白楊59868106
要想整幅字寫的好，是一個綜合因素的結合體，只做好單方面是無法達到整體美觀的效果的！
我是做硬筆書法的，所以就硬筆書法給大家談談如何做，才能讓整幅字美觀！
第一、單字結體至關重要。
整體決定部分，部分又反作用於整體。所以說，單字的質量對整幅作品的影響是非常大的。
整幅書法作品，是由每個單字組成的，如果單字都無法寫好看，整幅怎麼能美觀呢？所以說，練字的時候，一定要把每個單字的結構和筆畫寫到位。
我給大家舉個例子，我們住的房租都是由一磚一瓦搭建而成的，如果所用的磚和瓦的質量不好的話，那麼蓋出的樓房的質量肯定也不行的。
第二、線條的質量也同樣是影響因素。
線條的質量，也就是筆畫的質量。由於每個字的結構不同，那麼線條就要寫出八面出鋒之感才行。
對於整幅作品來說，線條的粗細、長短、方圓、曲直對於章法來說是非常重要的。因為，每一個筆畫都對一個字的“勢”影響巨大，從而就影響了整幅作品的趨勢。
我們回頭可以看看古代書法家的線條質感，尤其是以書聖王羲之為代表的行書，以張旭和懷素為代表的草書，以歐陽詢和顏真卿為代表的楷書，他們的線條質感都達到了書法藝術的巔峰。
方的線條給人一種硬氣、端正之感，而曲線卻給人一種圓潤之感。所以說，線條質感的好壞，對整幅作品的影響是不可忽視的。
第三、章法和佈局對整幅作品的影響也是重中之重！
我們如何理解章法和佈局呢？我認為書法的章法就是變化，而佈局就是規劃。
章法和佈局說的直白一點就是字的大小錯落、筆畫的粗細變化以及筆畫的長短方圓、字間距、行距、布白等因素的規劃。
如果我們寫一行字，那麼寫的大小差不多，那麼就會給人一種很平庸的感覺。如果字和字之間的距離和行與行距離太近的話，那麼就會給人一種喘不過來氣的感覺。如果整幅字的面積太小而周圍面積過大的話，那麼就會給人一種小氣感；如果整幅字寫的過於慢，周圍沒有留出空隙的話，那就給人一種太擠的感覺了。
另外，印章和落款也屬於章法佈局的範疇，強哥寫的這幾幅作品印章就有點大了，感覺有喧賓奪主的的感覺，印章最合適的大小就是要比字小一點最好。那麼落款的字。必須比正文要小一點才可以，否則就會出現主次不分的感覺。
總之：以上這些方面都會影響整幅作品的美觀度的，這幾方面如果只是一方面做的好，是遠遠不夠的。只有都做的好，那麼整幅作品才能美觀！
以上內容只是強哥個人淺見，如有說的不妥的地方，還要請各位老師多指點。如果想了解更多文章，敬請關注“強哥書畫”，文中插圖為強哥硬筆書法習作！
強哥書畫
寫好通篇字，相關的理論很多。雲山霧繞的講不好理解。我講一下實際，易懂，易操作的。
第一，在書法中的筆畫要有強有弱。比如說點畫是先弱後強，橫畫是兩頭強中間弱。
第二，在書法中的單字裡，單字之間的筆畫都要有強弱對比，例如人字撇弱捺強。
第三，在書法整篇的書寫當中，也需要有強弱對比。
這是一個避讓的概念，也就是說，即使我們可以寫好所有的漢字，但是在通篇的時候，我們需要做出一定的犧牲，有的筆畫，有的字，我們明明可以把它寫雄強，但在處理的時候，我們為了遷就通篇，可能會弱化一些它們的寫法，圍繞以通篇協調為中心。這也是書法當中必不可少的謙讓關係，所以很多時候我們寫不好通篇，是因為我們沒有顧全大局導致的。
筆畫人生
首先要苦練字的基本功，平時多臨貼，摩貼，博取眾家之長，補己之短。
注意掌握單個字的間架結構，字與字之間的平穩疏密佈局。
字是一個人心靈世界的對外反應，心正則人正，人正則字正。
HYH珵美
要使得整篇文字有美觀效果，首要的條件是均衡統一。
為什麼這麼說呢？因為寫好字是要具備一些條件的，比如筆畫的變化、結體的嚴謹、形態的生動、線條的節奏……但是，在不受這些條件制約的情形下，談整篇字的美觀，最基本的條件只能是均衡統一。因此，要讓整篇字看上去美觀，首要就是把它們寫整齊。
均衡統一是基本要求
一般來說，寫字的概念分為兩類：一類被稱作寫字，一類被稱作書法。稱書法，是從寫字的文藝意識上而言的，其功用不僅在於表達，更在於欣賞。稱寫字，是從寫字的實用價值上而言的，其功用主要在於表達，有不有欣賞價值，不是很重要。然而，自古以來人們對漢字寫得好不好，總是一種計較的眼光，很多時候，寫字的概念與書法的概念也被混同起來。
無論是高明的書家，還是平庸的生手，對於寫字，都會有體會，高明者也許有一套理論，平庸者不過一點認識而已。從書家的角度談寫字之美，可以說出很多道道，他們可能用書法的各種審美標準來衡量整篇字跡，而平庸生手看不出其中的道道，就看寫出的字規矩不規矩、整齊不整齊。
整齊是美觀的基礎
當代社會，電腦取代了手工，人們大都懶於書寫而勤於鍵盤，書法的審美標準也跟著落到寫字一檔，雖然有雅俗不清之嫌，也可以使文化扁平化。其實，對於整篇字的美觀，高明也罷、平庸也罷，總還是有個共同的美觀意識，均衡統一就是大家都能接受的美觀意識，搞怪求異、別出心裁，那只是少數的審美標準。
當然，要把一整篇文字寫整齊，使它們均衡統一，也不是很容易的哦！如果在一張純粹的白紙上均勻寫出一篇字來，那還是需要一些書寫技能的功夫的。即使在一張橫格紙上，有的人也不一定能將整篇字寫整齊。所以，書寫從方格，乃至九宮格、米字格、回字格入手規範，是有其科學道理的，也是漢字書寫的基本審美標準。
從方格練習入手
至於你寫成楷書，還是行書、隸書，或者整篇文字均勻右斜，還是均勻左斜，都並不重要。
湘水餘脈
注意字體的間架結構，一個字的橫畫之間的距離保持基本一致，豎方向的比例保持基本一致，整個字保持正直。上圖上圖
漢字分好多種結構，有什麼左右結構上下結構包圍半包圍，可以選擇自己喜歡的字帖，按結構分類，總結每種結構的特點，再運用到實際中。再來良心建議一點，就算用圓珠筆用中性筆寫字，也要寫出輕重，寫出了輕重就會看起來精緻。
Aaron圖書分享號
整篇字寫的美不美觀要從三個方面來考究：一看寫單體字的基本功是否紮實，這是把字寫美觀的前提；二看字的筆劃寫的是否流暢，這是把字寫美觀的基礎；三看整篇字的佈局，即章法，力求落筆要穩、輕重得體、錯落有致、道法自然，那麼整篇字寫出來看起來才美觀舒服。此外，寫字忌不學“走”就想“跑”，不“臨”貼就“出”貼，遊走江湖、龍飛鳳舞！
視界有理
字要寫得好，且整篇字都要寫美觀不是一朝一夕就能做到的，是需實踐出真知的：
1.從發萌讀幼兒園或小學開始，就要養成好好學習，天天向上之習慣，尊敬師長，上課認真聽講，勤奮學習，努力完或筆下作業。
2.在方格語文或作文本上練寫字基本功，認真去識別字體，間架結構，筆順筆劃，簡體對應的繁體或異體字，操練2~4種自己酷愛的字體，只要功夫深，鐵棒磨成針。
3.一般寫字，注意掌控筆劃少的字架構要寬鬆，筆劃距離拉開些，筆劃多而複雜的字架構拉攏，筆劃距離緊湊拉近些，這樣才能形成整篇字的大小勻稱，寬鬆緊密度合適，形成整篇都美觀。
4.寫字最為練功的是毛筆字，若常用毛筆排筆去弄文舞墨，堅持八年十年，書法家的傳承非你莫屬。下筆伊始，勤學苦練，接收老師的指導點撥，要有恆心信心，通過堅持不懈的努力，定會收到事半功倍之效果的。
總之，字要整篇美觀，途徑手法，功夫功底，意識意志，長期研習等等還可道出十條二十條都不止，在此僅作拋磚引玉，餘者不再贅述了。
建設者築跡
樓主提的問題簡單說之就是：如何經營章法？
建議樓主平時在學習的碑帖裡多留意多學習，話不多說，附本人作品一副。
青翁文化
1.如果單個字書寫不是很好看，那麼儘量工整，寫大一點。
2.如果不能很好的把握字的間距、大小，那麼儘可能對齊。除了豎向注意對齊字符的間距之外，單行文字的中心基本都在一條水平線上，不要上下抖動。這條很重要，即便單個字很好看，不注意段落文字的排布，看起來也會很亂，不好看。
3.切忌把字寫的很小還一上一下歪歪扭扭。
縱雪行川
這個問題比較複雜，我覺得至少應該從以下三個方面考慮:
一是筆畫要寫好，筆畫是一個字的最基本要素。只有把筆畫寫好才能把這個字寫好，關於如何寫好筆畫前人總結出了永字八法。
二是單個字寫好，也就是結體。結體通俗地說就是間架結構，安排好各個筆畫之間的穿插、濃密、呼應等等關係。唐朝歐陽詢總結了《三十六法》。
三是謀篇佈局，也就是處理好字與字、行與行、段與段之間的關係。哪個字要大哪個字要小、什麼時候疏什麼時候密、什麼時候平正什麼時候險絕……這方面最考驗書寫者的基本功以及書法的藝術修養，只能多看多臨古碑帖。
以上是傳統毛筆字的基本方法。當然，對於硬筆字來說同樣適用。
