毛國典現在是中國書協副主席，也是江西省書協主席，他對江西書法的貢獻，自己對自己書法的投入，都是有口皆碑的。他的書法以帶有簡帛意味的隸書為主，有強烈的個人面目。
毛國典書法
李剛田先生說：“國典隸書，在漢碑《曹全》、《禮器》、《孔宙》的基礎上，又有機地糅合了漢簡，深得《武威醫藥簡》、《馬王堆帛書》的精髓，其作品點畫精到，既有漢碑的嚴謹整飭，又有簡書的靈動飄逸。熔漢碑、漢簡帛書於一爐，有豐富的藝術內涵。
在一般人的印象中，漢人書風應顯雄強厚重的，國典筆下的隸書卻寫得輕靈雅緻，使人耳目一新。觀國典書作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到有一種既大氣清新，又典雅蘊藉的審美境界。”
毛國典書法
漢代書體，由“篆圓”漸於“隸方”之際，本都存有雄厚渾樸之氣。或因銘於碑石，加以刀鑿，則益其雄厚；或書於簡帛，筆軟腕活，則極盡流利。
而後世隔著時間，遠離工具材料，單從字跡看其風格，便大加分別。這也直接導致後學者容易簡單化地只從分別處著眼，以碑學碑，以簡帛學簡帛，反而忘卻了其書體本身所蘊藏技法的開放性，風格孕育的豐富多樣性——或以筆擬刀，硬求其方剛笨重；或以行草擬簡帛，又失之輕滑佻巧；一旦將小字展大，竟無所適從其筆法，百般做作起來。
毛國典書法
毛國典的聰明之處，便在於能夠悟通表象，超出時眼，不分別碑石與簡帛，將漢代書體程式化、抽象化地組合出一種特別體格：徑取漢碑構字的美術性排疊，與簡帛書的使轉韌暢，既合於毛筆書寫，使點線爽勁明潔，又不失於漢風之矜莊古麗。
這種別調逸格，既可作極大字，也宜乎寫小字；看似簡單平直，實則簡雅古妍。而且，通過十餘年的錘鍊，這種書體，日益精純起來。
或以為，毛國典這種寫法，太裝飾。且多年以來，千篇一律，讓人審美有些疲勞。
毛國典書法
但我看來，裝飾既不俗，即是一家；與其說千篇一律，不如認作佛家所謂“戒定慧”。書法一道，從個體風格生成與手筆化來看，不可如其他“視覺藝術”，容易百般花樣地玩。
書寫更需練內功，唯精唯深是務，以致“造乎自然”。譬如武術，套路既有，還得十幾幾十年習練，方能內化於其身，以致人武一體，發力不自知。我們不要讓人家犧牲內修，時時變臉給新鮮看。
毛國典書法
實際上，凡書壇中善變花樣者，多數已被人忘卻其花樣，乃至其人。
能戒能定，慧在其中。常自反省，便日遠於浮薄。毛國典近年並嘗試將其簡隸筆法衍用於行楷，及乎治印，雖然還有生硬未化處，但路數自成，若長期錘鍊加以深厚，或可與其簡隸相生相成。
已故書畫家梅墨生曾說：毛國典先生以隸書聞名，風格化的隸書，讓人過目難忘。其隸體有排疊之美，遠取漢簡帛及書冊之意，大開大合，大疏大密，風格很強，此其所長。但略嫌字字獨立而映帶爭讓不足。其行書緊密峭勁，也自成面貌，但似更應在用筆圓渾上求之。
或許，毛國典的字，到了把舊房子賣了換新房子的時候了。
閱讀更多 書法苑 的文章
