行书的结构是千变万化的，但总体上行书的结构也应遵循楷书结构的重心平稳、笔画呼应、比例适当、形态变化、字形自然的原则。所不同的是，行书在遵循这些原则的前提下，书写时比较自然，比较随意一些，笔画与笔画之间、部首与部首之间的呼应关系更明显、更外露一些，以方便书写。
一、重心平稳
这是汉字结构中最基本的一条。钢笔行书与楷书不同，要做到结构上的重心平稳，不能只求笔画平整和间隙匀称，而要在平稳的同时采用字形的变化和电话的攲侧来求得结构上的变化。这里所说的平稳是要兼蓄稳和险一对相对立的因素。钢笔行书受到本身工具的限制，线条细，字形较小，所以比较强调笔画和结构的匀称，因此在安排结构时，既要考虑汉字楷书结构的基本比例，又要做到形态自然、线条流畅，使写出来的字生动活泼，不失重心。如下面几个字：
上面几个字的字形或字结构中的某个部分都有不同程度或不同方向的倾侧，但总体看每个字都站得稳。但是，对于初学者来说，首先还是要把字的结构安排得自然稳当，不要强求变化。总之，写钢笔行书要在平稳中求变化，又要在千变万化中保持平稳。
二、笔画呼应
笔画呼应是汉字结构中又一个原则。钢笔行书中笔画的呼应关系比楷书笔画的呼应关系密切得多。楷书虽然也强调笔画之间的呼应，但这种呼应是内在的、无形的。而行书笔画之间的呼应是外在的、有形的，往往由牵丝或附加在笔画末端的钩挑来完成，有些相邻的笔画，楷书要写成两笔或三笔，行书可笔不离纸连写成一笔。当然也有不少笔画之间的呼应关系是笔断意连的写法。例如这几个字：
“成”字中各个笔画都是断开的，但第二笔末尾出锋下钩出时，有带出第三笔的启下之势，第四笔隐含呈上之意，第五笔与第六笔虽然隔得很远，但看起来却遥遥呼应，没有疏远割裂的感觉。“能”字中左边 的最后一笔是一短横，在短横的末端，向右上挑出，与右边的第一笔的露锋起笔形成相呼应的关系。而“反、对、美、好”几个字中的各笔已由牵丝相连为一笔写成了。
行书中的牵丝是一种表现笔画之间呼应关系的重要手段。笔画与笔画之间，部首与部首之间、字与字之间适当地运用牵丝，往往能起到画龙点睛的作用，使整个字或整行字、整篇字贯通起来，奕奕有神。但是任何事物都不能绝对，如果滥加运用，笔笔牵连，就会成为累赘。因为牵丝是笔画快些时笔尖在纸上留下的痕迹，是很自然产生的，偶尔为之，能增加字的生气。如果处处认为去描摹做作或写字时笔不离纸，笔笔相连、主次不分，不仅失去了自然生动的气息，而且显得轻薄、浮滑；有时还难以辨认。例如下面的写法：
三、比例适当
比例适当是汉字合体字结构的重要原则。钢笔行书和楷书比较，笔画和部首的写法发生了一些变化，但是字的组合方式和结构比例仍然遵循楷书的基本要求，特别是行楷书，其结构基本承袭楷书的结构。
不过，行书合体字的组合方式和结构比例与楷书的相比还是有一定的差别。由于笔画和部首的简化，加之书写速度的增快，行书的结构比例在实际书写过程中较楷书要灵活一些，不像楷书相对结构比例那样要求严格。比如：楷书左右相等的字，可写左窄一些，右稍宽一点；楷书左右高低相等的字，行书可将其中的一部分或一笔写长些。但不能离“谱”太远，本来左小右大的字，有意写成左大右下，字的比例就失调了，字就不好看。如下面的两种写法：
四、形态变化
形态变化一般有疏密、俯仰、向背、迎让、参差等几种。现分述如下：
（一）疏密 疏和密是相对的，没有疏便不成密。笔画写得紧凑，字显得严谨、厚重；笔画写得疏朗，字则显得开拓、舒畅。在一篇钢笔作品中，一部分字写得紧密，一部分字写得疏朗，在一个字中，一部分笔画写得紧密、收缩一些，一部分笔画写得疏朗、伸展一些，可得相互衬托、相映成趣之妙。例如：
这个“整”字写得比较紧密。由于处理恰当，使人觉得稳重、端庄又没有闷塞的感觉。“门”是以疏见长的，虽然大胆地留白，出奇的疏朗，但由于点画呼应贯气，反衬出整个字开拓的气势。“露、照、清、影”四个字疏密相间。
钢笔行书，一般在遇到一些有撇捺、长竖的字时，可以将字的中心部分写得紧密一些，留出足够的余地使撇捺可以尽兴展开，有一种由中心向四方辐射的姿势，给人以舒畅、洒脱的感觉。例如：
（二）俯仰 “俯”是向下的意思，“仰”有向上的含义。俯仰相对就成了上下呼应的形势。一个字中有彼此俯仰的笔画，字的结构就更加生动、紧凑。比如下面几个字：
（三）向背 相向和相背都是建立在笔画左右呼应基础上的形态变化。
相向，就是在一个字内，左右不分的精神向内汇聚在一个共同的方向。这在钢笔行书中运用极其普遍，是行书笔画流畅和结构自然的具体表现。例如：
上面这几个字的左旁都出现向右方顾盼的神态，而右边的部分都有向左方俯就的意思。左右两边的精神向中间汇聚，使字的结构在伸展中见紧凑。
但是，在书写左右相向结构的字时，左右相近的笔画，应格子回避，注意穿插，做到各不妨碍，力求生动。例如：
相背，就是字的神态向左右顾盼。在这种情况下，不能因为左右姿势的背向而失去笔画之间的联系，把字写松散了。要依靠笔势的牵连作用，使相背的两部分产生呼应，做到背中有向，分而不散，气势连贯。例如：
（四）迎让 一个字是有机的整体，在这个整体各个组成部分，有的是字的主要部分，所占的位置和空间要大一些。或某一笔在一定的场合中成了字的主笔，要适当写得夸张一点。这时，与此相配合的次要部分就应收缩一些，形成迎让的姿态。例如：
（五）参差 在书写钢笔行书时，遇有相同的笔画碰在一起时，要采用变换、替代的办法。有时把捺改写成点，或是把撇、捺的形态变化一下，尽量减少雷同的写法。例如：
遇有相同的部首在一起时，注意变化，一般是上紧下松，左收又放。例如：
行书在书写合体字时，忌讳把左右写得一样高，横与横、竖与竖长短一致、方向一致。要尽量使他们相互交错，在变化中求得新的意境。例如：
行书的变化是无穷的，以上说的仅是最常见的变化规则。重心平稳、笔画呼应、比例适当、形态变化是相互联系的，不可生硬地割裂开去理解，有时它们是彼此交织在一起的，这就需要在临帖中去细细品味领会。通过不断的临写去实践，将会写出更多更新的行书结构形式。
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