2019年，憑藉著《知否知否應是綠肥紅瘦》《慶餘年》《鶴唳華亭》等劇，男頻、女頻劇各獲戰果。據不完全統計，2020年將有14部男頻劇、9部女頻劇上線，屆時戰況又將如何？
2019年，可謂是男頻劇翻身的一年。不僅有《鬼吹燈之怒晴湘西》在年初開跑，《長安十二時辰》在中期穩住局面，還有《鶴唳華亭》《慶餘年》《劍王朝》在年末追加了一把KPI，將局勢擴大。而女頻劇則在年初《知否知否應是綠肥紅瘦》、年中的《宸汐緣》之後，水花不大。
細細想來，為什麼男頻劇在今年一改“撲街論”，獲得口碑與播出成績的雙豐收，其實就是贏在了IP的選擇上。傳媒內參-傳媒獨家將2020年待播劇集中的男頻劇、女頻劇進行信息彙總，在指出各自的IP選擇趨勢的同時分析優劣勢。
終於不再是成功學教程，
“男女通殺”的男頻劇才是正解
提到男頻劇，自然會想到窮小子因骨骼清奇走上升級打怪之路或天之驕子因突遭仇敵迫害、人生變故進行生死磨鍊最終走上人生巔峰等劇情，“從男性視角切入的成功學”也成為大眾的慣用概念。
但今年的男頻劇卻一改往常固有套路，不再緊抓玄幻、武俠不放，而是選擇了故事邏輯、元素、主題較為正向、多元、深刻的IP。例如《鶴唳華亭》與《慶餘年》的IP基底並非簇擁而上的單純爽文，而是融合了人性探討、熱血成長、喜劇、悲情等不同元素，打好了根基。隨後在IP影視化改編的過程中，《鶴唳華亭》由原作者操刀、《慶餘年》由創作出《舞樂傳奇》《大宋少年志》等原創劇本的王倦主導，進一步夯實了作品基調，最終呈現出歷史大劇的磅礴質感，獲得觀眾與市場的認可。
縱觀2020年部分男頻劇信息，主要分為以下四類：
一是男主在復仇中一路成長型。例如《青青子衿》講述的就是天才少年駱秋遲，幼時因緣際會遁入深山歷經坎坷，追查仇人的同時也完成對眾人救贖的故事。
二是擁有獨特世界觀的架空型。例如講述資質卓絕的少年牧塵從草根少年成長為撼動大陸、為善除惡的大英雄的《大主宰》；穿越到斗羅大陸的唐三一步步由人修煉為神，最終剷除了斗羅大陸上的邪惡力量成為斗羅大陸最強者的《斗羅大陸》；還有講述身世成謎的失憶少年秦烈，在尋找身世真相和追求更高修為的道路上，得遇良師摯友，共同守護靈域大陸的《靈域》等。
三是懸疑冒險的刺激型。例如奇幻冒險劇《迷航崑崙墟》，懸疑刑偵劇《偵探語錄》，盜墓筆記系列劇《重啟之極海聽雷》等等。
四是競技運動的熱血型。以電競為主的競技運動類題材成為這兩年男頻劇的新風口，不僅在今年有《全職高手》《陪你到世界之巔》，在2020年也有鹿晗、吳磊主演的《穿越火線》備受關注。
雖取得一定成效並有較為充足的後備力量，但當下的男頻劇仍舊存在一些暫時無法解決的沉痼。對於古裝玄幻題材這一大類的男頻劇來說，還過分執著於架構一個世界觀，初衷是表明大格局或帶來新世界的刺激感，但在影視化的呈現中差強人意，造成了劇情被世界觀介紹拖緩節奏使得觀眾無法產生代入感而棄劇，浪費掉“生死前三集”。哪怕後期製作再精良、演員演繹再精準，只要無法快速產生共情與共鳴，也註定走上“平庸路線”，還不如講好一個小故事。
而對於電競為主的運動競技題材的新品種男頻劇來說，雖然新穎的故事決定了可觀的市場潛力，但也會產生反作用力，使得主流觀眾產生陌生感，破圈難度較大。以《全職高手》舉例，雖然有楊洋等青年演員帶來較多流量，但最終也沒有完全突破男女受眾之間的壁壘。電競題材的男頻劇究竟如何由男性受眾向女性觀眾轉化，期待2020年的《穿越火線》帶來答案。
女頻劇忙轉型，
都市勵志或成風口
從大女主題材劇扎堆、大女主“宮鬥劇”被嚴格管控後，女頻劇越來越走向下滑趨勢。並且女頻劇發展至今，雖包含現古代言情、純愛青春、科幻玄幻、N次元、懸疑靈異、仙俠奇緣、遊戲競技等眾多門類，但當下的影視化市場選擇讓許多人認為女頻劇只在風花雪月、浪漫愛情、後宮權謀中打轉。
隨著《知否知否應是綠肥紅瘦》《小女花不棄》《鳳弈》等或大製作或小而美的女頻劇播出，女頻劇產生了風向標轉變的苗頭，也就是從“女性視角切入的愛情至上”轉向“女性獨立勵志成長的生活流”，這一變化或將在2020年中更加明顯。根據2020年女頻劇信息來看，主要發生了兩種較大轉變：
一是涉及職場、家庭等貼近現實生活的女性元素愈加受到關注。首先從題材上說，都市愛情劇數量繁多，在精品化發展的過程中也獨受女性群體的追捧和喜愛。其次在元素設置上，職場、家庭、校園等更接地氣的背景更具真實感，相較於古裝題材更有改編優勢。相信，伴隨著女頻劇的成熟發展，聚焦社會熱點、緊貼大眾生活的職業劇、生活劇必將會成為下一個品類焦點。例如在2020年女頻劇片單中的《我的漂亮朋友》就講述了農村女孩劉文靜在上海打拼並找回初心的故事。
二是“愛情事業我全都要”，獨立女性人設受歡迎。在人物關係上，看慣了乏善可陳的邪魅狂狷與溫潤暖男的“爭女大作戰”，2020年女頻劇將依附性的“黏膩”感情提升到互相治癒的溫情，高度貼合了當下女性觀眾的理想感情訴求。例如講述周翡砥礪成長、仗劍天涯的《有翡》；遭遇父母亡故的海市歷經諸多生死關頭最終肩負起守護大徵和平責任的《斛珠夫人》等。
女頻劇雖然在當下剎住“奔向低端”的腳步，產生了以上兩大轉變，但仍舊在價值觀輸出層面較為薄弱。總的來看，雖然女頻劇核心受眾群體為貢獻大部分劇集收視率和播放量的女性觀眾，本身在收視率和市場接受度上更具優勢，極易引發共情，但如果只有小情小愛、纏綿痴戀，“甜夢”做多了也容易引發反響厭惡，在短暫得到關注後也將被無情拋棄。
其實，無論是男頻劇還是女頻劇，真正的IP最重要的是有正向價值觀的輸出，有意義的劇集才能稱之為作品。其次在IP選擇時注重人物內核，豐滿、獨特且有魅力的角色才能在講述自身故事中串聯起整部作品。
市場上大量獲得成功的改編作品證明，只有貼合觀眾情感訴求的作品才能真正展現IP改編的價值和意義，而這就需要創作者真正貼合當下社會，將有溫度、真情感的故事把握住的同時，還將天馬行空的文學變為可觀、可觸、可感的影視作品。相信，無所謂”輸贏之爭，男女之戰“，IP選擇與影視化的這道難題能否解決很快在2020年得出答案。
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