今日頭條所屬的字節跳動公司花6.3億買下《囧媽》版權，於大年初一（1月25日）零點上線今日頭條、抖音、西瓜視頻、抖音火山版和歡喜首映APP，字節跳動請全國觀眾免費看《囧媽》。這也是歷史上，春節檔電影首次免費嘗試線上首播。徐崢作為導演，被冠以“喜劇大師”的稱號，他的電影也大多走的是喜劇路線，比如《泰囧》《港囧》《人在囧途》，以及在大年初一上線的這部《囧媽》。然而作為喜劇片且是商業片的《囧媽》來講，徐崢的也野心並不僅僅如此。
《囧媽》這部電影講述的是：一個和妻子面臨離婚，並陷入商業糾紛的小老闆徐伊萬，意外和自己的母親乘坐去往俄羅斯的火車，在這一路上母親二人從矛盾不斷，到最終相互理解、解開心結和矛盾的故事。《囧媽》的確是一部喜劇片，但徐崢在這部輕鬆搞笑的電影中，卻加入了對中國式家庭關係，特別是中國式親子關係和婚姻關係的探討。
中國式親子關係：父母把子女當成私有財產，並讓孩子在“高壓型控制”下成長
電影《囧媽》本身的主線是兒子徐伊萬和盧小花在去往俄羅斯的路上，從一開始的矛盾叢生，到最終和解。從徐伊萬和盧小花的相處中，我們可以看到很多似曾相識的畫面：盧小花喜歡用養生的方法來規劃自己一天的吃喝，所以當徐伊萬吃最後一塊紅燒肉的時候，她阻止了徐伊萬，並說吃多了長脂肪肝；一路上，盧小花按著時間點一會兒給徐伊萬喝薏仁水，一會兒又給徐伊萬喝綠豆湯，還告訴徐伊萬什麼時間點喝水排水利膀胱；徐伊萬在用手機處理公務，盧小花不停地喂徐伊萬吃蘋果、小番茄，方法把徐伊萬當小孩來寵。
除了這些之外，從電影中隱約透露的情節可以發現，盧小花作為母親很操心兒子的婚姻生活，她在徐伊萬和張璐夫妻相處之間肯定有過插手，甚至在兒子和兒媳婦要不要孩子，什麼時候要孩子的事上，她也覺得自己管這種事理所當然。而這些，讓夾在妻子和母親之間的兒子徐伊萬常常很為難。
心理學上有一個名詞叫“高壓型控制”，它指的是：父母常常打著愛的名義，來試圖操控和支配自己的孩子。而在中國傳統的倫理道德觀念中，孩子通常被認為是父母的私有財產。
電影中，盧小花對徐伊萬說：“我現在要控制你！”“我是你媽，我不管你誰管你？”這話的潛臺詞就是：“我是你媽，我所做的一切都是為了你好，所以我要管你，控制你。”實際上這是一種情感勒索，母親希望兒子按照自己的方式生活，但卻忽視了的兒子情感需求。
從心理學層面來講，在父母“高壓型控制”下成長的子女，長大後往往會對其伴侶同樣實施控制。徐伊萬和張璐的婚姻走向破碎，其實跟母親從小對他的“高壓型控制”有很大的關係。
徐伊萬受不了母親的控制，終於對他咆哮道：“在你心裡面住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉應該是橫著長還是豎著長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，全都設定好了，你為什麼要鍥而不捨的改造我呢？這麼多年過去了，難道你沒有發現我並不是你想象中的兒子。”
而被母親“控制”長大的徐伊萬，也在重複著對妻子張璐的“控制”。當徐伊萬拿給修好的檯燈給張璐時，張璐的話跟徐伊萬之前對母親的話如出一轍：“你心裡長了一個幻想的老婆，她應該喜歡什麼、討厭什麼、該怎麼說話，你全都設定好了。你為什麼要鍥而不捨的改造我呢？都這麼多年了，難道你沒有意識到，我不是你想的那個人嗎？”
可見在“高壓型控制”下長大的徐伊萬，母親盧小花對他的影響有多深遠。
英國心理學家唐納德·溫尼科特曾提出一個理論：母嬰間隙，在他看來，孩子與母親之間，孩子與家庭之間，個人與社會之間，都應該存在適當的間隙，因為每個人首先是獨立的個體。
黎巴嫩著名詩人曾在始終寫道：“你的孩子，其實不是你的孩子，他們是生命對於自身渴望而誕生的孩子。他們通過你來到這世界，卻非因你而來，他們在你身邊，卻並不屬於你。”父母是弓，子女是箭。父母能做的知識用力拉開弓讓箭射得越來越遠，而不是把箭握在手中，甚至因為用力而彎曲了箭。
中國式婚姻關係：女人為了孩子放棄自我，夫妻之間寧願隱忍而非坦誠
《囧媽》的主線雖然是母子之間的相處與和解，但這部電影其實也暗含了對中國式婚姻的探討，這可以從上一輩的夫妻盧小花和徐伊萬的父親，以及新時代夫妻徐伊萬和張璐看出來。
盧小花婚姻失敗後失去自我，以孩子為中心
從電影中可以推斷出，盧小花與徐伊萬的父親相識於上世紀六十年代，他們因為愛情而結合，但他們的婚姻卻並不幸福。從盧小花的敘述中我們可以獲知，她與丈夫經常吵架，丈夫醉酒後會發酒瘋、家暴。
而這段痛苦的婚姻並沒有讓盧小花與丈夫離婚，她沒有選擇離婚，一方面或許是因為那個年代對女性離婚有諸多的非議，但她更是為了兒子徐伊萬。
盧小花對徐伊萬說：“我這一輩子，就是為你而活著。”為了兒子，她甘願一輩子把自己鎖在不幸的婚姻中，為了兒子，她甘願忍受一個不堪的丈夫對自己的粗暴，這是典型的中國式婚姻中一種普遍的現象，特別是在上世紀對女性的包容度還未像如今這樣。
然而母親這樣的犧牲，也帶給孩子無形的傷害。婚姻不幸的女性，往往選擇把生命全部放在孩子身上。這種情況下，孩子從衣食住行，到人生的各種選擇，她都想參與其中。然而這樣的結果卻是造成孩子的自我為中心。就像徐伊萬自以為是覺得張璐喜歡那個檯燈，但實際上張璐第一眼就討厭那個燈。從這個細節我們就可以看出，在徐伊萬和張璐的婚姻中，他很多時候都是按著自己的想法來，但卻忽略了張璐的感受，這是他們夫妻最終分道揚鑣的一個重要原因。
如果追根究底的話，徐伊萬張璐夫妻最終的結局，是徐伊萬的母親盧小花對徐伊萬的過分關愛而導致的。
張璐徐伊萬這對夫妻，因為沒有相互坦誠而漸行漸遠
電影一開始我們就可以獲知，在徐伊萬和張璐這段即將斷裂的婚姻關係裡，其實他們的感情並沒有全部消散，至少徐伊萬是仍舊愛著張璐的，不然他不會還放著他們兩人的合照。
但整部電影直到最後，徐伊萬才對張璐說名字自己心裡的想法：他還愛她，他不想離婚。但這個時候卻為時已晚。
西方人表達感情的方式通常是外放、熱烈，而東方人表達感情的方式卻是內斂、隱忍。這兩種方式並不能說哪一種更勝一籌，但不得不說，有時太過含蓄和隱忍，會斷送一段感情。徐伊萬和張璐，都是如此。
徐伊萬一直沒有表達他對張璐的愛，而張璐卻一直沒有清清楚楚地跟徐伊萬說過自己心裡的真實想法，她喜歡什麼不喜歡什麼。就比如她不喜歡那盞檯燈，其實她可以告訴徐伊萬，但她卻選擇了沉默，以至於當徐伊萬一而再再而三地做出她不喜歡、無法忍受的事時，量變變成質量，她心裡的隱忍會徹底爆發，直接選擇了離婚。
其實從徐伊萬和張璐失敗的婚姻中，我們可以獲得一些現實思考，那就是夫妻之間要坦誠相待，而非閉口不言或是隱忍。只有清楚明白的表達方式，才能讓夫妻雙方互通心意，才能讓一地雞毛的婚姻持久而穩定。
每個人都是獨立的個體，先給自己定位，才能完善社會關係
電影的結尾，張璐還是沒有和徐伊萬重新走在一起，張璐瀟灑地走出了這段婚姻，開始了新的生活。
徐崢在接受採訪時曾說： “我非常喜歡現在這個結尾，我選擇袁泉演這個人物就是我想讓她有一種非常獨立的女性的感覺，她應該往前走、往前看，不應該回頭。”
徐伊萬的母親選擇了為孩子委曲求全，把自己綁在婚姻中，而如今隨著時代的發展，女性的觀念在改變，社會對女性也不像那樣嚴苛。女性逐漸意識到，只有先給自己一個明確的定位，才能完善家庭關係、社會關係。恰如徐伊萬所說：“每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的。”
令人欣慰的是，不只是作為新時代女性的張璐在向著新的路途出發，徐伊萬的母親也最終找到了自己。以前那個總是圍著兒子轉的盧小花，如今因為自己的世界巡演而忙到來不及和兒子好好打個電話。盧小花的身份不再是那個為兒子活著的母親，而是那個正在實現自己唱歌事業的盧小花。
《囧媽》作為一部搞笑的喜劇電影，並非只是想逗觀眾開懷一笑，這部電影其實包含著導演徐崢對中國式家庭關係的探討。從電影最後的結局來看，其實徐崢想要傳達給觀眾的是：
任何獨立的個體，只有先定位自己，找到自己的價值，確立自己的身份，才能處理好複雜的社會關係，包括家庭關係中的親子關係和婚姻關係。擁有獨立的人格，這才是一個人立足社會的根本。閱讀更多 情感交流室 的文章
