1961年，一個26歲的青年在紐約格林威治村的咖啡店表演了自己編排的節目。
那時候除了他們村裡的人之外，很少有人認識他，但在村裡他算是明星。
4年之後，這個30歲的鄉下小子將上流社會的男女編進故事，以偷情來排遣他們生活中的無聊，而且他本人在其中擔任角色。
從此之後他幾乎參演自己的每一部作品，成為了又一位自己拍自己劇本的人。
諷刺政客行徑的喜劇片，由7個性問題組成的《性愛寶典》，展現現代人對未來科學的不知所措，諷刺機械破壞了文明等一些列故事，讓這個美籍導演逐漸被人們所知。
直到1977年，他自編自導自演的《安妮·霍爾》獲得奧斯卡導演、影片、編劇、女主角四項大獎。
他的名字在影壇幾乎家喻戶曉：伍迪·艾倫。
這位熱衷於諷刺喜劇的導演最近又有動靜了。
其實算不上大新聞，因為不少人上次聽到這個名字是源於一則醜聞，相信不少人會因此對這位84歲的老頭嗤之以鼻。
而近期他的消息是出了一本回憶錄：《沒啥關係》（Apropos of Nothing）。
當然也能譯成《什麼都沒講》，撰寫本文時，國內的發行商還沒有談妥，不知道諸位看官見到這篇文章後，消息會不會出現更新。
伍迪·艾倫之前的醜聞肯定會對這本書產生不小的影響，就像很多人現在聲稱不會再看他的電影一樣。
就連他2019年的新片：《紐約的一個雨天》，也未能在美國上映。
這位早些年被稱為文藝裝（嗶—）男教父的導演，依然在抒發著自己的小資情調，文學性和音樂的品味讓少數看了這部新片的人大呼，老爺子這次又裝成功了！
片中依舊是對上流社會的刻薄諷刺、對虛榮、裝腔作勢的戲謔，順便吐槽一下文青。
這些風格的保留算是他電影裡不變的東西。
但生活中的他其實趨於內向，平日裡也並不多見他去談論自己的人生或者工作經歷。
再加上繞不開的醜聞，這幾年發聲就更少了。
甚至有人往前追溯，發現上次他寫的東西被髮出來，還是2013年的事情。
相隔時間週期算是不短。
而且相較於市場上關於伍迪·艾倫的書，這本算是他自己首次全面撰寫的東西，還囊括了茫茫多的私事。
要知道這幾十年來，西方的電影學者至少為他寫了不下十本書，解析加上生平經歷和軼事，這個老頭在坊間的傳聞可謂是數不勝數。
就連剛入門的影迷都能在提起伍迪·艾倫之後，評價一句：“他的電影極具文學性”。
當然，就算如此，老爺子在要出版這本書時也是歷經波折，而且背後還有一個潛藏的故事。
這裡會出現一個人名：羅南·法羅。
這個名字在2017年以前，會被寫成導演伍迪·艾倫與演員米婭·法羅的親生兒子，但在今天提及時，已經不在是這個身份。
這位揭露韋恩斯坦性醜聞的記者早在四年前就幾乎和父親伍迪·艾倫成了仇家。
而在一年前大中央出版社就買下了伍迪·艾倫回憶錄的版權，這家出版社是阿榭特出版集團下屬的子公司。
阿榭特出版集團旗下還有兩家歷史悠久的圖書公司，利特爾&布朗出版社。
這兩家則是在去年出版了羅南·法羅揭露韋恩斯坦性醜聞紀實文學《捕捉並殺死》的出版社。
“性侵”事件在羅南成為記者之後，前前後後出現了多次。
他在之前，還鼓勵自己的姐姐去指控養父（伍迪·艾倫）性侵。
且在2017年，當亞馬遜和伍迪·艾倫簽下合同，約定共同製作接下來的4部電影后，年底，這位親兒子再次指控伍迪·艾倫多年前曾性侵自己。
醜聞再次爆發，直接讓整個合作計劃中止。
加上在韋恩斯坦事件之後，伍迪·艾倫曾公開表態：“韋恩斯坦這件事情，對於捲入其中的每一個人來說，都很不幸······對於那些捲入其中的可憐的女性來說，這是悲劇；對於生活就此被徹底搞砸的哈維（哈維·韋恩斯坦）來說，也很不幸。”
可謂一石激起千層浪。
大家感覺他並沒有意識到事件的嚴重性，更不明白受害者所經歷的痛苦，也無意間增大了父子間的仇恨值。
結果，這對冤家父子的新書卻算是寄託給了同一家公司，著實諷刺。
這個消息出現之後，羅南就直接在社交媒體譴責，並且呼籲外界共同發聲，要求出版社對此事做出回應。
這樣看來，伍迪·艾倫不僅去年的電影無法在美國上映，今年的新書可能也會引來大量的爭議。
實事求是的說，伍迪·艾倫在被曝出諸多新聞之後，不少人對其人品嗤之以鼻，連帶對作品的抵制，算是理所應當的劃清界限。
當然也有人會分開看問題，就像波蘭斯基早期的作品依然會被很多學校做課上分析一樣。
可以一棍子打死，也可以一碼歸一碼的看問題。
新片《紐約的一個雨天》最後在歐洲賣出了版權，在歐洲各地發行，他新片的評論區依然會有人會評價，看懂了老爺子的浪漫，喜歡那些碎碎唸的臺詞。
伍迪·艾倫的事，現在寫的人越來越少了，有人提起來這個名字就反胃。
而至於新書能不能國內發售，暫時還是未知，畢竟作者觸碰到了禁區。
再回看他近幾年的新片，本人已經不在出演了。
可能是再濃的妝也蓋不住臉上的皺紋了，也可能是演不動了，但總歸會有人來演他。
演那個彎著腰走在街頭，總是對身邊事情評價刻薄的伍迪·艾倫。
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