四十多年前，中國有了最早一批接觸攝影的老炮兒們。在那個年代，為了一睹國外攝影的天地，他們如西天取經一般，從香港或國外幾經輾轉帶回來一本攝影雜誌或畫冊。對著那一頁頁美輪美奐的鮮亮畫紙，他們不禁慨嘆：“原來這TMD才是攝影啊！”
四十年後，我們打開電腦，微信、微博、頭條、ins、推特、臉書，每天數以億計的攝影作品被創造出來，以千萬級的體量傳播，鋪天蓋地的擠佔著我們的注意力。眼花繚亂，頭暈腦脹的我們不禁對攝影產生了“膩歪”的情感：“這TMD也叫攝影啊？”
傳播的門檻低到了極限，信息的價值被沖淡。在充斥著信息的時代，獲取有價值信息反而比四十年前更加困難。經典的作品在被後人不斷的“致敬”中，光輝漸漸地埋沒。越來越少的人目睹過這些作品，越來越少的人聽過它們作者的名字。甚至是專業攝影從業者也在紛紛低頭撿著六便士，沒人顧得上看一看月亮以及這萬千的繁星。
《多維瑪與大象》Richard Avedon 1955
攝影會死嗎？還是已經癌變到晚期？
如果攝影最終淪為池中之物，如果世上不再有人像比爾·坎寧安或者薇薇安·邁爾一樣攝影，或是亞當斯、佈列松、卡帕、卡什等等名字變得無人知曉……
那麼攝影就要亡了。
紀錄片 《尋找薇薇安·邁爾》
紀錄片《我為比爾著盛裝》
時至今日，提到文學，人們還會說出：荷馬，莎士比亞，雨果，巴爾扎克，馬爾克斯，海明威，老舍以及《荷馬史詩》、《羅密歐與朱麗葉》、《悲慘世界》、《歐也妮·葛朗臺》、《百年孤獨》、《老人與海》，《四世同堂》……
然而提及攝影，誰知道：愛德華·史泰欽與《荷塘月色》、《格洛利亞·斯旺森》？誰知道：安塞爾·亞當斯與《生而自由平等》？又有誰知道馬格南圖片社，知道羅伯特·卡帕與格爾達·塔羅？
格洛利亞·斯旺森的肖像
安塞爾·亞當斯
攝影沒有走進世人的心裡，沒有被世人所認識，所熱愛，這不是攝影的問題，而是攝影人的。是攝影人的賣弄和媚俗讓珍貴的攝影遺產被淡忘。
攝影人，請不要忘記愛上攝影的初衷，以及那單純熱愛的感覺。
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