從美國西部加州的洛杉磯，到南部的奧蘭多，再到現在常住的城市——東京，呂佳容在北京待的時間反而很少，國外自由的氛圍讓她更有安全感，少了許多顧慮。
“東京也是很熱鬧的地方啊。”我問。
“但是人們不care你，大家都行色匆匆，也比較冷漠一點。”
意外
呂佳容自己並不是冷漠的性子，只是喜歡有自己的生活，“ 有一部分我是可以完全曝光的，但是生活中不想再演了，其實就是這個意思。”坐在化妝間的鏡子前接受採訪，呂佳容非常隨和。
不是杭州人，不是上戲的，也不是學表演的，這是採訪中的一個“否認三重奏”。對於總被誤認為杭州人，她露出一臉無奈：“只是以前我媽媽住過杭州而已，所以我在杭州待過。”又嘆氣，“信息沒有一點兒是真的。”
非科班出身，最早只是拍一些平面、廣告，真正入行走上演員這條路，正如呂佳容曾形容自己的那首歌，是一個《意外》。2010年，人生第一部戲《美人心計》《黛玉傳》同時開拍，呂佳容在劇裡分別飾演魯元公主和秦可卿，“《美人心計》是在橫店拍，當時於正找演員，當天他見到我之後就說給你定了個很好的角色，就開始定妝。”呂佳容說著剛入行時的細枝末節，“我沒有看過《紅樓夢》小說，因為覺得秦可卿這個名字好聽。”那時候拍戲，導演指導之外，通常都是靠自己去感受，“表面淡定，其實手心在出汗，心裡是尷尬的。”呂佳容回憶。
想象
新劇《親愛的婚姻》正在播，這是一部講當代人婚姻和愛情觀的戲，探討了三對完全不同的婚姻形態。呂佳容飾演的張果果和劉濤飾演的王可可是一對閨蜜，她們在戀愛中的狀態和對待婚姻的態度卻完全不同。呂佳容打趣這次的角色：“智商不太足，比我更浮誇。”在對待愛情或者婚姻的態度上，兩人卻是相似，“不至於到她恐婚的那種地步，但我們並沒有覺得婚姻是人生必備的一個過程。她說的那句臺詞我還記得，‘世界上沒有最好的婚姻，只有合適的婚姻’。就跟衣服、感情一樣，合適你的才是最好的。”
和以往角色比起來，張果果這個角色簡單、很直白。這幾年生活劇拍的比較多，呂佳容總是能從周圍人身上找到一些與角色對應的點，很容易有代入感，很容易相信。“你會頭腦中閃現出某個朋友在遇到這件事時候的反應，所以就很容易有代入感。”呂佳容思維活躍，想象力豐富，就像她說的進入角色時完全是靠想象，美好的想象。只要走進拍攝現場就很容易相信。相信場景、臺詞，反之，她也是一個相當容易出戏的人，短暫記憶力很好，可以迅速地背下長臺詞，“但是也會很快忘記，我連昨天干嘛都忘了。”
呂佳容說自己有著魚一樣的記憶。
樂趣
她喜歡那種在戲中被愛，即使經歷再多也很有愛且有趣的角色，因為她們帶來的負能量少，《親愛的婚姻》裡的張果果、《笑傲江湖》裡的藍鳳凰……藍鳳凰是最接近她性格的一個角色，也會被那種很曲折的角色吸引，“這會讓你動腦子，要去想怎麼設計這個角色，像功課一樣。”呂佳容覺得每個角色是自己的一小部分，拍戲是把自己身上未知的部分一點點挖掘出來。因為常年保持著高強度的工作，有一次連著拍了十部，回家的時候仙人掌都枯了。
當我說拍戲佔據她生活大概80%，呂佳容搖了搖頭否定，“ 其實並沒有，50%吧。”她覺得表演是充滿樂趣的，“我只是覺得好玩”，因此並不覺得累，“如果只是帶著工作心態去做，基本上不止是厭倦，身體會受不了。”
真實
呂佳容還想挑戰東野圭吾小說中那些具有獨特性格的女性，或者文藝片電影。在那個只能用卡帶看電影的年代，呂佳容看早期香港或者臺灣的文藝片，“因為小時候家裡沒有人，脖子上掛著鑰匙，每天回家就打開一盒卡帶。這些東西伴隨你成長，是最親密的。”她喜歡探討人性探討生命的片子，她拿日本電影舉例子，《怒》裡面探討信任，“我當時覺得，哎，這個點真好，就是一個人對一個人的信任究竟可以到達多深？我很喜歡宮崎葵，覺得她演得超級好。她爸爸那個角色也非常好，在悲傷的時候還那麼鎮定，你會很感動，因為他才是受傷的那個人，他演出了小人物的無奈，那種處理方式是我沒有見過的。”
“很多電視劇不會這麼演啊。”
“很少，現在都有點套路演法了。我一直想尋找一種很真實但事實上又不太一樣的方法，就像《怒》裡面的父親，人在極度悲傷的時候是不會哭的，之後才會。”
坦白
戛納電影節期間，呂佳容針對明星蹭紅毯話題在微博上寫下一段話，剖析了過去的自己，覺得慚愧：過去因為太在意表面光環而忘記了別人嘲笑的目光，希望做人簡單、真實一些。採訪時被問到，她仰頭笑著答：“官方都說了，我有什麼不能說的。這個情況確實非常普遍，覺得挺累，希望以後帶作品去，不然就很無趣。”呂佳容其實看得很透，也許與她喜歡研究哲學和心理學的東西有關，“言語本身就是很貧乏的一個東西，它很容易造成各種歧義，站在不同角度就有不同解讀，其實我的意思是說，我更想帶著作品去，這是一種價值感，不然你會有空虛感。”被人認可是人的一個基本需求，對呂佳容同樣重要。
美國作家保羅·奧斯特（Paul Auster）在《孤獨及其所創造的》裡探討人與人之間的鴻溝以及無法互相理解，他寫：“要進入另一個人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個人，即使是很少的程度，也只能到他願意被瞭解的程度為止。當一切都無跡可循，當一切都與世隔絕、全無蹤影的時候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則完全是另一回事。”
坐在我面前的呂佳容，是坦誠而熱情的。她會透過鏡子專注地看著提問者的眼睛來回答問題，在拍攝現場，與攝影師、工作人員完全沒有刻意的疏離感。曾有人問她：“你是渴望別人能夠了解你內心的真實想法，還是會給自己留下一個空間？”“ 我不會故意說什麼，但你要是問我，我會完全坦白。”她寧願角色被關注，對於生活太過被關注就會焦慮。信息曝露讓她覺得特別恐怖，呂佳容很不喜歡這種沒有安全感的感覺。“我是沒有辦法帶著事情過夜的，如果壓力大，說完了就好了。這是我愛自己的表現。”她不會把誤解、困惑存留在心上。
好奇感
呂佳容對這個世界的好奇感和求知慾特別強，拍戲對她而言就是好玩，喜歡一切有趣的、沒接觸過的東西。初中開始就穿許多耳洞，燙小卷發，這些在別人看來大膽的行為，對她卻是非常自然的事情。高中時代特別喜歡物理，討厭體育，大學時代學習哲學、心理學，也喜歡聽各種奇奇怪怪的語言，“愛好就是挺怪的！”
二十七八歲之前，呂佳容非常痴迷哲學、心理學的東西，有點兒像一個虛無主義者，“現在知道想太多了也沒有什麼太大意義，那是一個好奇的過程，但現在還是很喜歡，喜歡去看但不像以前那麼痴迷了。”呂佳容身上有著理科生的理性，她會現場說出一些專業名詞來向你分析某個事情，有時候看上去又是那麼沒心沒肺，這種時候似乎完全不是時尚硬照中看到的那個冷豔的她。
肆意張揚的青春時代，任性地接受各種新事物，帶著痛快和頑劣的浪漫，那種美好在於天然和不自知，彷彿時間就是被用來大把大把的浪費和虛擲的。如果要對十年前的自己說什麼，呂佳容想說：“不要慌張，享受當下。”
如果有時間，她還想去耶路撒冷，去看一看那個完整地保留了人類信仰和文明的，迷人而古老的舊世界。
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