筆者這篇文章僅對客觀存在的事實加以論述，不對任何人物作以評價。
當今中國傳統書法逐漸沒落，各種“醜書”當道，美其名曰“書法創新”，試問這真的是創新嗎？中國傳統書法的出路在何方？
啟功先生書法
為何有傳統書法與現代書法之分？
其實並沒有這種說法，但是為什麼這麼說呢？是有理由的。大家如果去看古人的書法，例如王羲之，趙孟頫，米芾等人的書法，細細品味，皆是有法可依，有章可循的。古人學習書法，大多都是從楷書入門，從臨帖開始，拜名家為師，虛心求教，數十年如一日的苦練。
趙孟頫書法
書法大家王羲之練習趣事。
著名書法家王羲之，小時候練字非常刻苦。有時候沒有紙筆，他就在身上劃寫，甚至把衣服都被劃破了。還有一次，王羲之練字練得入迷，忘了吃飯，家人為其送飯至書房，他竟然把饃饃蘸著墨吃了起來，弄得滿嘴墨黑。
王羲之經常臨池書寫和洗硯，時間久了整池水就黑了， "墨池"被後人傳為佳話。這就是古人對學習書法的態度，將書法當成畢生事業去對待，數十年如一日，方能成為書法家。這一點非常值得我們學習。
現在為何好多書法家“急於求成”內心浮躁？
這一點其實並不足以為奇，為什麼呢？“你想加入中書協，你得參加展覽，如何才能快速入展？你就得找名師輔導。名師不可能輔導你一年半載（你的錢包也支撐不起），所以就有了“速成班””。有需求，就衍生了市場，書法亦是如此。
有些人真的是為了學習書法嗎？其實也未必！ 當然我相信大多數書法愛好者都是想學習一門技能，寫一首好字，當然也有少數“所謂書法愛好者”，他們的目的很明確，就是參展，獲獎，入書協。折“三部曲”儼然成為了許多書法學習者的追求。
但是，追求更高層次有錯嗎？沒錯。大多數人還是很嚮往中國書法的最高殿堂——“書協”的。
米芾書法
為何“醜書”“亂書”還有眾多追求者？
現在看展覽或者說一些視頻，總有些“書法奇人”，或是奇裝異服，或是大叫一聲，下筆龍飛鳳舞，不知所云。
著名書法家王冬齡的“亂書”，王鏞、曾翔的“醜書”，邵巖的“射書”等等。他們的書法真的寫不好嗎？那也未必，他們大多擁有眾多頭銜，甚至任教書法，早年也是踏實學書，為何晚年會熱衷於“書法創新”？大概只有他們自己最清楚了吧！
王冬齡書法
萬鏞書法
曾翔書法
邵巖書法
中國傳統書法的出路何在？
隨著啟功先生所提倡的“館閣體”逐漸被打壓，在各種展覽中也難覓其蹤。其中，傳統書法也由此開始逐漸被各種所謂書法的創新“排擠”。書法創新其實沒錯，甚至是值得提倡，
但是將“醜書”等醜化漢字的創作叫書法創新，這恐怕有違中國數千年的傳統書法所提倡的“傳承”。要想實現“傳統書法的復興”，非一人之力，一家之言可以實現的。傳統書法要復興，首先當下的書法觀念要糾正。
讓書法迴歸根本，讓書法與“名利”不再那麼息息相關，這才是根本，然此事非一朝一夕能成，任重而道遠。
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