齊白石老人的孫女在鏡頭前講述老人的故事時顯得格外的專注；徐悲鴻之子談及父親時難掩內心的敬佩之情，直言其“非常了不起”；許麟廬的妻子在回憶與許麟廬相識、相知的過往時，眼角眉梢均是笑意……像這樣的情景在紀錄片《大師的背影》中頻頻出現，一代大師的形象在其家屬、朋友的講述下，逐漸豐滿，那些隱藏在繪畫背後的冷暖人生也逐漸展現在觀眾眼前。
18集大型文獻紀錄片《大師的背影》是由著名導演米家山執導，歷時五載，採訪近百人，錄製近300小時素材的誠意之作。紀錄片以建國後繼任“榮寶齋”經理的侯愷老先生（採訪時92歲，已故）的回憶為引線，以新中國成立後榮寶齋的開拓、進取、發展和中國傳統國畫藝術步入歷史輝煌為背景，勾畫出一代傳統國畫大師們作品背後那些鮮為人知的、與作品等高的人品、藝德、學養，把創作天價作品、高居藝術殿堂之巔的大師們還原成一個個生動鮮活的普通人。
珍貴的影像資料，重現大師的音容笑貌
由於時空的限制，使得觀眾瞭解國畫大師的途徑侷限在了書本和老照片中，缺少對於國畫大師直接真實的瞭解。《大師的背影》藉助了大量國畫大師生前口述的珍貴影像資料及齊白石、徐悲鴻、李苦禪、李可染、黃胄、張仃、董壽平、蔣兆和、許麟廬等數十位老一代國畫大師們的遺孀、後人和弟子真實的講述，為觀眾塑造出了更為生動、鮮明的國畫大師形象，進一步拉近觀眾與大師的距離，多方位展現大師的性情品格、音容笑貌。
在紀錄片《大師的背景》中，許麟廬先生談及與李苦禪先生的友情時，親切的稱其為“苦禪子”。在整個訪談過程中，許麟廬先生時不時地抬頭望向遠方，耐心回憶著與老友的舊日時光，時隔幾十年，許麟廬先生仍清楚的記著當時李苦禪的家庭住址。談及老友趣事時已是白髮老人的許麟廬竟忍俊不禁，對著鏡頭笑了起來，大師的真性情向觀眾一表無疑。
那些本已淹沒在歷史長河中的記憶，重新由親歷者講出，故事背後的情感傳遞則更為直接有力。1953年9月26日，徐悲鴻因突發腦溢血去世，半個多世紀過去了，徐悲鴻妻子在談及徐悲鴻去世的事情時，突然哽咽，眼角充滿了淚水。此刻藉由影像傳遞的情感更為直接的與觀眾的情感產生了共鳴，使得觀者無不為其動容。紀錄片《大師的背影》除了加入了眾多真實採訪視頻外還進行了情景重現，專業演員的演繹，縮短了讀者與大師之間的時空距離，也使得讀者在觀看紀錄片時更加具有代入感，從而減少了單純文字介紹帶來的枯燥感。《大師的背影》為觀眾提供了一個近距離接觸、瞭解國畫大師的機會，使得一代國畫大師不再僅僅是書本照片中嚴肅、刻板的存在，而變得更加生動、立體，與觀眾之間的聯繫也更為深刻、可觸。
親近者的講述，敘述真實而生動的大師故事
每一位國畫大師，都有著除了畫家之外更具有煙火氣的身份。在片中，他們是父親，也是兒子，是丈夫，也是朋友，他們經歷著世間冷暖，也享受著人間真情。
許麟廬的妻子王文齡在《大師的背影》中回憶起和丈夫許麟廬的結婚經過時，眼睛熠熠生輝，哪怕在描述不算美好的相識時期嘴角也帶著微微的笑容。王文齡無疑是理解且支持許麟廬的書畫事業的，而這一點也使得二人攜手走過了一輩子的風風雨雨。出身實業家的許麟廬，自幼不愁吃穿，因為對於繪畫的熱愛，他放棄繼承父親的家業，和朋友李苦禪創立了和平畫店。在那個飄搖動盪的年代，許麟廬即便是在自身難以果腹的前提下也還是竭盡全力地幫助著其他的畫家朋友。許麟廬雖不是出身於書香世家，但在待人接物時，卻有一股古代文人的清高與豪邁，雖然做的是生意，但是許麟廬明白，貼在畫上的那張價籤，永遠不能與藝術對等，只有對藝術的痴迷與執著，才是靠近他的一張門帖，和平畫店窗口透出來的燈光就是那個貧瘠年代裡一處溫暖的所在。
齊白石在生命最後的時刻，即便意識已有些許不清，卻還是在艾青來訪時，說出了“我有個朋友叫艾青”這樣感人肺腑的話。為了成立中國第一家美術館，保護中國傳統國畫，徐悲鴻把所有的收入來源都用於收藏曆代名畫，導致家庭生活捉襟見肘，以至於連蘿蔔皮都要留下做菜。不喜歡社交的徐悲鴻，每年過年卻一定會拜訪齊白石和傅增湘先生，並親自作畫送給前來拜年的榮寶齋的夥計們。在徐悲鴻眼中，世上的人根本就沒有貧富貴賤之分，只有一個愛字在其中。國畫大師們在日常生活中流露出的點滴真情在《大師的背影》中得到了淋漓盡致的展現，他們的博愛與溫情至今感動人心。
時間的流逝，不變的是一代人的高風亮節
一代大師已然遠去，而其風骨則始終延續至今。他們留給後人的除了那些令人瞻仰、學習的傳世畫作，更為深遠的則是其令人欽佩的人格精神。
齊白石老人從來不喜歡別人稱他為大師，總把自己叫做大匠，而大匠則為湖南鄉下對木匠的稱呼。他始終堅守著自己的初心，堅守著一個傳統木匠對於繪畫的熱愛和對於人生的一片赤誠。無論身處何處，何種處境他都能腳踏實地的生活，不因虛名而飄飄然。他對國畫進行變革，使得原本在普通人眼裡高不可攀的作品，走進了普通群眾的生活“時蔬蟲草如畫來，飛入尋常百姓家”，而他的為人也如同他的畫一般平易近人。
出身貧困的齊白石老師，由於對於童年貧苦生活的深刻記憶，對待財務有種堪稱“吝嗇”的態度，每日家中所用的米都有定量，老人親自量好後方能做飯。而正是這樣的一位在家人眼中“摳門”的老人，許麟廬妻子則認為其“不摳門，一點都不摳門”。許麟廬和其妻子每次到訪齊白石家中時，老人總是會從帶鎖的櫃子裡拿出自己捨不得吃的已經發毛的點心，老人對待弟子、朋友的真誠、熱情由此可見一斑。對於飽經戰亂，流離失所的齊白石來說，來之不易的安逸生活顯得尤為珍貴。老人把長了毛的點心當做寶貝，而一張能換一堆點心的畫卻可以轉手送人。每年冬天送冬儲白菜的人來，齊白石總會親自畫一幅白菜以示感謝。在齊白石眼裡，人與人之間從來沒有高低貴賤之分，他始終把自己放在和人民群眾同一水平的位置。飲水思源，齊白石老人始終銘記著自己是從湖南農村走出來的農民的孩子，那份對人生的感恩和知足值得每一個人學習。
紀錄片《大師的背影》用五年時間採訪了近百位國畫大師的後人，講述一代大師作品背後的故事，還原一代大師真實的冷暖人生。《大師的背影》留給我們的是一份敬仰之情，是雖然時代變遷卻依舊寶貴的赤子之心，是那被人稱道的高風亮節，是值得我們世代傳承的大師精神。
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