曾有人有疑問，為什麼周星馳的電影當中，會有那麼多被醜化的女性形象，即使是主角，如莫文蔚在《食神》中，趙薇在《少林足球》中。
尤其是《少林足球》中，表現趙薇變得更好了，就是她從滿臉膿瘡變成了清秀美女。
在一些人看來，這似乎是周星馳不尊重女性，以為醜女就是設計來讓人笑話，其實大錯特錯了。
周星馳非但沒有不尊重女性，對“醜女”形象的啟用，恰恰反映了周星馳尊重女性的精神內核。
隨著時間的推移，周星馳從一直和美女合作，到作品中慢慢出現醜女形象，醜女也從只是配角慢慢到主角也開始扮醜，直接展現的，是周星馳在劇組中的話語權越來越重，早期他只是一名小演員，哪怕是小有名氣，也控制不了劇情、人物安排。
相信很多人都熟悉周星馳的作品，早期的周星馳合作對象都是張敏、朱茵、梅豔芳、鍾麗緹、鞏俐等等，無一不是大美女，在劇中的形象也毫無意外，都是美豔動人。
而隨著周星馳的地位提高，開始自己影響、執導之後，“醜女形象”就開始頻繁出現在了他的電影作品中了。
比如“石榴姐”、“如花”這種小配角，再到“火雞”、“阿梅”這種主角。
首先不得不承認，肯定是有為了喜劇效果的原因。我不會因為周星馳在啟用“醜女”形象上有起深意，就去硬洗什麼的。畢竟相信大家第一次看到“如花”出境，第一反應都是爆笑（即使如花是男的來演的）。
甚至單純的醜女出境也沒意思，美女扮醜的反差有時候反而更能帶來“喜感”。對於喜劇演員、導演來說，這樣簡單易得的笑點很多導演都不會放過，因此大家也可以在其他的喜劇當中，看到俊男美女們紛紛“扮醜”。
這一原因，其實無關人性、人品等等，目的很簡單，就是為了讓人笑，既不高尚也不低劣。
其次，“醜”在外表，“美”在心靈。其實大家都知道這一點，但往往都忽視了這一點，在戲劇作品中，這些“醜女”往往和周星馳站在一邊，是正面角色，所以她們的“好”似乎顯得很正常，她們就該好。但實際上，“醜”的外表和“美”的內在形成的對比，正是周星馳想要表達的，也是他在意的。
周星馳想表達的觀點，一直是不要看外表，而要看內在。
而心靈的真、純，在和外表形成對比時，就會產生極大的張力，吸引觀眾。這也是為什麼，在周星馳的電影中，這些角色大部分時候都“不好看”，卻足夠吸引觀眾。
也和周星馳的創作思路有關。熟悉周星馳的觀眾一定知道，他是出了名地喜歡刻畫小人物。他飾演的人常常是小人物，“小人物”遇到的人常常也是小人物。而小人物中，國色天香的人不常有，平庸甚至“醜”的人，卻常有。
即使在形象上，周星馳的創作也常常貼近生活，即使演員很美，他也願意讓他們扮醜，因為這樣，反而更能突出他們的“美”——心靈美。
可能也和周星馳的母親有關，在周星馳看來，最“女性化”
說實話，如果真的要聊周星馳，可能三天三夜我也聊不完，這次只能簡單地聊一聊周星馳關於“醜女”形象的使用。
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