潘世勳：我只是生活中美的搬運工
中國藝術報記者 陳思靜
翻身曲（紙本炭筆） 1960年
在中央美院院長、中國美協主席範迪安的視野中，速寫與油畫創作密不可分、互相助益的鮮明一例，即是油畫家、美術教育家潘世勳——從潘世勳的創作中，我們“可以知悉一位藝術家如何從生活中提煉生動的素材，又如何在生活的感受中形成果斷有力的創作構思，並巧妙地在現實主義的創作中保留不與之相悖的抒情意味”。
潘世勳年輕時在吉林經過5年的部隊工作後，於1955年考入中央美術學院，1958年進入油畫系吳作人工作室（一畫室）學習，師從吳作人與艾中信，1960年畢業後留校任教。在數十年教學中，他培養了大批油畫人才，並且始終關切中國油畫的發展，堪稱將油畫技法材料引入新時期油畫教學第一人，出版了《歐洲傳統繪畫技法演進三百圖》，發表了《油畫技法雜談》等系列文章。而在近60年的藝術創作中，他秉持弘揚傳統，堅持面向社會發展、堅持深入生活，“速寫”“西藏”是他藝術實踐的兩個關鍵字。
速寫是研究生活、擁抱自然的手段
1993年，潘世勳（中）在青海達日草原寫生
速寫，是潘世勳繪畫的啟蒙和基礎。多年前，毫無繪畫基礎的他機緣巧合下調入軍區報社專門畫起畫來。他在《就深入生活問題答友人》回憶這段往事時提到：“被逼得沒有辦法，只好練習到生活中觀察畫速寫，由於沒有別的想頭，對‘造化’這位老師倒是十分恭謹虔誠的。三、四年下來，居然也能由一點不會到能畫出點樣子”。這也直接影響他考入中央美院。“在考美院之前我從沒畫過一張石膏像，但是靠速寫掌握的一點造型能力通過了考試”。他說。
上世紀五六十年代，新中國美術創作掀起鼓勵藝術家深入生活的文藝思潮，受其影響，潘世勳從入學起，在師長的悉心指導下，始終堅持以速寫為收集創作素材的方式，更以速寫為記錄現場、揮灑感興、傾吐胸臆的語言。“受老師影響，我走上了現實主義創作道路，現實主義的核心是‘生活是藝術的源泉’，而速寫就是我研究生活、擁抱自然的手段。”他說。
1994年，潘世勳（左一）在玉樹寫生
2011年，潘世勳（左二）在伊朗寫生
潘世勳不僅如實地描繪記錄，更強調在此基礎上通過研究去磨礪自己提煉精彩瞬間、生動神情以及組織人物場景，突出畫面重心的能力。在他看來，“真，不僅僅在於畫的真，還在於傳達生活中美和感人的東西”，因此他對自己的要求是深入生活。在他大部分的速寫中，他都曾與描繪對象共同生活過，以獲得真切體驗，再以筆記式的速寫發掘描繪呈現生活中美與真實的方法，大量分解研究人物服飾、表情細節和通過不同角度反映同一勞作場景的速寫可為例證。“這些速寫雖寥寥數筆，但點睛傳神，雖勾畫抹擦，但渾茫厚重，在紀實性中充滿藝術性，在直接性中可見精神性，使速寫的片羽擁有雋永的魅力。”範迪安說。
與西藏的難解之緣
1980年，潘世勳（左一）在芒康以色牧場藏民帳蓬中
如果說“速寫”是潘世勳研究生活、擁抱自然的手段，“西藏”則構成了他藝術創作的亮點。自1960年接受首都人民慰問團的進藏任務起，西藏這片雪域高原就成為他創作的根據地。他十多次進入青藏高原，與藏族百姓同吃同住同勞作，他曾感言：“雖然最初進藏是由於歷史的‘誤會’，但後來的際遇卻使我與這塊土地結下難解之緣”。
壯麗的自然風光、純樸的生活習俗和精美的傳統藝術，特別是那裡的人更讓潘世勳崇敬，反映西藏人民與生活的作品成為他創作的主要部分。中央美院教授孫景波說：“潘世勳多次深入西藏，畫了大量寫生，他的技法隨著歲月不斷地完善和充實，表現內容也逐漸豐富，近乎一個藝術家對於西藏地區所能見到的生活各個方面。這批繪畫不僅在藝術上具有極強的欣賞性，對學生有示範作用，同時也具有歷史文獻的價值和意義。”
1980年，潘世勳（左一）在西藏芒康邦達草原
《翻身曲》描繪了有了自己土地的農民，早晨下地勞動時的喜悅；《朗生的婚禮》記錄了兩位朗生出身的青年男女婚禮上的熱鬧場面；《擠羊奶》描繪了牧草豐美的草原上，藏族少女將奶羊用長繩編結隊依次取奶的情景……這其中有一部分西藏地區油畫創作是通過速寫進行繪畫語言轉換，比如2005年的《擠羊奶》是基於1964年的同名速寫創作而來。更多的創作並不是直接從對應的速寫而來，而是通過潘世勳長期積累的素材再次創作而成的，感情是其中的催化劑。“如果單以一種局外人的、冷冰冰的態度去觀察生活那是不夠的，藝術家對待生活還要動感情才行。”潘世勳說。
《翻身曲》創作於1960年，那是潘世勳第一次到西藏地區，他在日喀則一個小村參加了剛剛開始的民主改革工作，在貧苦牧民家中與他們同吃、同住並一同勞動，耳聞目睹許多舊時西藏社會狀況和新生活的變化，感受甚深。依據記憶和少量速寫，回京後他完成一組紀實性的素描。他說：“如果說《翻身曲》組畫在當時有些動人之處，那完全來源於生動的生活本身，由於非常感動我，難以忘懷，才使我有可能用這點僅有的造型能力，記下很小一部分生動印象而已。”
潘世勳在反映時代、表現生活、謳歌人民的現實主義藝術方向邁開紮實的步履，追求純正的品質，通往寬闊的境界，踐行了“淬礪求實、以真為師”的藝術初心。對於他的作品藝術創作，他說：“我不能創造美，我只是一個生活中美的搬運工。”
潘世勳作品欣賞
翻身曲（紙本炭筆） 1960年
納木錯牧場擠羊奶（紙本鉛筆） 1964年
鄉長明瑪結婚（紙本鉛筆） 1964年
鄉長婚禮（紙本鉛筆） 1964年
朗生的婚禮（布面油彩） 1964年
放鶴亭（紙本炭筆） 1978年
甲板上的漁貨（紙本鉛筆） 1978年
江西農家（紙本炭筆） 1979年
沙琪鄉生產隊長烏金（紙本彩鉛） 1980年
貯肉過冬（紙本水彩） 1980年
融水小桑寨（紙本油彩） 1988年
侗鄉集市人物（紙本水彩） 1988年
戴狐皮帽的牧人（布面坦培拉和油） 1989年
冬宰時節（布面坦培拉和油） 1998年
擠羊奶（布面油彩） 2005年
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