堅守“二王”30年，他的書法淡雅幽靜，30餘次入大展
從上世紀九十年代初開始，向愛東便蝸居在長江邊的一個小鎮上，堅守“二王”書風不離不棄，且一直工作在一個單位，轉眼就是三十年，這需要多麼強大的意志力啊！
憑藉手上的“二王”筆意書法作品，從1993年入展全國第二屆新人展開始，到2018年全國第二屆行書展的二十五年間，他參加過包括第二屆中國書法蘭亭獎，第六、九屆全國展，第六、七屆中青展，第三屆蘭亭雙年展在內的重要展覽三十餘次。
近年來，已經步入中年的他，鍾情於書法小品的創作，正是他書法狀態、生活狀態、人生狀態的真實寫照。
前些天，向愛東從微信上傳來一批書法小品，撲面而來的是淡雅之風、幽靜之美。空靈自然，天真爛漫，沒有故弄玄虛的裝飾，有的是“心遠地自偏”的情懷和“悠然見南山”的曠達，讓觀賞者放慢匆忙的腳步，進入物我兩忘的“桃花源”。
如果沒有長時期的藝文雙修，沒有骨子裡的文人氣質，豈能達到此等境界？向愛東雖偏居一隅，但全國各地的好友，時不時地有三五人相約乘興而來，談古論今，把酒臨虛，興盡而歸，洵魏晉之遺韻！
向愛東書法的特點還有純淨之筆。他始終圍繞“二王”體系如孫過庭、米芾、白蕉等下功夫，尤於《十七帖》、《聖教序》、“大王”手札用功甚勤，至今不輟。
細細品味，其下筆果斷，點畫精準，大小適度，粗細合宜，轉折流暢，筆隨心動，這些從他近期的“二十四節氣”小品系列可窺一斑。當代書法經過四十年的發展，圈內熱潮不斷，派別林立，各領風騷，最後還是回到“二王”的正統書風。
可以毫不誇張地說，向愛東有遠見，有定力。多年來，不管時風如何變換，都不會影響他對“二王”經典的執著探索和深度挖掘，他的筆法乾淨、到位、洗練，深得“二王”真諦。
書法小品之“小”，僅是指其篇幅之小，不是氣量之小，不是小家子氣，而要小中見大。向愛東的書法小品，恢宏、古穆、厚實、遒勁，有“大我”氣象，只有靜下心來慢慢體會，才能品嚐其中的味道。
當代很多人口口聲聲說自己是學習“二王”，可從他們的作品中我們看不到一個字甚至一個筆畫是“二王”的，更不用說風神氣度，這說明，或者他們根本沒有學進去，只是拉了個虎皮；或者他們沒有學習“二王”的性情和天分，選錯了帖；或者他們就是學了個假的“二王”，沾染了偽“二王”習氣。
向愛東從《閣帖》、《大觀帖》中領悟啟功先生關於碑刻的論述，不僅僅是“透過刀鋒看筆鋒”，還有碑刻所蘊含的莊重，挺拔，滄桑感和敬畏心，故有廟堂之氣。
書法雖一技，卻能夠在筆墨的支撐下 “達其性情，形其哀樂”，從而進入“道”的層面。顯然，在歲月的磨礪下、在人生的感悟中向愛東做到了。
閱讀更多 書法苑 的文章
