要想唱得漂亮，全部的呼吸器官和呼吸肌都要調動起來，一個不能少。有的歌唱家認為，肌肉是有記憶力的。通過訓練呼吸肌，它就會產生正確的記憶。其實是大腦神經系統在調動控制呼吸器官和呼吸肌的使用。首先做到，在頭腦中要概念明確，然後，才能通過有意識的訓練，逐步達到下意識的自然，形成條件反射，一舉成功。
歌唱家的呼吸
呼吸最大的秘訣是在兩個樂句間，在下一個樂句前，你必須用堅強的意志力控制呼氣，使橫膈膜停留在下面的位置，好比一個汽球不再充滿氣體一樣。橫膈膜猶如一個汽球往上往下的感覺，吸氣多少要根據樂句的長短，猶如一個或大或小的氣球一樣。
女高音歌唱家雷曼說： “完美的聲音建築在完滿的呼吸法上。最危險的是唱歌時，胸腔收縮放下或橫膈膜及腹部肌肉僵硬沒彈性。在吐出氣息後，先停一下再重新吸入氣息，然後再吸一些氣息到肺裡，以便測定是不是一口飽滿的氣，當吸進氣時，兩頰可略微抬起（如微笑狀），好象面部肌肉向兩耳方向拉一樣。”
男高音歌唱家卡魯索，主張用橫膈膜、胸腔與腹部的協調合作，首先使肺部吸滿氣。他說：“一個音若由半滿的肺部發出的，它就失去半份威力，且容易唱不準。為使吸氣正確而飽滿，胸部必須往上提，同時橫膈膜及腹部往下沉。下巴自然下垂，以便能很好地打開喉嚨。”
世界聲樂史上卓越的男高音歌唱家吉利，創建了獨自的演唱風格，他的呼吸自然，使用胸廓、橫膈膜、腹肌及全身的筋肉的協調合作，只求音質，不求音量，不競唱大聲，不爭唱最高音，只求聲音純潔、豐富、圓潤。他的發聲注重頭腔共鳴，頸部、喉部、口腔等鬆弛自如，胸肌、橫膈膜、腹肌不僵硬，幾乎把所有的氣息都變成聲音發射出來。
男高音歌唱家多明戈說： “當初我唱高音，有聲音破裂的現象，後經我太太瑪塔(女高音）及同事指點，用橫隔膜支持才克服了困難。把橫膈膜及腹肌往下，胸廓自然擴張。當唱高音時，腹部及橫膈膜用一股勁去支持，但唱中音區時就不需要用那麼大的勁，當開始練習用橫膈膜支持時，我用很緊的鬆緊帶在腰部慢慢的練習，現在如叫我唱，在橫膈膜擺好適當的位置前，我是不會開口唱的”
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