楼下的那片红梅，每年都会在春节期间如约而至。
下着大雪，不影响她干枯的枝条打起花苞；
寒风凛冽，不影响她伸展出星星点点的花瓣；
她像是根本不在乎什么冷不冷的，春天到了，任什么都别想拦住她绽放的节奏；
终于有一天，阳光微醺，抬眼望云，楼下竟一片炫目的花海，让人感觉像是一种幻觉。
她开了，院子里的迎春、海棠、樱花、桃花、玉兰花便会呼啦啦地排好了出场的顺序。
春天的脚步，谁也拦不住。
这样一个万物复苏、百花竞放，充满了生机的季节，很难不激起人们的勃勃诗情。自古至今，没有一个诗人不咏颂春天。
年年岁岁春相似，岁岁年年诗不同。
顺着历史的轨迹，让我们开启一次跨越千年的春游。
诗歌里最早咏颂的春天，是先秦远古的春天，它出现在孔子整理编定的第一部诗歌总集《诗经》里。
《诗经》里，几乎每一首诗里的春天，都是一个有故事的春天 。
《小雅·采薇》写春天里发生的征战，诗人喟叹从春天杨柳依依征战到冬天的大雪纷飞，"昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏"，但却不能回到家乡与妻儿团聚，这个春天里弥漫的是思念之苦；
《小雅·出车》写了一次春天的隆重盛大的出征，"春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁"，这个春日，诗人征战的信心和与亲人的别离之苦交织，这是一个充溢着希望与别离之情的春天。
《诗·邶风·燕燕》写了一个春天里哥哥送妹妹出嫁的故事，远嫁的妹妹与深情的哥哥依依惜别、难舍难分"瞻望弗及，泣涕如雨"，这是一个欢乐与泪水并涌的春天。
在这些春天的故事里，最令人难忘的是这首《国风·周南·桃夭》
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
读着这首诗，我们穿越几千年，走入那个桃花盛开的明媚春日。
这是草木苍翠、桃花盛开之时的一场婚礼。
诗人吟唱着这首诗，祝福出嫁的美丽新娘，早生贵子 ，家庭和睦，生活幸福。
我们像是身处那场盛大华丽的婚礼，像是看到了那个绚丽的桃花簇拥下的美丽新娘最幸福的时光。
我们在《乐府诗集》里走入了大汉朝的春天。在这里，听了一曲《长歌行》，看到了大汉朝充满勃勃生机且奋发有为的春天。
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归。
少壮不努力，老大徒伤悲。
诗人在一个温暖的春日，沐浴着和煦阳光，目之所及一片繁荣生机，但诗人想到的却是不负春光，于人生的春天发力，才不会在白发暮年徒留遗憾。
这是一个充满张力的春天，也是一个的最雄心勃勃、最有理想、最有创造力的时代才会有的春天啊！
走入唐宋，便是走入了一个诗词的海洋。一个又一个诗人用诗词给我们讲叙他们眼里不一样的春天。
在这里，输入"春天"二字，随手拈来，都是一个让人流连忘返的春天，谁诗里的春天又比谁好过多少呢？
杜牧看到的春天是：千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
韦应物看到的春天是：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
王维看到的春天是：红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
杜甫看到的春天是：好雨知时节,当春乃发生.。随风潜入夜,润物细无声。
李白看到的春天是：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏？
孟浩然看到的春天是：春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少？
苏轼看到的春天是：春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
李清照看到的春天是：春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼，玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
陆游看到的春天是：世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
但是，在唐宋浩如烟海的关于春天的颂歌中，有一首诗就像是王冠上的一颗明珠，这就是张若虚的《春江花月夜》。
这首诗就像一个装满宝藏的匣子，随便拈出来一句，都是bulingbuling的钻石，闪耀着让所有诗人无法企及的光辉。
我们随诗人伫立在春天的江畔，被诗人带入了一个月光皎洁的春之夜，伴着江水的涨落，感慨人生的艰辛，思念漂泊的亲人，江流依然，落月留照，我们在江边的春之夜里目眩五彩，浑然忘我。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
.......
春天的江边，江潮连海，月共潮生，月色泻在花树上，明月摇移，把一江潮水浸染成梦幻一样的银辉色，幽美恬静春之夜，令人心醉神迷。
这是兼容并蓄、文化繁荣、空前鼎盛的大唐，回响着的盛唐之音！在这个时代，注定会有一个个与众不同、美轮美奂的春天！
穿过唐宋繁华似锦、祥云缭绕的春天，春雨依旧，桃花依旧，明月依旧，山川依旧，但诗歌的旋律在元朝戛然低了下来。
但即使如此，春风醉人、美景醉人，花香醉人，万物生机勃发的样子醉人，春天的颂歌从未停歇过。
在元朝诗人的眼里，春天是一幅色彩缤纷的水墨丹青。
诗人白朴《天净沙 春》里春天是这样的。
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
诗人关汉卿《【双调】大德歌 春》里春天是这样的。
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
很美的一首首小诗，一幅幅小画。就像是一望无际的草原上开出的一朵朵小花，装点着草原的美丽，但却很难记住她们的名字。
在诗的世界里，诗的格局像是永远和一个时代的格局紧密相连接着。
元朝的春天一如既往的美丽，但在元朝的文学大宴中，诗歌不过是的一道下酒的小菜，那些才华横溢的大师们在明媚的春光里，都一头钻进了元杂剧里埋头耕耘了。
明朝又迎来了一个诗歌的时代，浩如烟海的诗篇，大多宣泄了经历战争浩劫、民生疾苦的心声。
踏春和赏春一定是需要心境的，而明朝好像并不是一个可以尽享春光的时代。
开国之初外患不断，中期农民起义此起彼伏，长达十二世，历经十六帝，享国276年王朝内部，党争从来没有停止过，人人自危。
虽有隆庆新政，万历中兴，但这个国运多舛的王朝，并没有多少人过多的留意走了又来，来了又去的大好春光。
在大明朝旖旎的春光里，很多才华横溢的文人认为，一个时代应该有一个时代的表达方式，为什么非得是唐诗宋词那样的呢？所以他们都嗅着春天的花香，去写小说了。
不能不说这些人很聪明，比不过就不比，另辟蹊径，果然成就斐然。
明朝最有才华的诗人高启，他的诗风雄健而豪迈，抒发着对祖国统一的喜悦，对壮美山河的热爱。
高启的最了不起的是，他把大明朝的春天定格在了九首艺术价值甚高的梅花诗上。随便选一首便知大明的梅花竟开的如此别有风骨。
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？
在高启的笔下，梅花是被贬凡间的仙子，凌霜冒雪，不与众芳为伍，尽占先春，质本高洁，美的别致。
九首梅花诗，咏颂梅花也表达诗人的志向。他的梅花诗为大明朝毫无温度的春天留下了一丝丝梅花的暗香，而大明朝给他的却是横腰一刀，这可能是中国历史上唯一一个被腰斩的诗人。
清朝进入了一个满汉文化交融的时代。这个朝代的人特别爱写诗，尤其是帝王宗室。大名鼎鼎的乾隆皇帝，一生竟写了39340首诗，堪称古今第一。
但是，写的多和写的好实在是两回事，在文字禁锢和思想禁锢之下，即使有喷涌诗兴，也不会有超凡脱俗、飘逸若仙的才思。
大自然是公平的，春天的一切美好不会因为时代的变化而变化，在大清朝小心翼翼的诗歌中，有两首小诗，倒也写出了春天别样的温和。
诗人高鼎的《村居》写了农村特有的明媚二月，一片欢乐祥和。
草长莺飞二月天, 拂堤杨柳醉春归。
儿童散学归来早, 忙趁东风放纸鸢。
诗人袁枚的《春风》更是通俗宜懂，读来便会有春风拂面的感觉。
春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
有唐诗宋词在前，好像所有的诗都只能读出平庸的味道，所以，只要能有点趣味，也可以算好诗了。
走出了大清的桎梏，经过了五四和新文化运动的洗礼，与古典诗歌相对而言，不拘泥格式和韵律现代诗，变的生动而富有表现力。
新时代的诗人们为新时代的春天写下了无数美丽的诗行。
此刻，在2020年这个如此与众不同的春天里，让人不由想起了诗人汪国真的这首《春天的儿女》。
为了明媚的春光
也为了不辜负你的美丽
挺起你的胸膛吧
春天的儿女
虽然远方的燕子还没有飞来
虽然北风的呼啸还显得凄厉
但春天终会来的
谁也不能阻挡那波涛一样的
啊春天的儿女
请不要再迟疑
晦暗的日子终究会成为过去
面对冰雪的欺凌
你该坚强忍耐
你要无所畏惧
向世界庄严的宣告吧
花的河流，必定要奔腾不息
帆的船队，必定要航行在晴天的大字
春天的儿女，必定要前进在春天的队伍
是的，"谁也阻挡不了那波涛一样"春天；是的，"晦暗的日子终究会成为过去"。愿春早来，花枝春满，山河无恙，人间皆安！
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