均衡能夠帶來字形和作品的和諧穩正劇。“均”是平均，有間隔勻稱、空間分割均勻的意思。“衡”是平衡，在書法中多是指視覺意義上的平衡，是相對的不是絕對的“衡”。
均衡能夠帶來嚴謹和法度、規矩、秩序之美，但如果超過一定的度，也會適得其反，產生僵化呆板的負面情況。
“錯落”就是參差不齊，一般情況下，書法中的錯落都是有致的，並不是沒有章法的錯落，所以，書法中的“錯落”是一種有規律的變化，不能為了追求錯落而混亂一片。
均衡和錯落中的變化形式是非常豐富的，這裡選取幾種範例試做分析解讀。
一、絕對的均衡
絕對的均衡，在行書中比較少見，或許是集字作品的緣故吧，在《集王聖教序》中也有楷書的元素。我們從“半”字的循規蹈矩中可以略見一斑。“半”字的外形輪廓可以看作一個“申”。除了中豎偏右一些外，左右兩點和兩個橫畫間的距離是平均的，幾乎可以用尺子均分空間的地步。
那麼，這個字形為什麼不見呆板之氣呢？在於部分點畫形態的變化，如豎起筆的形態和左右兩點多形態位置的關係處理的微妙變化，所帶來的靈動之氣。最後一橫的收筆引帶向上的露鋒也起到了一定作用。
這裡說絕對實際上，只是整體的來看的，涉及到具體的微妙方面，仍然是有相對因素的。
這類字形多端正嚴謹，用筆如楷，以靜態為主。
二是相對均衡中的幾鐘形式
“相對的均衡”就是再絕對的均衡中增加了變化多姿的因素，也可以說是在多元的空間分割中，在相互的制衡中完成字形整體上的均衡。如“無”字內部的點畫相互間的空間分割就是如此。這裡的空間分割既有橫平豎直方向的，更多的則是斜向的空間分割。如“無”字中的機組開與合的線條間的分割，雖然出現了近似三角形的空間變化，但從整個字形的外在輪廓看，仍然是均衡和諧無礙的。
在“鍾”字中，左部的均衡與右部的均衡不一樣，左是斜勢中的均衡，右則是中正不欹的均衡。“煙”字的左旁和“鍾”字的左旁斜勢相反。
而“御”字的變化則在中部。
三是橫間均衡，豎向錯落
“豎向錯落”是指點畫的參差不齊，錯落有致。如“篋”字中“夾”的三個橫向筆畫的錯落變化。上橫的左抑右斂和第二第三畫用筆的粗細輕重變化形式。
四是斜向均衡與錯落
“楊”字的右部的撇畫奪取左低右高斜勢，雖然斜但其相互間是均勻的。不過我們細加考察的話，不難發現其中錯落有致的抑與放、長與短、曲與直的錯落變化。
五是錯落中的均衡與變化
這是一種比較複雜形式的變化，所以具有錯落和均、衡三種要素的交互變化。如“維”字右部橫畫的錯落有致的變化。既有均衡和變化，同時又見錯落變化之妙。如第一和第二橫的長短變化，第三橫的連帶變化，第四橫的曲直變化。
“桂”字右部的開合變化。
“諸”字“言”部的左參差右豎齊的處理，以及“言”字橫畫和“者”字橫的錯落變化。
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