一位偉人說，作為一個作家，將來去了天國，上帝是會請吃糖果的。天國裡有什麼好景，自不可知，但糖果是誘人的。這誘惑便襲上我的心靈。於是從那時起，對於我來說，人生的臺階就是文學的臺階，文學的臺階也就是人生的臺階了。——賈平凹
第一次知道作家賈平凹，是看了那本在國內遭禁16年，卻在國外贏得聲譽，獲得法國費米娜文學獎的《廢都》。
自《廢都》之後，賈平凹的小說《秦腔》、《賈平凹散文精選》一直在書架上還未開封閱讀。這應了一句老話：借的書看得快，自己的書看得遲。讀過幾本賈平凹的散文集，均是圖書館借來的書。這本《關於散文》也不例外。
《關於散文》收錄五十五篇文章，多是一些信件回覆及作品序言，其中也有懷念路遙、讀張愛玲、孫犁論、我的字畫等。賈平凹的文字，似乎有一種魔力，能夠讓我安心讀進去，不是一目十行，而是一個字一個字讀下去。
賈平凹的文字，為什麼會有這麼大的閱讀吸引力，是因為他掌握了好的文學語言。在《關於散文》這本書中，他從7個方面闡述了何謂“好的文學語言”。
1.一句話，好的語言是什麼？
即：能準確表達出人物的情緒的就是好的文學語言。怎樣準確表達出情緒呢？需要搭配。其中特別要注意標點符號是文學語言的一部分，它在搭配過程中起著極大作用。
2.如何搭配？
要有質感。如同樹皮有樹皮的感覺，絲綢有絲綢的感覺。這種感覺在視覺上要舒服。有些字搭配在一起看著就舒服，這就是語言的味道。味道是中國人對一種東西的肯定，有獨特東西就能引起注意，好的文學作品就是掌握了獨特的味道。
中國文字是象形文字，有些文字本身就存在質感，有些文字輕，有些文字重，這時候就需要講究搭配，首先要把握情緒，然後再考慮所選用的文字和詞句，不能把一堆太輕的字用在一起，也不能把一堆太重的字用在一起。這就好比聽音樂一樣，要聽出節奏感。
賈平凹說：“要把文字搭配出節奏感，這些都是很玄的事，無法用語言在這裡講出，需要自己體會。我當年研究它時，就是從音樂開始的，有些歌好聽，就分析好聽的原因……在節奏上，要有爆發力和控制力，有跳蕩式、舒緩式，有戛然而止，有餘音嫋嫋。世上任何事情都包含了陰陽，月有陰晴圓缺，四季有春夏秋冬，人有喜怒哀樂。我們看每一個漢字，它的筆畫都有呼應，知道筆畫呼應的人書法就寫得好，能寫出趣味來。”
看到這段文字，頗多感慨。一個成功的作家一定是有自己成功的方法在其中。為呈現更好的文學語言，在搭配上是下了一番工夫的。
3.運用閒話
什麼是閒話？就是要把要說的人和事已經交代了，還要再說一兩句的那部分就是閒話。怎樣用閒話？它需要想象力。想象力在文學中是最基本的也是最重要的。
文學，換一種說法即虛構性寫作。得明白掌握兩點：一是會講故事，二是會用細節。故事就是好的情節，情節可以任意編排，細節卻必須真實了再真實，有了真實細節，再離奇的故事都有人信，沒有細節，再真實發生的故事寫出來都不信。
“張愛玲的作品往往是交代完人與事後要說許多閒話，這些閒話從另一個角度來補充前邊的話，就像在湖面上打水漂，一個水漂一個水漂閃現過去。人說某某才華橫溢，指的是閒話，因為水盛滿了杯子，還往外溢，溢的就是那些閒話。”
4.使用最節省的話
語言要讓人記住，要讓人眼前一亮，就要說的特別準確，一下子說到人與事的骨頭上，用最平常的話或者比喻說出了一個道理，在語言的敘述中，要用最短的話把事情說清楚。
5.還原成語
在文學作品中，成語運用多了，就是學生腔。文學作品需要形象而不是概括，就需要作家還原成語，比如萬紫千紅，要寫出一萬個怎麼紫，一千個怎麼紅，才足夠新鮮生動。
6.向古典和民間學習
民間有許多好的語言，需要留心收集。陝西有好多民間散落的土語，如“歡實“”潑煩”“受活“等等。
7.追求語義的混沌
語言講究是無窮盡的，在結構上、節奏上、感覺上變化莫測。作品要寫得混沌，不是文字的混沌，是含義的混沌，越是平白如話的文字能表現混沌的意象。
文學語言是個大迷宮，需要自己在寫作時體會，在閱讀時體會。
“人站在第一個臺階上不明白第三第四個臺階上的事，站在第三第四個臺階上了卻已回不到第一個臺階去。讀散文最重要的是讀情懷和智慧，而大情懷是樸素的，大智慧是日常的。”
賈平凹樸實的語言總是能輕易打動我，是否也打動了你。《關於散文》這本書雖然沒有很強的故事情節，每一篇文章看似很散，但細細品讀，總是被看似不經意的一段話打動。比如在本書最後，他寫到：有個老教授七十多歲了，還紅光滿面，每年能出幾本書。我問他怎麼做到的，老教授說，每年給自己定計劃，計劃定的詳細，已經定到130歲，明明知道肯定活不到130歲，但也要讓上帝知道你很忙，最起碼哄著上帝不會讓你很快死。寫作也是如此，不停地給自己定目標。
自己要對自己有信心，有計劃有目標有事情做，就算計劃不能完成，或許還可以長壽，不妨一試。
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