以三次復活，而現實中的我們卻沒有後悔藥可用，從這一點來看，在時代變化面前，人類就顯得很是渺小。不過，擁有探索之心的人類，終究還是可以在未知中把握已知的軌跡，這大概就是人定勝天的最好解釋。
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《羅拉快跑》的人物設計，與當下遊戲中擁有復活功能的人物設定是一樣的，這讓這部電影從一開始便具有了很大的誘惑力，畢竟，電影裡實現著人們現實中無法實現的功能，這也算是滿足了大部分人的想象。
所以，導演藉由這種遊戲形式的假象，讓羅拉在拯救男友的過程中，對於故事發展重啟了三次，而每一次故事的重新開始，都對羅拉沿途接觸過的人物生活軌跡進行了未來的預設。
電話亭裡的曼尼焦急地給羅拉打著電話，在地鐵上丟失了老大的10萬馬克，他必須在20分鐘之內籌到這筆錢，不然就死定了。於是，羅拉為了愛情，拼盡全力地去弄錢，然後，在規定時間到達電話亭，故事便從羅拉的救贖行動開始。
導演利用羅拉的奔跑貫穿全片，同時，又穿插著一些看似毫不相干，卻因為與羅拉擦肩而過，而出現三種未來生活結局的人物。
有人會認為，這是一種“蝴蝶效應”的理論體現，但在我看來，這只是導演對於不確定未來給出的一種假設，或者說是對於這些人物未來的一種開放性探索。
就像推孩子的婦女，她只是和羅拉發生了小摩擦，然後，導演利用照片形式的閃回，給出了她的三種人生結局。或是精神錯亂，孩子被警察收回，接著去偷別人家的孩子；或是抽中大獎，住進豪宅，走向人生巔峰；再或是偶遇了教徒發傳單，而最終成為了忠實的教徒。
仔細想一下，難道，這個婦女的未來，就真的是導演給出的這三種結局嗎？我想，答案是否定的。所以，這並非是“蝴蝶效應”的體現，因為，婦女與羅拉之間根本就沒有直接或是間接的關聯性。
電影中對每個與羅拉接觸的人物給出的結局，可能在未來會出現，但並不代表就一定會出現。因為，在未來發展中，最大的變數是人，而人是有自主選擇性的，正是這種選擇性的存在，才讓生活更具挑戰性，讓探索更具未知性。
羅拉就像是現實社會中安插的遊戲人物，她的存在，不僅僅只是為了體現面對愛情時的堅定精神，更是藉由拯救男友的過程中，與各種人物擦肩而過的瞬間，推導出每個人所能夠擁有的命運結局，然後，告訴熒幕前的觀眾這樣一個道理——
生活擁有很多可能性的結局，但它從來就不應該被固定。在快節奏的生活中，如果你不能夠為自己的命運做一回爭取，或者總是在猶豫不決中徘徊不前，那麼，迷失與彷徨會讓你失掉探索之心，從而在得過且過中停滯在生命的開始，永遠無法享受生命的過程。
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有人可能會從《羅拉快跑》這部電影中，看出某種悲觀的情緒表達，也就是命運無常與生活未知，從而進一步得出人類是渺小的結論。但我要說的是，電影雖然讓羅拉復活了三次，才換來了完美的結局，而前兩次中，不是羅拉被槍斃，就是曼尼被撞死，看起來的確帶著點悲劇色彩，可是，導演卻利用羅拉奔跑的運動鏡頭，營造著某種帶著抗爭意味的決心。
羅拉要拿到10萬法克救自己的男友，就必須想辦法去弄到錢。第一次找父親未果後，只能與曼尼一起打劫便利店；第二次被父親拒絕後，只能選擇挾持父親，逼迫著拿到錢；第三次，與父親擦肩而過後，不得不拿著身上僅有的99法克，去賭場放手一搏。
三次選擇換來三種結局，可這都是羅拉主動出擊的結果，她沒有坐以待斃或者自怨自艾，也沒有屈服於命運的戲耍或是未來的不可測。
影片最開始，那個寫著倒計時的鐘表，表達著時間流逝後的無可挽回，所以，羅拉只能一次次地依靠奔跑來爭取時間結束前所有人的救贖。愛情在這部電影中只是一層具有吸引力的外表而已，影片最終表現出的，依舊是人類在面對未知時的勇氣與抗爭，努力與拼搏。
22年前，在即將進入新世紀時，這部經典電影誕生了，它就像是對於正在陷入狂歡中的人類的一次提醒：時代變化很快，未來充滿變數，即便進入新的時代，我們仍舊不能放棄奔跑的腳步。人生就像是一場沒有終點的馬拉松，而我們每個人都應該成為掌握自己命運的主人，即便命運反覆無常，但至少要像羅拉一樣爭取主動出擊，而不是像曼尼那樣被動等待或是被動選擇。
電影中的羅拉一直處於奔跑的狀態，作為一個具有象徵意義的人物，她可能是你我他當中的一個。這不由得讓我想起，曾經有人說80、90後是垮掉的一代，可現在看來，社會中流砥柱的建設者，一大半都是80、90後，這大概也是未來不可預測與命運自我做主的體現吧。
世俗永遠無法決定結局，命運從來可以自己掌握，就看你是否拼盡全力地維護自己的選擇了？
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