在電影世界裡，黑幫電影是一個永遠繞不開的話題。從《教父》到《愛爾蘭人》，黑幫電影經過近50年的沉浮，最終站在了高點，偉大的黑幫電影也成為了好萊塢的重要組成部分。
此榜單為本人所撰，各位朋友若有異議請不要惱火，請在評論區內友好發言
十、窮街陋巷
導演：馬丁·斯科塞斯。時間:1973年
可以說馬丁後來的電影有很多都繼承了這部電影的內核，有人說這部電影的意義主要是馬丁遇見了羅伯特·德尼羅，其實不僅如此。馬丁在這部電影裡真正確立了他的風格，一種獨特的絕望之情。在1972年的《教父》大獲成功之後，馬丁用這部現實主義黑幫電影告訴世人現實黑幫的面貌，並不是所有黑幫都那麼風光。電影講述了一個意大利社區內一個名叫查理的無業遊民的故事。最終查理因好友強尼賴賬和強尼一起被人槍擊於街頭，在救護車趕到時，畫面轉到了燈紅酒綠的紐約市。這也是馬丁的提示，他想要告訴人們，不要自甘墮落，在片中強尼就是因為自甘墮落而落得狼狽不堪的下場，影片中還表現了種族歧視和男權社會的現象。總而言之《窮街陋巷》是一部傑作，但其情節緩慢，不適合剛剛入門者觀看。
九、無間道風雲
導演：馬丁·斯科塞斯。時間:2006年
有的朋友可能會質疑，為什麼不談《無間道》？其實《無間道》已經是經典之作了，但它沒有突出的描寫黑幫及其影響，它重在表現雙雄對決，電影的基調不同，《無間道風雲》則為我們帶來了美國黑幫的真實寫照。建議可以從《無間道》上手，再看《無間道風雲》。《無間道風雲》更重在描寫黑幫，馬丁又一次給我們帶來了一部刺激又緊張的黑幫片。與他的其他電影相比，《無間道風雲》節奏更快，沒有一點拖拉，其中更不乏有暴力情景，馬丁將暴力在這部電影中完全體現了出來。除此之外，馬丁的結局與港版不同，這也是美版的一大亮點。
《無間道風雲》更美國化，這也是為什麼中國觀眾難以接受的原因之一。
八、愛爾蘭人
導演：馬丁·斯科塞斯。時間:2019年
在馬丁跨越近50年的導演生涯裡，《愛爾蘭人》恐怕是他最後一部傳統黑幫片了。在3個半小時的漫長的電影中，他將自己近50年導演生涯的全部精神體現了出來。《愛爾蘭人》集結3大黑幫大佬（德尼羅、帕西諾、佩西），為我們展現出了又一部黑幫史詩。影片通過講述弗蘭克（羅伯特·德尼羅）的一生從而映射了整個黑幫的沉浮。《愛爾蘭人》的跨度高達幾十年，影片用過弗蘭克的回憶波瀾不驚的為我們講述了這個故事，其實《愛爾蘭人》的內核與《好傢伙》基本相同，都是前期發跡而後來遭遇低谷，但鏡頭的運用和講述的手法卻很不一樣，所以不能籠統的說《愛爾蘭人》就是《好傢伙》的翻版。
在電影的前3個小時裡，故事發展的非常快，而後30分鐘則進入了一個緩慢的時段，馬丁給我們這30分鐘的緩衝時間是為了讓我們能仔細品味這個故事。《愛爾蘭人》誕生的時間有些特殊，傳統電影沒落，新興電影大行其道（超級英雄），馬丁拍攝的目的就是讓沉溺於超級英雄的我們能夠清醒過來，能夠欣賞這些真正好的有內涵的電影。
七、華爾街之狼
導演：馬丁·斯科塞斯。時間:2013年
不同於其他黑幫電影，《華爾街之狼》並沒有直接講述黑幫，《華爾街之狼》的高明之處在於它講述了一種新型的黑幫，區別於傳統的黑幫電影，《華爾街之狼》中的經濟詐騙顯得現代化。但是在著現代化的外衣之下，卻是赤裸裸的黑幫的本質，欺騙，以金錢至上為原則，但又不同於傳統黑幫，它沒有過多的暴力成分（有很多的色情成分），但是卻用金錢迷惑了人們，其本質是相同的，馬丁·斯科塞斯用這部電影揭露了股票的本質和人性的貪婪。電影的結尾很有特色，小李子飾演的角色在鋃鐺入獄之後又東山再起，成為了一名推銷演講家，這於馬丁其他的電影相比還是有較大差別的。《華爾街之狼》給我們的不僅僅是超爽的觀影感受（女人的誘惑），它的意義是警醒人們，不要被慾望所勾引（毒品，金錢，美色），而要善待自己和他人。
六、疤面煞星
導演:布萊恩·德·帕爾瑪。時間:1983年
《疤面煞星》在黑幫電影中的地位非常之高，在《教父》之後的時代，黑幫電影又逐步沒落，而此時《疤面煞星》的問世打破了這一僵局。《疤面煞星》講述了一個古巴小混混一步步成為黑幫老大的故事。湯尼（艾爾·帕西諾）因一次"成功"的任務被黑幫老大所賞識，最終憑藉膽識逐漸成長，能獨當一面。《疤面煞星》的核心不是僅僅講述了一個故事，它的意義在於通過湯尼的一生反映了美國夢的實現與破滅，片中的湯尼性格張狂，暴躁，他憑藉這掃清了前方的障礙，但也因此而死，這些性格上的缺點帶給他的是家破人亡。《疤面煞星》的結尾很有特點，導演用一場史詩級的槍戰結束了電影，湯尼在說出那句載入史冊的名言後（Say hello to my little friend）衝出房間，在殺死幾十人之後被人偷襲，最後跌進了一樓的水池中，而水池的中間就是湯尼一生的夢想“世界是屬於你的”，湯尼的死象徵著美國夢的破滅，在激烈的槍戰之後，導演用這個極大的反轉，表現出了真正的悲傷。強烈的對比是《疤面煞星》的特點，不管是湯尼對待他的親人還是他的敵人、他的性格分化、最後他的死都無不體現，這也是《疤面煞星》被稱為經典的原因之一。
五、賭城風雲
導演：馬丁·斯科塞斯。時間：1995年
《賭城風雲》是馬丁在拍攝完《好傢伙》之後又一部黑幫作品，它可以說直接繼承了好傢伙的核心，我們完全可以說它是拉斯維加斯版的《好傢伙》。不論從哪個方面來看，《賭城風雲》都是一部傑出的作品，如果說《賭城風雲》有什麼缺點，那一定是太像《好傢伙》了。但我們不能因此認為《賭城風雲》不是一部經典之作，從人物形象的塑造、故事情節的發展上，《賭城風雲》都做到了極點，這也是為什麼《賭城風雲》能與《好傢伙》、《窮街陋巷》並稱為馬丁·斯科塞斯三大黑幫作品的原因。
在《賭城風雲》中，喬·佩西延續了他在好傢伙中的人物形象，他的角色還是暴躁與張狂，而羅伯特·德尼羅則是完全地改頭換面，這次他會以一個固執（可以說是偏執）的形象示人，而不是《好傢伙》中狡詐的那個類型。總而言之，《賭城風雲》是一部佳作，喜歡黑幫電影的朋友可以從這部電影下手，從而愛上這類電影。
四、美國往事
導演：賽爾喬·萊昂內。時間:1984年
在有些人的心裡，《美國往事》的地位甚至比《教父》還高。
的確，《美國往事》是一部傑作，也是該榜單裡唯一一部採用非線性敘事的電影，非線性敘事的優缺點也十分明顯，優點是讓電影的立意通過鏡頭的不斷切換得到提高，缺點是直接勸退不少影迷朋友（也可能是四個小時的時長）。《美國往事》是萊昂內往事三部曲的巔峰之作，也是他一生最好的作品之一，這部電影從開始醞釀到完成一共花費了13年，可謂是嘔心瀝血之作。可惜上映時被影院狠剪了一波，原來的4個小時時長的電影被剪了一半，直接導致口碑和票房雙撲街。直到21世紀才有官方版的四小時時長和六小時加長版的出現。
《美國往事》對角色的塑造不同與其他黑幫電影，主角麵條更像是一個普通人而不是我們傳統印象中的黑幫大佬，影片從老年麵條的回憶開始，時間線不停的跳轉，最終在真想被揭露之後，重新跳回到中年麵條的笑容上，就此定格。關於麥克斯是否死亡和麵條最後的笑都是本片極具爭議的地方，不同的人有不同的理解，這也是《美國往事》在看完後令人久久不能忘懷的原因之一。《美國往事》的內核不是黑幫的沉浮，而是麵條的自我救贖。關於最後的笑容我認為有三層含義：在向警方透露同夥的行蹤之後，麵條認為自己背叛了團隊，轉而離開發跡之地。老年的麵條，面對著欺騙他的麥克斯，面對著背叛、弒親、奪妻之痛，能夠放下手槍，寬恕了麥克斯，在放下手槍轉身離開時，麵條的自我救贖最終完成，所以關於影片最後的笑容，我認為這就是最核心的解釋。第二點，麵條從開車的年輕人們所看到的過去的自己，笑容就是麵條對往昔輝煌的回憶。最後一點，笑容是中年麵條在自認為自己拯救了同夥之後的興奮的體現，到了老年還在為自己又一次拯救了麥克斯而高興。不得不說，《美國往事》的立意是黑幫電影的巔峰，這也是成就它為經典之作的原因。
三、教父2
導演：弗朗西斯·福特·科波拉。時間：1974年
關於《教父2》，相信有耐心能讀到這裡的朋友們都看過，不少人認為它甚至能超越原作。1972年《教父》橫空出世，作為它的續集電影，《教父2》絲毫不落下風，《教父2》也是影史最好的續集電影之一。《教父2》講述了邁克·柯里昂在除掉五大家族首領之後的故事，為了繼承老教父的遺志，邁克想辦法讓家族事業合法化，卻遭遇親友的背叛、妻子的離開等重大挫折。邁克最終承受住了壓力，但無奈家族事業不可避免的下滑，哥哥被自己所殺，妻子最終離去。《教父2》的節奏比《教父》緩慢地多，情節也更加低沉，科波拉用這種風格為我們帶來了精彩的電影。有人認為邁克不如他的父親，但我認為並非如此。邁克的能力不在他的父親之下，只是他們所處的時代不同，所承擔的風險也不同。《教父2》不僅僅是一部黑幫電影，它所映射的就是平常人，用黑幫的故事來襯托，將其情感擴大化，這就是其高明之處。
二、好傢伙
導演：馬丁·斯科塞斯。時間：1990年
馬丁的巔峰之作，在很多人看來《好傢伙》的地位比《憤怒的公牛》和《出租車司機》高的多，我認為這也是唯一能與《教父》比肩的黑幫電影。如果說《教父》是浪漫主義黑幫片的巔峰，那麼《好傢伙》就是現實主義黑幫電影的巔峰之作，可以說《好傢伙》開創了黑幫片的新的浪潮。《好傢伙》的知名度可能遠不如《教父》，但只要看過的人，無不稱其為傑作。
電影在2個半小時的時間裡講述了一件又一件的小事件，總括到一起成就了這部電影。演員們的精彩表演也為電影加了不少分，羅伯特·德尼羅飾演的吉米完美地詮釋了黑幫小頭目的應有形象。最令人佩服的就是喬·佩西飾演的湯米，他通過張狂的表演將一個殘暴的小混混形象體現出來，無論是他的謾罵還是他那經典的那句“有什麼好笑的”（Funny how）讓人的神經處於極度的緊張之中。佩西的表演讓人彷彿身臨其境一般，實在令人佩服。《好傢伙》著重體現出了人物的內心，主人公亨利其實從頭到尾就是一個邊緣人物，即使在他們那個三人小團伙中，他其實也被排斥了，《好傢伙》的主要內核是闡述了利益與人心的關係，在利益面前，人們走到了一起；為了利益，人們互相背叛。亨利最後出賣了吉米和黑幫老大保利，將人性的醜陋完全體現了出來，與他的行為對應的是電影的標題“好傢伙”，好傢伙、好傢伙，最終還是被自己人所出賣，結局令人唏噓不已。不論從哪個方面來看，《好傢伙》都是一部驚世之作。
一、教父
導演：弗朗西斯·福特·科波拉。時間：1972年
沒有任何一部黑幫電影能超越《教父》，甚至無法比肩，《教父》就是黑幫電影真正的巔峰。
在這10部電影中《教父》絕對是知名度最高的一部，關於《教父》的討論也很多，也有不少人觀看幾十遍來專門研究它，這就是《教父》的魅力。《教父》講述了黑幫老大維託·柯里昂和整個家族在遭遇重大變故時的故事，最終老教父安然死去，兒子成功接手家族，一部真正的史詩。科波拉運用鏡頭恰到好處，每一個佈局及每一個情節，都完美地做到了。《教父》中的許多場景都被其他電影所借鑑，維託·柯里昂和邁克·柯里昂都是經典的熒幕形象。不論在哪裡（除了豆瓣），《教父》都是影史前十的存在。關於《教父》，我沒有什麼話多講，因為它的經典性、它的畫面、它的內核，都是獨一檔的存在，大家都明白，還請大家在看完文章之後再看一次《教父》，再一次感受這一驚世之作。
寫在最後
還有許多經典的電影沒有提到，比如《上帝之城》、《無間道》等電影，因篇幅已定沒有寫出，但這並不代表它們不夠資格，歡迎大家在評論區裡發言，喜歡的朋友別忘了點個贊，隨便關注一下喲。
PS：第二次在頭條發文，還請大家多多支持。
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