日韓的娛樂產業，中國也深受其影響著，而藝人在日本和韓國的定義，與中國的含義卻有著微妙的區別，在日韓演員、歌手、偶像、體育明星只是4個不同的職業而已。過去，偶像就好似神一般的存在，而隨著時代而變化著，中國的娛樂產業也發生著變革。
偶像文化是亞洲的特產，中國也深受其影響，其實也是隨著歷史而變化的，早在60年代甚至更早的時候，中國很多一流的演員，都是靚仔美女，長得非常的漂亮。但到了80年代日本高倉健的出現，時代轉變人們開始追求硬漢的形象，反油奶小生，到了新世紀以後，小鮮肉重新吃香，偶像就出現了。
在日韓，偶像就像是在流水線上製造出的產品。在日本最有名的造星公司傑尼斯事務所，全民報名參加藝人的培訓，就像安室奈美惠，在很小的時候由父母掏錢報名參加藝人培訓，30個裡有一半出名的就已經很了不起。在韓國的藝人大多是通過選秀，比賽等殘酷的考核機制下篩選出的藝人，明確的層級劃分，通過軍事化封閉性的管理培訓，通過舞蹈、聲樂、主持、演戲、語言、禮儀等多面的培訓。日韓的偶像娛樂文化，就是消費年輕人的身體。
成為一個藝人，訓練是很殘酷的事，打人、罵人是很正常的事情。其實這源於古老的傳統，就像中國傳統的梨園子弟，小時候訓練都是要吃很多的皮肉之苦。電影《霸王別姬》中，蝶衣（張國榮飾）在師傅嚴厲和殘酷的訓導下成為京劇界有名的青衣。但不同的是，梨園子弟訓練出來的都是實打實的真功夫，是文化傳統的傳承者，可以稱為藝術家。但遺憾的是，梨園紮實訓練的藝人沒很多人看，偶像包裝出來的人設卻萬人追捧。
偶像的包裝的成分很多，沒有太多的標誌，更多的在於人設，培養的都是好孩子的形象。在韓國做練習生，經紀公司會把公司和組合的利益放在最前面，最初是沒有個人風格可言的，但這恰恰是最有效的，公司塑造的人設是非常成功的，聽從公司的安排能夠最大效率的成為偶像，這也就是為什麼那麼多的年輕人要去韓國當練習生的原因。
表面上光鮮亮麗，背地裡辛酸無比。當偶像出道後，你的所有行為都必須遵從公司設定的框架內，採訪時你要回答什麼問題，你的形象，你的唱歌風格，性格、想法、喜好穿搭等等......而女藝人長大後，飯局酒局都是必須去的，因為這就是他們的工作。
因為堅持自己的想法，很多韓國藝人成名之後，便與原經紀公司解約，最為熟知的就是韓國SM娛樂公司旗下的藝人（例如JYJ、HOT、SES、FX等）。演藝公司對藝人的壓榨、微薄的收入、對人性的壓抑等等，導致一些在韓國出道的中國偶像（韓庚、吳亦凡、黃子韜、鹿晗、宋茜等）成名後選擇回國發展，還有不少韓國偶像藝人（崔雪莉、具荷拉、張紫妍、金鐘鉉等）選擇了自殺的道路。
但偶像地位似乎比演員要高，沒顏值的人是當不了偶像，偶像可以不唱歌，不會主持、不會演戲，單靠顏值就可以成為偶像。日韓打造的男子偶像，都是粉粉嫩嫩的扮相，花美男，奶油小生，小鮮肉，長相十分的秀美，人類對美少年的欣賞，是自古就有的。
偶像對面叫做粉絲，是文化工業的粉絲的現象。從日本到韓國，再到中國，粉絲成了一種活躍經濟的方式。不斷的有新人偶像或組合出道，這其實就是一種經濟。有的偶像到了50歲還不敢結婚，大都是為了保證粉絲不減少。
表面的心靈雞湯，實際是毒藥。很多孩子們很崇拜偶像的形象，但很快就會在八卦雜誌上或網絡報道上看到他們真實的一面，導致人設崩塌。但等粉絲長大以後，留下的只是當初自己年少時候的浪漫情緒，是年輕時有多麼的痴迷，做過那些可笑的事情，或許不會記得這個偶像曾經多麼孝敬父母，做過多少正能量利國利民的事。
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