每個村子裡，曾經都有過一個樹先生，彼時，我的醫療水平還不發達，所以，生靈就有了扭曲。
天地從來不仁。
有人說這是一部城裡人看不懂的電影，在電影的尾巴上，樹先生走在山村外的風雪裡，他的手牽著大多數人看不見的愛人。
一切，都顯得怪異冷清。
單薄現實。
樹先生電影，感覺不足的，是有一種說不出來的缺憾，總覺得少點什麼，但又無處落筆。
世間沒有完美的東西。
人，更是千瘡百孔。
一場好的電影，視覺不但需要大手筆，或許只需要些細節勾勒，情節鋪陳。
當我們在愛情的路上，搖搖欲墜，當我們看懂時，才知世人的冷漠無情。
很多故事，都是成人的玩偶。
許多故事，戲劇到水到渠成。
太燒腦，看不懂，人們討厭拼智商，當美食和書本是最後選擇的時候，大多數人選擇的是食物。
所以，有些人註定會萬古流芳。
誰也不希望抱著一本書被餓死，所以倒也符合唯物辯證法。
你所有的嚮往，原本就是嚮往。
你所有的愛憎，原本就是愛憎。
離地一萬八千尺，離生活九萬里。
因為構築有人性，人性少的，便在爛片的路上風馳電掣，人性足的，便能攢飽世人的眼淚。
電影只是臨摹，本身的藝術性需要超脫，內在的現實性一如天問。
一部好電影，對細節的把握，猶如針線的走腳，越是端詳，越覺得有意思，但不能流水生產，必須是手工。
有足夠怨氣的樂器，二胡當一無二，在西北冰封的土地上，蒼涼又荒古，真當的如泣如訴，樹先生裡沒有諸如的樂器，所以就顯得很壓抑，所有的情緒都緊繃在畫面裡，沒有出口。
這種情緒，在觀影者心裡，悄悄堆裡，而之後，情緒也能被帶起來。
或許，這頁文字，已和樹先生沒有多大關係。
你我還是喜歡精緻如豬的生活。
所謂生活的畸形，不單單是口紅、化妝品、包包和美食，好的電影，就處在現實的拐角，用一些長短鏡頭，呈現生活的冷靜和張揚。
鄉村大齡青年的內心，被現實扭曲到不堪一擊，物競天擇的世界裡，有很多女人是犧牲品。
這是不曾添油加醋的現實。
或許你會不以為然。
沒有一個成人的心理是健康的，生活會像樹先生父親一樣，錯殺我們許多的美好，而所謂的美好，往往在廢墟之上，才更能刺醒人內心的鈍感。
跨欄式的生活，從欄杆低下鑽過去的人數不勝數。
樹的故事，在當下的生活中似乎曲折又離奇。
對於大多數傲嬌的城裡一樣，他們無法深切的體會到來自鄉村的這種變形和壓抑。
他們沒見過，便覺得索然無味，甚至不明所以。
他們甚至不知道莊稼如何生長，鄉下的灶膛燻的如何有詩意，孩子和牛羊之間的關係，他們的孩子，一直在攀比，消化著城市的尾氣，努力衝破貧窮的禁錮。
對大多數人來說，貧窮與生俱來，後天的縫補或許只能禦寒，樹是村莊的異類，更是人心中的異類。
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