可能西班牙畫家戈雅（1746～1828年）是為曼努埃爾·戈多伊繪製了這幅著名的充滿爭議的《裸體的瑪哈》，戈多伊是西班牙的貴族和首相，擁有很多女人裸體的油畫，把它們藏在專門的私人密室內，《裸體的瑪哈》看上去是在展示大膽和情色，
與委拉斯開茲的《維納斯和丘比特》相比，《裸體的瑪哈》無疑更為大膽和色情，模特身上的毛清晰可見，在當時這被認為是猥褻，姑娘低下的社會地位、胸脯和手臂朝向外面的大膽姿勢，都暗示了畫的主題人物比起西方藝術那些傳統的女神，在xing上更加容易接近，
然而，她不僅僅是男人慾望的對象，在《裸體的瑪哈》這幅畫中，戈雅可能想要描繪當時西班牙女性中一種新的“率真女性”，探索女性關於xing的禁忌主題，姑娘的造型因為她直接的凝視和冷淡的皮膚色調而變得複雜，這標誌了她掌控著自己，
藝術評論家羅伯特·修斯寫道：“她絕對屬於自己，雖然她一定在yinyou人，但是絕對是站在她自己的立場之上，她不是一個甜蜜的小東西……即使她沒穿衣服，她也是真正的女性，堅強、尖銳，不會輕易就範。”1815年戈雅為他觸犯禁忌的行為付出了代價，審判所詢問了他關於這幅畫的事情，之後戈雅被褫奪了宮廷畫師的身份。
在為自己的保護人戈多伊繪製了《裸體的瑪哈》幾年後，戈雅為他的主題人物畫了一個穿衣服的版本，他似乎使用了同一個模特，採用同樣的斜躺造型，並且是在同樣的環境裡創作的，這位模特的身份有著很多的爭議，可能戈雅為這組畫作採用了不同的被畫人，這幅《穿衣的瑪哈》中的瑪哈，也被認為是吉卜賽人，是藝術家用他晚期更加鬆散的風格創作的，
戈雅作品《裸體的瑪哈》
它與《裸體的瑪哈》相比，看上去比較純潔，也更加的“寫實”，因為她的衣服給予主題人物更多的身份感，《穿衣的瑪哈》在色調上比起《裸體的瑪哈》也更加多彩和溫暖，瑪哈穿著相當隨意，她的臉更加柔和，符合傳統上的可愛，也進一步強調了她裸體時候的驚人力量，
戈雅作品《穿衣的瑪哈》
這幅不尋常的作品可能被用作她的裸體畫作的合宜“封面”，因為在西班牙社會女人裸體畫會惹起極大的風波，也或者《穿衣的瑪哈》這幅畫的目的是通過慫恿觀眾想象人物不穿衣服時的情形，來提升《裸體的瑪哈》的情色風格，不過也有人認為戈雅自從畫了那幅《裸體的瑪哈》被褫奪宮廷畫師的身份之後，就變得更加“收斂”了，而幾年之後的那幅《穿衣的瑪哈》是為了想要回那“宮廷畫師”的身份而作。總之，戈雅引人浮想聯翩的畫作影響了很多藝術家，最著名的是馬奈和畢加索，他的作品至今都讓人著迷。
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