關於連帶，古人有很多很多值得我們學習和借鑑的精妙之處，每個古人都有屬於自己獨到的絕招和技術。而一個優秀的書法家是不囿於一家之法的，更要善於從不同人身上借鑑優秀之處。
王鐸 臨王羲之永嘉敬豫帖立軸
比如上下字之間的連帶，如果不善於處理的話，很容易形成全篇一律的45度斜線。我曾經對古人的經典法帖做過細緻的分析和歸納，得出如下方法，僅供朋友們參考：
其一：把字與字之間的連線加粗，使上下兩個字因為連線（和字的筆畫一樣粗）幾乎成為一個字，從而弱化了連線的視覺效果，也弱化了兩個“字”的視覺效果。這個，《閣貼》和王羲之手札裡面應用的比較多，諸如《得示貼》、《頻有哀禍貼》等，明代的王鐸在這方面做得非常好。
其二：把上下字之間某個“順勢”的筆畫延長為“連線”，使得“筆畫”成為“連線”，從而弱化“連線”，比如《初月貼》等。
其三：上下字左右適當錯位，錯位就形成了“連線”角度的變化。
其四：上下字之間距離調整，上下字之間距離發生變化，勢必會造成“連線”長度的變化，如此，“連線”角度也就發生了變化。
其五：上下字之間拆開。比如把下面這個字的一部分連接到上面那個字。把下面這個字的最底下一部分連接到第三個字上面。這樣，中間那個字就被合理的分解了，相對也弱化了“字獨立”、“連線”重複的問題。
其六：把幾個字連接成一組，讓幾個字形成不同的傾斜之勢。
其七：把斜線變成“弧線”，分為左弧線和右弧線。
總之，多看諸如張旭、懷素等等一些狂草大家作品中的連帶，不但要多看，更要琢磨、研究併成熟的運用到自己作品裡面去，假以時日，作品質量定會突飛猛進。
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