法國電影《女人的一生》，改編自莫泊桑小說《一生》，原著我是在初中時候看的，描寫了沒落貴族少女讓娜，從驚喜、失望、絕望再到燃起希望的生活故事。
區別於我們常見的法式浪漫主義，這部電影的基調側重於真實，幻想和浪漫更多隻存在於女主前期對於未來的憧憬中。
雖然電影部分細節刻畫並沒有原著那麼精緻，但結合小說，我們能夠明顯感受到，莫泊桑筆下的法國鄉村，女性所面臨的危機。
這種危機來自於，她們周圍不同身份人的刻板觀念，在追尋生命意義的過程中，女主找到了生存的平衡點：“人生既沒有我們想的那麼好，也沒有我們想的那麼糟。”
迫不得已接受丈夫婚前婚後的兩副面孔
影片的主人公名叫珍妮，少女時期的她，單純美好，如同所有渴望愛情的小女生一樣，白馬和王子是她以為的命中註定。
珍妮的命中註定是一個叫朱利安的男人，他風度翩翩、熱情體貼，即使沒有那麼富有，即使是“倒插門”，但他的才華也足以掩蓋他的不足。
像所有新婚的情侶一樣，男孩把美演繹得滴水不露，女孩把善維護得淋漓盡致。他們有過一段幸福的生活。
青草旁，湖水邊，大樹下，幸福的璧人相擁著彼此的輪廓，眼神中倒映著對方的光芒，珍妮在這一瞬間，覺得自己幻想中的愛情生活達到了飽和。
但幻想畢竟是虛而不實的，珍妮發現丈夫和女僕私會，還有了一個孩子。一向彬彬有禮的丈夫，居然還提出要把懷孕的女僕攆出家門。
畫面切換到了一個灰暗的鏡頭裡，還是他們曾經依偎的湖邊，但只有珍妮一個人，她裹著圍巾，任由風分割她被踐踏過的靈魂。
擁有後的面目全非，是最可怕的，這個時候的珍妮是軟弱的。從小在父母呵護下長大的她，不具備一絲一毫的決策能力。
側面反映出，珍妮之前所接受的教育，如同是虛幻主義者精心打造的牢籠，脫離了現實中可能會出現的壓力，成長過程中基本上沒有獲得處事應變的能力。
這樣的結果，是來自家庭的悲哀，也是來自那個時代的缺陷。
神父和珍妮的父母都勸導她原諒朱利安，神父說，自己即將離開這個教區，這種醜事對他來說是一次巨大的失敗，這非常痛苦，而人都是在寬恕中得到救贖的。
珍妮的母親也認同神父的觀點，這也為下段埋下了伏筆。
自始至終，沒有人關心過珍妮的感受和想法，他們一直在引導珍妮走到他們所期望的結果中去。不管是妥協還是服從，珍妮原本可能還具備的反抗意識，在異形的文化中逐漸瓦解。雖然生活看起來風平浪靜，珍妮也有了自己的孩子，但機械的原諒其實只是一種逃避的掩蓋。
嘗試反抗周圍世界的坍塌，卻墜入生活的深淵
母親去世後，珍妮在整理遺物的時候，發現了母親和情人的往來書信。還沒從傷心中走出來的她，再一次受到了暴擊。
她意識到，同樣作為女人的母親，為什麼可以雲淡風輕地勸她選擇原諒，因為忠誠的意義早就被踩在腳下。
珍妮瘋狂地把這些書信扔到了火焰之中，彷彿想通過最激烈地方式把自己的羞恥感燃燒殆盡，她映在燭火上的側臉，是那個時代女性最孤獨、最絕望的縮影。
沒有受到任何懲罰就被原諒的朱利安，似乎把拈花惹草當做了他應得的權力，最終被他私會女子的丈夫開槍射殺。
珍妮悲慘反覆的婚姻生活就這樣終止了，拼命追愛，卻一直被愛所捨棄的她，把自己的注意力都轉移到了兒子身上。
被溺愛、被滿足，讓她的兒子保羅變成了一個只會伸手要錢的無良少年，母子的溝通只限於金錢的往來。由於珍妮的縱容和從不拒絕，保羅把自己的貪婪當成了天經地義。
珍妮最後賣掉了自己的祖屋，給兒子寫了一封信，“親愛的保羅，我什麼都沒了，我曾經多麼信任、依靠你，你曾經是我的一切，但現在不是了……”
這是珍妮作為母親的最後反抗，可保羅畢竟是她唯一的牽掛，當日子又轉到保羅來信的某一天時，珍妮再一次喪失理智，想傾盡所有的錢去幫助他，救贖他。
但金錢只能讓保羅越來越迷失，滿足一個人錯誤的慾望，和獵殺無異。
珍妮每一次受到生活衝擊時，都曾經一個人靜靜地思考，可無論是反抗還是接受，她都沒能理智地做出決定，教育、環境、甚至於境遇，讓她成為一個自我意識越來越弱的可憐人。
錯與對都不是最重要的，苦難幾乎成為了那個時代女性生活的必經之路。
涅槃重生後的豁達，是自我救贖中的看透
影片的最後，暖陽下，女僕帶著保羅的女兒駕車而歸，告訴珍妮，保羅過幾天也會回來。抱著孩子的珍妮，如同抱著新的希望，女僕在珍妮耳邊輕聲說到，“生活永遠不會像你想象的那樣好或者壞。”
原著裡，對於女主後期的心情轉變有很大篇幅的描寫，當女主老去的時候，她再也不想依存於任何人生活，把握自己才是真正的救贖。
這部電影時長不足兩個小時，但莫泊桑在撰寫原著時，前前後後用了五年的時間，作者不同階段的心境，讓他筆下的女主在各個時期都十分豐滿。
無論是對男權的批判，還是對人性的惋惜，這篇小說都完成了莫泊桑所追求的藝術境界，“表現人物內心的真實和本性的自然”。
讀者一邊感嘆現實無情，一邊被女主一次又一次的涅槃所吸引。生活可能會在你覺得走投無路的時候給你希望，而這一切也是源於你自己的覺醒。
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【作者：楊小球 有溫度、有熱度、渴望被關注的影視劇愛好者】
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