按照標題的邏輯順序，還是先請大家看這一首詩，這一首詩的題目叫做《燕歌行二首.其一》：
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
群燕辭歸鵠南翔，念君客遊思斷腸。
慊慊思歸戀故鄉，君為淹留寄他方。
賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。
明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。
原詩淺析
這首詩描寫的是秋季時節，女子望雁南歸，由於思夫心切，面對月照空床，琴瑟無心的一種孤獨寂寞的心情。
詩的首句，便把人們帶入一個蕭瑟的秋境之中。天氣涼，寫的是感覺，為說明這種感覺，作者以草木搖落，露結為霜的物象加以強化這一感覺。
除了草木、露霜的靜物描寫，接下來，作者又以群燕天鵝南飛的動態描寫後，這才讓念君客遊在外，思夫情斷肝腸的主人公正式出場。
慊慊思歸句，是主人公斷想客遊在外的戀人雖然淹留它地，卻也一定會常念故鄉的。賤妾孤獨地守著空房，憂愁襲來就常思念不己，不知不覺中便會淚溼衣裳。
寂寞難耐，拿過琴來彈一首清商曲吧，但是這曲子又很短，很難表達我的情真意長。皎潔的月光照在床上，星河西下，這夜還是沒盡，牽牛和織女兩星遙遙相望，你們這是犯了啥罪竟落得隔河不得團聚。
整首詩語言清麗，意境纏綿，寓情於景，表現手法新穎別緻。
形式特點分析
從形式上看，這首詩有兩個很顯著的特點。
一是一韻到底。通觀全詩，我們會發現，這首詩和我們比較熟悉的詩的押韻形式有些不一樣。我們熟悉的詩，大多二四六八句是押同一韻。即使是絕句，二四句是必須要押韻的。而這首詩卻是平聲一韻到底，沒有仄聲的出現。
二是每句七言。或許有人要問了，每句七言，這本身並不奇怪，唐詩不就是以五言和七言為主的嗎？但是，如果我告訴你，這是第一首七言形式的詩，這個顯著特點是不是就成立了？
這首詩的作者名字叫曹丕，字子桓，是曹操的長子，曹魏的開國皇帝。曹丕生於187年，卒於226年。他是三國時期著名的政治家，還是著名的文學家。曹丕和父親曹操及弟弟曹植在文壇上並稱為三曹。
漢代及漢代以前的詩，多為四言和五言，七言形式雖然偶有所見，但沒有規範的運用。最早的七言詩，出自張衡之手，他的《四愁詩》，便是七言的雛型。《四愁詩》是總題，內容是以東西南北四個方位為分題，表達的是思念美人的情感。每一個方位，也都是七言形式，且每題中都有一個虛詞“兮”。
僅以第一節為例：
我所思兮在太山。
欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。路遠莫致倚逍遙，何以懷憂心煩勞。
此詩雖為七言，但實際上並沒有脫離開騷體。且詩題與詩句的關係模糊不清。又因當時未產生影響，很少有人效仿，也就是說沒有得到人們的認可。因此，張衡的這首詩，雖然以七言形式出現，但純屬偶然，至多算是七言詩的雛型吧。
張衡的七言詩雖早於曹丕，但他的影響力遠不及曹丕。這種影響力有兩個方面，第一是政治地位 ，曹丕為帝王，而張衡科學家的名聲更大。第二是文學地位，曹丕乃“三曹”之一，文學的影響力遠大於張衡。第三是作品本身，二人的作品放在一起作比較，曹丕的《燕歌行》明顯高於張衡的《四愁詩》。
歷史評價
文學的傳承與發展，必然會經歷一個時間過程。
曹丕的七言體《燕歌行》一經問世，便引起重視，四言和五言為主的格局便被打破，這種新的詩體以句子語言容量大、節奏新的特點得到社會的認可。後人多有評價，其中不乏精當和中肯之言。
“秋風之變，七言之祖”，清代的何焯之評，可謂一語中的。
“七言古前罕有，至此始暢。”《文選集評》中的這一評語，更顯中肯。
而明代著名詩評家胡應麟則有“子桓《燕歌》二首，開千古妙境 ”的極高讚語。
對七言詩發展作出最大貢獻的，要屬南北朝時期的鮑照。他的七言詩，技巧嫻熟，意境優美。既秉承了《燕歌行》的七言形式，同時還加以完善和發展。他將隔句押韻的形式引入七言詩的創作中，讀起來韻味更足，節奏感更強。他的許多名句，如“璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂綺幕。”、“寧作野中之雙鳧，不願雲間之別鶴”等七言詩之佳句，都為後人所稱道。
鮑照的七言詩，令這一新的詩體形式有了新發展，探索出了新的路徑。這為後來初唐四傑的七言詩的進一步發展產生了很大的影響，更為唐代詩歌的繁榮乃至達到頂峰，起到不可低估的作用。
曹丕的《燕歌行》，打破之前的多以四言五言為主的表現形式。堪稱是七言詩的開山第一人，為唐代及以後的詩歌發展起到很大的影響。如果把唐詩比作珠穆朗瑪峰，曹丕的詩則好比喜馬拉雅山。因為山是基礎，峰在山上。
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