書法影響力
看見前面有很多前輩的回答受益匪淺。
雖然我只屬於剛入門的書法學者，書法相關知識我相對學習的比較多，這邊結合從書中和從前輩那的經驗來說說練習書法有什麼忌諱！
1、自己盲目練習，不請教，不查詢相關知識！練習是學習書的必經之路，但是如何練習，要練什麼字體，還是要相對結合先輩們的經驗，和相關知識進行長期的知識累積和學習，見識增長的同時，才能更好的理解體會書法的意境！當然堅持也是很重要的！
2、禁固步自封，不與相關共同興趣愛好的人接觸，甚至遠離！試想一下，我們有三五好友一同喝喝茶，研習一下書法也是人生一大樂事呀！
3、也是我覺得最重要的一點，忌炒作，忌功利！近幾年相信大家也見到過不少，所謂的大師，作秀級的表演，這些哪裡是書法？甚至他們自己都坦言：不認識自己寫的字！ 這種書法是不值得提倡的！
程鵬文化
我是一名自由職業者，自2014年起利用工作之餘的時間，跟隨求泉齋王斌老師學習書法。在此之前，我曾經自學過幾年書法，走了很多彎路，後來有幸找到明師指點，終於走上正途。
根據我自己的坎坷經歷，我認為書法學習最忌諱的是方法不正確，尤其是筆法不正確，臨帖時不是用正確的筆法將字寫出來，而是塗描成帖中的樣子。
如果筆法不正確，就好比你往錯誤的道路上越走越遠，練得越多，錯的越深。將來即使遇到明師傳授正確的筆法，也要花時間先改掉之前的壞習慣。反之，如果方法正確，即使進步慢一些，那也是在前進。
所以，我真心希望每位熱愛書法，或對書法有傾慕之心想要親近的朋友，都可以掌握正確的筆法，因為這是對你所投入的練習時間的最大公平和回報。
Karen的書法世界
練習書法，我從個人的學習過程來談談個人的體會。
最大的忌諱是打基礎的時候，換臨摹字體，不能定心。練習書法最大的忌諱是在最基礎的楷書練習時，沒有完全領會精髓的時候，變換臨摹的字帖。
我開始小學五年級正式學習毛筆書法的時候，參考了歐體、顏體、趙體、柳體，最後我決定選擇柳體作為我的基礎練習臨摹，大概堅持了2年多，上了初中的時候，看到一個同學寫的字很好看。經瞭解，他練習的是龐中華的硬筆書法（鋼筆字），那個時候龐中華的字是非常的火。
我受到了動搖，但練習龐中華的字是不可能，我就又分別練習了顏體、歐體、趙體，這樣，我的字根就沒有扎穩。以後因為讀書和工作的原因，沒有在堅持練習書法。
現在我的字體，還是有柳體的影子在裡面。工作的時候，又不斷的學習了盧中南、田英章。
建議，練習書法，選定名家字體，紮根基礎，練習至少5年以上。在有了深厚的楷書基礎，可以同步練習隸書、篆書。紮根之後，在練習行書、行草。
成長新視點
我可以回答個真實想法嗎？我覺得最忌諱的就是沒有耐心，因為我爸還有我哥的書法都特別好，但是的話我就很沒有耐心去練習和學習這一塊。我覺得書法跟釣魚很像，但需要一個人很靜下心來，然後去感受每一個細節，這樣的話才能真正的有情感的寫出好東西，所以像我這種沒有耐心的人的話，就很難有在這一塊的突破
湘歌舞小白龍
練習書法有三大忌諱，這三大忌諱是很多學習書法的朋友都會碰到的，這三大忌諱分別是：臨摹不繫統；只臨帖不讀帖；忽視書法史和理論的學習。具體情況下面我們分別說明。
臨摹不繫統
不臨古帖，自己瞎寫。或者是今天看到李某某的一幅大字覺得很好，回家就照貓畫虎寫一通；明天看到趙某某的幾個字寫的不錯，回家又練一通；大後天又看到張某的行草書不錯，回家就跟著人家又開始寫了起來。心裡沒有一個清晰的歸化，我先學誰的，再學誰的，是臨摹今人的還是古人的，心中沒有一點譜，太隨意了。
不會選帖，人云亦云。很多人不懂臨帖一定要去學習古人的法帖，而是看網上誰出名就去學習誰的字帖。或者是對一個名家缺乏瞭解，不懂該選哪本字帖，例如趙孟頫的楷書字帖很多，代表作有《膽巴碑》、《妙嚴寺記》、《三門記》等，那麼要學趙字就要學他最成熟的代表作，這樣一來《膽巴碑》和《妙嚴寺記》就優於《三門記》。
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不懂臨摹，只臨不摹。很多初學書法的都看不上“摹”，“摹”就是把比較透明的紙覆蓋在字帖上，描著寫。但很多人覺得“摹”有點太LOW，所以只是臨帖。其實如果把“摹”和“臨”學習的時候結合起來練習，一定會事半功倍的。
急於求成，只是抄帖。很多人學習書法臨帖好像是在完成任務一樣，覺得我對照著寫一遍就算是臨完了。其實這只是抄帖，不能算是臨帖。臨帖的時候，要一個字一個字的過關，一個字直到臨的逼真了才算完成，再臨下一個，而不是從頭到尾抄一遍，也不管寫的像不像。
過於求穩，不求上進。有的人練書法，聽到人說“書無百日功”，於是就認為學習書法要“慢慢來”，於是就不著急不著慌的慢慢寫，三天打魚兩天曬網。其實每天臨帖的時候臨一遍要總結一次，寫一字要進一步，不斷否定自己，不斷前進，打破那種“慢慢來”的思想。樹立一種“日日有所進，字字有所進”的信念，才能用較少的時間換取較大的進步和收穫。
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臨帖不讀帖
臨帖不讀帖，到老一場空。古人學習書法的時候，一般都是先把先賢的字帖張掛於牆壁間，先看。觀察琢磨它的用筆、結構、取勢、章法等等。
古往今來歷代書法家都很重視讀帖。學會了讀帖，就等於得到了開啟書法之門的鑰匙。宋朝書法家黃庭堅說：
“古人學書不盡臨摹，張古人書於壁間，觀三入神，則下筆隨人意。”清代書法家包世臣提出：
“先能察，後能擬。察進一分，擬近一分，終身不復止。”
讀帖是一個反反覆覆的過程，我們在臨帖的過程中通過反覆的讀帖、理解、摹仿，再讀帖、理解、摹仿…… 從心理學角度看，在人的感覺器官中，視覺器官所得到的形象是比較具體、確定、深刻的。因而充分運用視覺的作用，對於學習書法是有很大幫助的。
我們在讀帖的時候，雖然手中無筆，但眼和心中卻在揮毫。同時也告訴我們，在臨帖之前要對帖有一個清晰而周詳的瞭解，在思想上要對字帖先“臨”上幾遍，在腦海裡留下印象，再來臨摹，這樣才能做到心中有底，下筆不慌。
忽視書法史和理論的學習
學習書法，不是僅僅就臨摹個字帖那麼簡單，要讓自己擁有點書法文化，這種書法文化的薰陶可以放大你的視野，提升你的格局。很重要的一點，就是需要我們學習一些書法史的知識和古代一些名家的書法理論。
通過學習書法史使人能夠從歷史的高度考察書法的演進與流變，同時瞭解各代各家所處的歷史地位，以及當今發展的動態，廣收博取，避免偏狹與盲目。
例如當代著名書法家沙孟海先生對書史就有深湛的造詣，故能通古察今，卓然成家。我們在欣賞沙孟海的書法時，就能發現黃山谷的筆法、王鐸的墨法、黃道周的結體與吳昌碩的氣勢，加之篆隸意味與章草情態，使他的書法內涵豐富，氣勢磅礴。
書法理論對書法的實踐起指導性作用，理論上不去，書藝亦難臻佳境。
例如明代董其昌的書論《畫禪室隨筆》中他談論到用筆：
“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。”
談論到用墨：
“字之巧處在用筆，尤在用墨……用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌礱肥，肥則大惡道矣。”
論神采：
“欲造極處，使精神不可磨沒，所謂神品，以吾神所著故也。”
他的理論見解與他清相秀骨空靈淡遠的書風互為表裡、渾為一體。
以上學習書法的三大忌諱，在書法的不同階段，重要性也不同，希望我們學習書法者，真正把書法當作門學問用心去學習。
我是翰墨今香，專注傳播正統書法文化，感謝您的關注。翰墨今香
書法學習的忌諱很多，從我個人的經驗來說從一下幾個方面來體現:
1，興趣培養不足。有的強行要求孩子學習，還有就是個人不甚瞭解，學書法就為了附庸風雅。興趣是一件事情成功的重要因素，葉公好龍絕對不是真愛。
2，一曝十寒，淺嘗輒止。開始鬥志昂揚，熱血沸騰，決心下的很大，但是遇到小小的困難就退縮，甚至想放棄，最後來個虎頭蛇尾。很多本來很有激情很有天賦的人就這樣放棄了。
3，堅守如一，不思變通。有的朋友開始入門小有成就的時候就沾沾自喜，盲目否定他人，臨帖也是一家獨大，就萬年死守一本帖，不去試驗著創作。這樣的朋友當然也可以說沒錯，畢竟堅持是美好的意志體現，但是這樣一來藝術形式就比較單一，常年臨習同樣的帖還容易造成思想上的懶惰。我見有不少人臨帖非常像，非常的準，讓他寫一篇作品就沒有了，往日臨習帖裡面的重要筆法什麼都體現不出來，各種敗筆缺點都出來了。
4，見異思遷，朝秦暮楚。這個針對上面第3條而言的。人的精力是有限的，與其所有都懂一點點，不如主打1～2個帖，或者主攻同樣風格的字體。其他的帖可以作為學習和取法所用，不然換來換去沒有一個拿手的，沒有得到每一家的精髓，更談不上後期的融合了。
5，目光短淺，井底之蛙。有的朋友從來不看展覽，也不關心書法藝術的動向。現在網絡很方便，各屆國展或者其他展覽網上都能看到，但是從來不看，認為離自己很遠，自己不往展覽上靠就離展覽越來越遠，也得不到自己和別人的對比，不知道自己的長短處。
6，缺乏文學涵養。有的“農民書法家”寫了一輩子，還是那一手。當然我沒有貶低這類朋友，這涉及到一個歸宿的問題，年輕拼幹勁，中年拼堅持，老年拼學問。
好了朋友們，我個人的學習和理解就這麼多，還有很多不足不到的地方， 引用黃山谷詩集一句話“慎勿取我語，親行乃不迷”。謝謝大家的瀏覽。（奉上我個人的醜字數張） 
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書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法，結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。
學習書法可以修身養性、寧靜致遠；讓人延年益壽、精神煥發、廣見博識。
練習書法最大的忌諱是什麼呢？筆者從30多年的學書經歷中，總結出了幾個要點，歸結如下：
一，只重讀帖，不重臨摹。
二、讀帖不夠細，沒有真正領悟古人的用筆。
三、臨摹不刻苦，“三天打魚兩天曬網”。
四、臨摹不重視比對，往往“差之毫裡，謬之千里”。
五、用筆不夠豐富，表現在藏鋒、露鋒、側鋒、中鋒、偏鋒、回峰、大小、粗細、長短、正斜、俯仰、向背、濃淡、扁圓、枯澀等方面的處理。
六、行氣不夠貫通，點畫的呼應不夠生動。
七、楷書要行化，行草書要楷化，力求生動不呆板！
八、楷書沒學好，就急於學行草書，以致於點畫、線條的力度不夠，缺少神韻和質感！
九、臨摹的範本太多，一家沒吃透，就臨另一家，最後變得事倍功半！
十、重用筆不重結字，或重結字不重用筆。
十一、字體不夠規範，“閉門造字”。更有甚者把醜書當成藝術，認為越是別人看不懂的字體，越是高水平的創作！
十二、重實踐不重理論，不向古人學習經驗。只有用理論去指導實踐才不致於偏離方向。
十三、不重視選筆。練習書法一般選擇尖、圓、健、挺的善璉湖筆，而且選用狼羊兼毫的毛筆最好！
十四、只重視坐著寫小字，不重視站著寫大字！
十五、行、草書連筆過多，“拖泥帶水”，“畫蛇添足”。
十六、墨色變化不夠豐富，加水過多，或者中途蘸墨的次數太多。
十七、收筆過快，點畫筆力沒有送到位。
十八、只重視字內功夫，不重視字外功夫。字內功夫指的就是書寫的技法方面。字外功夫指的是審美能力、道德修養、文學水平等等……
綜上所述，練習書法不是一朝一夕就能學好的，需要鍥而不捨的韌勁和堅持不懈的努力！只有耐得住寂寞，多向古人學習，才能繼承傳統，開拓創新！
廣州廖成文
書法學習過程中有不少的忌諱，比如朝三暮四，比如不能堅持等等。那什麼是最大的忌諱呢？仁者見仁，智者見智。每個人學習書法的目的追求不一樣，每個人所處的學習階段不一樣。如果要說共性的忌諱，我認為有這麼兩個：第一是閉門造車，書法藝術是高級的藝術形式，高級的藝術要有高級的認識水平，很多愛好者只知道拿一本字帖在家悶頭苦練，認為寫多了就是書法家了，豈不知書法根本就不是那回事，書法是要經過系統的學習，掌握大量書法理論，並大量進行經典作品臨習和創作實踐的基礎上，形成自己與眾不同特的藝術表達的藝術。所以書法認識水平提高的核心是廣泛深入學習和獨立思考，千萬不能想當然，更不能閉門造車。我們看到很多愛好者的書法江湖習氣重、野路子，主要是不願意學習，不願意面對批評，不願意花真功夫，連找個老師學學這一步都走不出或者捨不得，你的水平能好嗎，你的字能不俗氣嗎？孫曉雲有本書叫《書法有法》，說學書法要有方法。愚認為弄清書法學習的方法不是走捷徑而是少走彎路，書法是沒有捷徑的，必須經過一定時間的練習，方法對路提高快點，方法不對也許就走火入魔了，媚俗了。第二是沒有自我，唐楷寫的好，這是公認的，但是你學唐楷學的再好也不是你自己，藝術是要求新求變的，學了古人的東西轉化了才是自己的，照搬照套只是複印機，藝術不是這樣玩的。看看歷代成名的先賢大師們，哪個是風格一樣的？王獻之學他父親字體自創破體，米芾早年集字後創出刷字，王鐸遍臨諸家草書獨樹一幟，林散之學習古人自成一家，所以書法學習要精一家、學百家、成自家。
張偉評論
一忌拜錯師
跟了一個有點小名氣但沒有真才實學的書法老師，不光浪費時間而且他會把你引入歧途。比如他會教你如何投機取巧，教你如何包裝自己，如何炒作。
二忌選錯帖
一些人放著晉唐大家的法帖不學，非要學趙孟頫，非要學蘇東坡，非要學白蕉。更可氣的是竟然有人學還活著的那些所謂書法家的字。起步錯了，方向錯了，一定會在書法這條路上越走越遠。
三忌搞專業
有些人寫字寫出了一點小成績就弄個書法工作室把自己關起來，從此只寫字，不工作，不問世事。一般情況下，走這個路線的基本都會進入死衚衕。世間的事，過猶不及，物極必反，書法也不例外，書法無法脫離現實生活而獨立存在。王羲之如果不如參加朋友聚會，哪裡來的《蘭亭集序》。
四忌不讀書
面對學問的海洋，我們都是白痴。古往今來的大家，沒有幾個文化底蘊差的。書法藝術的提高很多一部分程度來自審美意識的提高。那些把“龍”字的尾巴寫的很長的人，那些把“馬”字寫的像一匹馬的人，肯定不知道“象形”是文字的原始階段，也是審美的低級階段，一點都不高尚。
水滴國學
練習書法最忌諱的其實有很多方面，比如，自學空白，捉筆姿勢錯誤，筆畫書寫矛盾，三天打魚兩天曬網，見異思遷，隨波逐流，不認真臨摹，選擇錯誤的帖子，對貼子不進行研究等等，還有很多細節方面的忌諱。
那麼接下來就幾個著重點我就分享一下我自學書法的一些感悟。
第一點，忌諱錯誤的捉筆姿勢。
很多人會說，寫好書法和捉筆姿勢無關，這一點我感覺大錯特錯，捉筆姿勢和寫字的美感及力度是息息相關的，有不可分開的重要關係。舉個特別的例子，對於懸針豎書寫，不懸腕書寫和貼桌書寫是兩種不同的感受，懸腕書寫會相對直挺有骨感，但貼桌書寫就缺失一點韻味，因為在收筆過程中手腕是不自然的收縮，對於大局的認識沒有更寬的視覺，也就是說會有空間限制，這樣的情況也會導致容易偏鋒運筆。
第二，忌諱不臨摹碑帖就自以為是，不知堅持的練習。
人在學書法的過程中難免會按照自己的性格，隨性運筆，這是不對的，話說無以規矩不以成方圓，打算長期堅持學習書法就得靜下心來好好研究字帖，讀貼，背貼，練習，手到，心到，眼到，各種細節性東西把握好了後才能有進步，當然在臨帖的時候如果有名師指點那就事半功倍了，這要比自己摸索進步很快，所以學習書法一定要師出有名，這樣也能學到古人對於文字的認識和解讀，不要怕慢，耐得住性子臨帖，仔仔細細的臨摹，還要堅持住，每天給自己定個小目標，如果堅持不下去，那就和書法的路越來越遠了。
第三，忌諱見異思遷，各種筆法混合。
寫書法初期要針對自己喜歡的碑帖進行臨摹，不能看到一種字帖就喜歡一種字帖，然後這個練習一下，那個練習一下，這樣下來三不像，又不像顏真卿的又不像趙孟頫的，這是書法的一個大忌，只有在掌握了一種筆法後，可以酌情考慮學習下一種筆法，畢竟，學貫古今才能厚積薄發，當然，如果在初期還沒有能力駕馭書法字體和章法的時候，混合各種筆法就讓這個字顯得很粗魯，沒有靈魂，各種錯搭。
還有很多別的忌諱的地方，這裡就不一一說明，如果您有更好的意見請評論區交流學習。
