寫詩人都想有一天出名。開始寫詩我也一樣，做夢都想自己名字和詩登上在當時四大詩刊。那會正“詩歌熱”，寫詩青年海多，我朋友中些詩的也佔半數以上。當時我在系油印報上發詩，畢業後工作環境壓抑苦悶，依然寫詩。也許在校圖書館閱覽室大量閱讀詩和詩學，底子較好，幾年裡就在幾家名詩刊上發表詩和評論了，在“星星詩刊”詩賽獲獎進“百強”，作品給詩評家讚譽為“比當代最優秀詩人嘴優秀作品也不差”，參加次魯迅文學院心詩人筆會，提交講習的詩唯一獲好評，老師當眾點名，預言“回在中國詩壇佔一席之地”。記得投臺灣《葡萄園詩刊》一首發表後每次處刊都寄給我，因為不再投稿，編輯還不高興，贈刊上寫“請給予對等交流”。剛寫幾年的我可謂順風滿帆。
（魯迅文學院講師看後贊可“在中國詩壇佔一席之地”那首）
後來不投稿不參加詩活動是因為閱讀世界級大師傑作時受了“刺激”，讓我感到自卑，並不以為發表獲獎受讚譽多了得，想與大師在文本上一見高下，有了更高寫作理想。想想看，叫板大師，豈不是要有大師級文學乃至文化底子，寫作不全在才情。雖然詩很容易造成“昏熱病”，我還是相信文字高度和光輝來自作者內世界，不相信“寫作神話”，即便又“文字加速器”這回事，也不可能在修為不足限制下寫出媲美大師作品。閱讀思考寫作自我培養需要時間精力讓窩無暇詩外事，一直在桌邊全力以赴，做所謂靜裡功夫。十幾年下來養成習了安靜習性。
（受贊“比當代最優秀詩人最優秀作品也不差”一組現代短詩。很多現代詩散文式句子堆疊拖拉缺乏詩性，探求一種“乾淨如音樂舞蹈詩本體語言”嘗試）
期間有了網絡，找學習資料耕方便。也得以看看詩壇寫作狀況，在論壇找找好詩，寫了不少評論點評。受邀做過幾個大論壇班主編輯，在本省《北方文學》雜誌論壇開過專欄與全國詩人作者談詩論藝。看詩不看名，評聲很好。按熟悉詩友話說，我早該出名了。話裡也有不解之意。
（被誤認為狄金森最好作品之一。說餘秀華是“中國狄金森”，本人評贊過她佳作，可在詩藝修為和境界上遠不能與狄金森相提並論，也不在我閱讀水準要求上。）
二十年裡不投稿，也幾乎沒弄過詩博客、微博、百度詞條，沒發佈過簡歷。一直保持隱身態。至於二十年專注於詩搞出了什麼名堂，有三件事可以說明：
一個是寫作水平“實戰驗證”。論壇上寫評有詩人就說了，會評不會寫眼高手低，很多人也認同，詩文本為大。就在北京文藝網論壇臨屏敲三首詩人楊煉“蝴蝶”同題，諸多名家圍觀，紛紛讚賞，沒人說比楊煉寫得差。連壇主楊煉也驚訝到了。因為我開始就目標更高，在當代一流之上。文中提到的詩會附後給大家看。
（被迫出手臨屏敲同題詩驗證評外寫作實力。一小時敲三首，PK對手是今年諾貝爾文學獎入圍詩人楊煉。以詩評人閱歷和詩學水準，論詩創作實力不能說詩壇第一，也沒人在我之上。可惜文不似武，不能直觀論高低。）
二是偶爾搞個水準民意測評。拿作品以世界大詩人名發佈，竟真被認為其本人最好作品之一。我本人在是學和評論上就是行家，非不自信，取個他證。這看似“奇蹟”，其實不過事在人為，我不信國人詩才就比世界大詩人差，妄自菲薄，大師非神，不過詩修為更深罷了。寫詩當然補止於仰視，大師就是跟大師比拼產生的。
三是有次怒了，愛人從瞎子那算出我有點“歪才”，讓我很不舒服。世人都有這麼個偏見，寫詩是“屠龍之技”，沒龍可殺，豈不是廢才麼。相信些詩的人都有這種感受。為給她驗證什麼搞到家都“有用”，詩也是正才，在網絡上開了期自由詩寫作提高收費輔導班，在飽受質疑挖苦下辦成了，三個月全“商業化”運作講評修改習作些序乃至幫潤色詩集收入近萬。終於揚眉吐氣，可以在家小屋心安理得看書寫作了。其實寫詩人很驕傲，泥想教我我還想叫你哩，我以各種方式接受資格驗證，就像電影裡高徒驗證師傅一樣，心服口服。二十年專注，下過大詩人那種功課。
講過不想做詩人話。本意為此生選擇一件自己擅長，又可以自主的事，把全部才能發揮到極限，已然做完了，其中體驗享受到了求索滋味，寫作喜悅，達成了目標。由詩門而入文化星空，實現了文化洗禮後滿意自我，附加的東西並不重要了。幾年前曾想過清空硬盤文檔，後來轉念藉助平臺發佈出來也無不可。並沒有做網紅打算，詩是個“小眾化”領域，屬於少部分。也許會遇到志同道合者，聊聊，也不錯。
（我的“鏡像寫作”之一。即敞開當下之我以各種身份寫作。詩表達我寫作生涯心路歷程，超然於熱鬧文學場外。）
為什麼做了詩壇隱士？懂得安靜之道。非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。哪個文學時代都有喧囂一時泡沫，我早早看破了生涯，只想做個滿意自我。
真是是詩如人生。總念想著早日脫離“癩蛤蟆般差事”，尋個安靜所在過讀書寫作生活。終南山人多，風景好原生態安靜地方就好。一屋，一人，一狗，安閒自在，與世相忘。
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