《水墨人體寫生》這幅作品，是大眾人群的縮影。畫面中出現的是一個開朗淳樸的中年漢子，從形象上看就是普通人群中的一員，令人們感到真實而又親切，彷彿是鄰家的大叔。畫家之所以把他提煉為筆下的藝術形象，目的在於通過個體人物的藝術再現，揭示這一階層群體的生活狀態和精神特質，實現了從個性到共性的審美體驗。同時也體現了畫家對社會民生的高度關注。畫家用透視現實的筆觸，刻畫出小人物平和陽光的心態。
水墨人體寫生
正如畫中的這位中年男子，雖然生活的艱辛在他的臉上刻下了蒼老的痕跡，但流露出的神情絕不是頹廢、痛苦和沮喪，而是平靜從容的微笑，彷彿把生活中的酸甜苦辣全部沉澱在憨厚的笑容裡，代表了對簡單生活的滿足，以及歲月磨礪後的成熟。車爾尼雪夫斯基在探討藝術和生活的關係問題時，提出了“美是生活”的現實主義美學觀。為此他作了這樣的解釋：“任何事物，凡是我們在那裡面看得見依照我們的理解應當如此的生活，那就是美的；任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。”畫家正是遵循了這一美學法則，將日常生活、普通人物以藝術的形式付諸於筆墨中，在瑣碎的罅隙之間發現一種平凡的感動。
人體寫生
在這幅作品的表現手法上，有意採取了水墨寫意的粗獷形式，使人物在墨色的皴擦勾勒之間，凸顯個性化的氣質神韻。他逐漸消除了以往素描的痕跡，力求從傳統中，尋找著符合自己的水墨語言。特別是在人物形象的塑造上，忽略了具象的細緻描繪，而更注重“神”的藝術表達。從人物的神態表情到姿態舉止，儘量體現人物的精神面。
人體寫生
同時作為水墨寫意作品，畫家不僅在墨色的運用上恰如其分，而且對線條的駕馭上也顯得遊刃有餘。通過墨色的濃淡和明暗，線條的婉轉曲折，表現人物的外貌與服飾，使人物在原生態的形象基礎上，充滿了簡約的表現和靈動的神采。另外，畫家既重視人物面部表情的刻畫，也注意整體結構的和諧統一，使作品在筆墨、線條和構成的細節之中，增加了豐富的藝術表現力。
寫生人物
陳鈺銘筆下的人體寫生，可以說是傳統筆墨和個性發揮的一次交匯，是生活和藝術的完美契合。他借用藝術的形式，向所有的觀者開啟了一扇瞭解社會角落的窗口。使更多的人有機會走近社會底層的生存群體，窺見他們的生活和內心，重新發現生命中另一美好的存在。
寫生人物
因此畫家筆下呈現的不僅是一個簡單的人物造型，更是飽含了更廣泛的社會意義和精神內涵。除了帶來不同的生活感悟和審美體驗以外，也會引發對社會、生命和人性的深度思考。
陳鈺銘
陳鈺銘，生於1958年12月，河南洛陽人，1976年入伍。·畢業於天津美術學院繪畫系。結業於中國美院中國人物畫高研班。·曾任總政治部解放軍畫報社美術編輯，主任編輯，總政治部中國人民革命軍事博物館創作員，一級美術師。全國青聯委員，中國美術家協會理事 ，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院研究員，中國美術家協會中國畫藝委會委員，全軍高級職稱評審委員會委員，中國畫學會常務理事，上海中國畫院院外畫家。中央文史館書畫院藝術委員。解放軍美術書法創作院藝術委員。
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